一、江城子秦观
1、美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
2、起句“南来飞燕北归鸿”，套用古诗句式，作为比兴，似乎有点喜，但接下去说：“偶相逢，惨愁容。”可见二人相见之初，即愁容满面。他们远谪南荒，历尽艰辛，自然容颜憔悴，十分愁苦。此刻贬所逐步内徙，虽是好事，但并未带来欢悦，他们仍有重重顾虑，甚至都自作了挽词和墓志文，准备一死。“绿鬓朱颜重见两衰翁”，涵盖面极广，从青年时代，一直写到老年。此时，政治上的无情打击，已断送了他们的前途，断送了他们的青春，所以他们觉得老了，成了“衰翁”。“别后悠悠君莫问，无限事，不言中”三句，尤其沉痛。在别后的六年中，二人罪名一再增加，贬所不断迁徙。这中间，该有多少苦楚，然而作者仅用“无限事，不言中”六字概括，非不言也，是不能也。北宋森严的党禁，于此可见一斑。
3、处事严谨，认真，不马虎，这样的人能够让他人信任，让他人放心。厚道的人做事一定是严谨的，凡事都能落到实处，对每一个细节、每一个不起眼的地方都能有敏锐的洞察力，并坚决将细小问题解决好。处事严谨，方能称得上厚道之人。
4、西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。
5、(1049〜1100)字少游、太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人，北宋著名词人。他的文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。由于政治上倾向于旧党，被视为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。他是宋代婉约词的杰出代表，他的词在内容上以艳情为主，在艺术表现上既吸取了花间小词和柳永长调的营养，又融入了苏轼所开拓的文人情怀，将从情词中提炼出的悲剧因素与知识分子的人生悲剧结合在一起，为婉约词注入了新鲜的血液。代表作有《鹊桥仙》、《踏莎行》等，并有《淮海集》和《淮海词》传世。
6、柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
7、诗友们，今天我们学习秦观的《江城子》，背会的诗友别忘了在篇末投票打卡啊！
8、厚道之人，必定做事严谨。
9、第十名：画堂春
10、实的是没有你要找的江城子，你看看这些如何？
11、碧桃天上栽和露。不是凡花数。乱山深处水潆回。可惜一枝如画、为谁开。
12、茵茵柳叶染出河岸水波斑澜
13、醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。
14、厚道之人必是正直之人，他们有一套明确而且牢固的价值观，在小事大事面前都能作出合乎人情道理的判断。正直之人，遇事不会单纯根据利益作出判断，而是反复观察自己的良心，什么是可以容忍的，什么是不能原谅的。他们明辨是非，心中有一条界线，心头有一把尺子。一旦越过了这条界线，他们就马上警觉起来，采取行动维护自己的是非观。
15、清周济(止庵)论词，将词分为自在、当行。自在是自然、不费力；当行是出色、费力。
16、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
17、无垠的原野亟于抹去情思尚存
18、第九首：鹧鸪天
19、厚道之人，必定立身正直。
20、江城子年代：(宋)作者：(秦观)体裁：(词)西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
二、江城子秦观南来飞燕北归鸿赏析
1、译文我们就像从南飞来的燕子与向北而归的鸿雁，偶尔相逢，带着凄惨悲愁的面容。想当年都是黑发红颜，而此时重见却是两个衰朽的老翁。分别后世事悠悠您就不用问了，无限的事情，都在不言中。面前的珍珠美酒滴滴红，不用行色匆匆，尽管把酒斟满在金钟。这一阵饮酒之后，我们又要像落花流水一样各奔西东。以后的相聚不知道又会在什么时候什么地方，只见江面烟雾腾腾，暮云叠叠重重。
2、倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
3、首句“西城杨柳弄春柔”(释义：西城的杨柳逗弄着春天的柔情)貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。
4、别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
5、朱红的板桥无心等候匆匆行人
6、藏锋蓄睿。隐藏起锋芒，低调做人，暗自充实自己。做人切忌锋芒毕露，要懂得藏锋守拙。“木秀于林，风必催之，堆出于岸，流必湍之，行高于人，众必非之”，说的是锋芒毕露者的下场。那些为人张狂、锋芒毕露的人，难免会遭人嫉恨，遭人陷害。而善藏锋者能成大器。藏锋蓄睿不是懦弱和畏缩，而是一种聪明的处世之道，是人生的大智慧、大境界。锋芒毕露才是一种愚蠢的行为。
7、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？
8、野草更茂掩去我落足无痕
9、周介存谓“梅溪词中喜用‘偷’字，足以定其品格。”刘融斋谓“周旨荡而史意贪。”此二语令人解颐。
10、碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
11、⑶离忧：离别的忧思；离人的忧伤。
12、飞絮落花时候、一登楼。
13、不恨时光翩迁只怨柔情绵绵
14、落花时节泪水涟涟遍洒春江百结愁肠
15、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
16、黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
17、以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流”(释义：还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水在独自流淌)。
18、而我只剩寸寸青丝落尽了尘霜年华逝去褪了颜色
19、这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
20、这首词是苏轼为悼亡爱妻王弗所作。上阕写实，抒发爱妻逝去后这十年来的相思。下阕由实及虚，回归主题，写作者的梦境。明月照着爱妻的孤坟，她一定也因思念自己而肝肠寸断。苏轼转换立场，写妻子思念丈夫，更反衬出自己悲痛不已、无法自抑的心情。作者虽长于豪放词，却也有情意婉转、哀怨凄沉的婉约词风，此词即为其中集大成者。
三、江城子秦观翻译及赏析
1、红缨：用红色的丝线或绳子做的装饰，常为帽子。
2、(编辑：孙慧，李贤静)
3、第八首：减字木兰花
4、只待我耗光了情洒尽了泪仍望见雕栏玉砌不曾改
5、老翁不惧铜镜映照颜色老
6、世上欢愉无限只是难存朱颜
7、这一阵饮酒之后，我们又要像落花流水一样各奔西东。
8、(注：嘉山位于河北省曲阳县境内)
9、新培椒叶碧，旧理豆秧疏。
10、过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
11、唯恨一副愁肠一往情深罢了
12、⑻暮云重：喻友人关山远隔。
13、暮春的杨花飞雪留得下物是催赶着人非
14、想当年没有都是黑发红颜，而此时重见却是两个衰朽的老翁。
15、便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
16、南来飞燕北归鸿。偶相逢，惨愁容。
17、以后的相聚不知道又会在什么时候什么地方，只见江面烟雾腾腾，暮云叠叠重重。
18、小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。饮散落花流水各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。诗词文本从《秦观词集》
19、此词的具体创作时间不详，主要抒写别恨，为怀人伤别之作，据词意可知作于某年的一个暮春，当为秦观前期的作品。
20、⑷悠悠：思念貌；忧思貌。
四、江城子秦观拼音版
1、只怕春深又忆及风华年少
2、犹记多情、曾为系归舟。
3、春光还是以前的春光，桃花和李花依旧飘香，浅白深红的花争斗着自己新的妆颜。可我伤感那个爱惜花朵的人已经看不到了。我唱一首歌，留下数行的泪。
4、第五首：八六子
5、饮散落花流水、各西东。
6、第七首：点绛唇
7、⑵“南来”句：此句仿南朝陈江总《东飞伯劳歌》“南非无却北飞鸿”句意，借喻久别重逢的友人。
8、开篇先描写景物，词人用“莺儿狂、燕儿狂”形容天气晴好，又用“翠盖红缨”极力地渲染和铺垫一种欢乐的气氛，然后才点出过去情侣间约会时的场景，词人忽然又回忆起当初曾“相逢垂柳下”，彼此恩恩爱爱，相依相偎。
9、犹记多情，曾为系归舟。
10、厚道之人，必定心存善念。
11、西城的杨柳逗弄着春天的柔情，让我想起离别时的忧伤，眼泪止不住的流。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的小桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水在独自流淌。
12、xīchéngyángliǔnòngchūnróu，dònglíyōu，lèinánshōu。西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。yóujìduōqíng、céngwèixìguīzhōu。犹记多情、曾为系归舟。bìyězhūqiáodāngrìshì，rénbùjiàn，shuǐkōngliú。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。sháohuábùwèishàoniánliú，hènyōuyōu，jǐshíxiū？韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？fēixùluòhuāshíhòu、yīdēnglóu。飞絮落花时候、一登楼。biànzuòchūnjiāngdūshìlèi，liúbùjìn，xǔduōchóu。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
13、江城子·西城杨柳弄春柔——宋·秦观
14、绍圣元年(1094年)春，时值朝局大变、新旧党交替之际，秦观因被贬官而即将离开汴京，故作此词感旧伤怀。词作在追忆往昔盛况的同时，也表达了作者对现状的感叹和对前途的担忧。
15、⑴江城子：词牌名，又名“江神子”“村意远”。唐词单调，始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。
16、秦观(1049—1100)，字少游、太虚，号淮海居士，高邮(今属江苏)人。少有才名，研习经史，喜读兵书。与黄庭坚、晁补之、张耒同游苏轼之门，人称“苏门四学士”。元丰八年(1085年)进士及第。存《淮海集》《淮海居士长短句》。词属婉约派，内容多写男女情爱，颇多伤感之作。词存九十首。
17、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
18、南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。
19、枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
20、第三首：浣溪沙
五、江城子秦观赏析及答案
1、首句“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收”，意思是西城的杨柳逗弄着春天的柔情，让我想起了离别时的忧伤，眼中泪水止不住地往下流。词的开篇便点明题旨，抒发别情。“弄”字有故作撩拨之意，赋予无情景物以有情。杨柳依依，牵动起词人无限离愁。
2、运用了比喻和夸张的手法，将满腔愁绪比作汤汤江水，抒发了愁绪之多，之盛，之绵延。秦词运用暗喻秦词抒发的是离别之苦，可见手法和内容不同。运用了比喻、夸张的表现手法，用春天不断上涨的江水比喻泪水之多，忧愁之多，将抽象的伤感之情描述得具体可感，充分表达出作者无限感伤的情怀。运用了直抒胸臆的表现手法，借春天不断上涨的江水表现泪水之多，忧愁之多，直接表达出作者无限感伤的情怀。
3、上片里的醉与狂，呼应的恰到好处。很放松，无拘无束。但作者不写游郞，用莺儿燕儿来衬托游郞的情态。同时也描绘出春日风清日朗的，莺与燕纷飞的春日一景。又用远景，或者俯视的角度，来写道路上来往车辆，忆起当年，也是这样带着几分赶路的心情，与她相逢于垂柳之下，依约记得，当时她的着装华丽。
4、倾杯：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《古倾杯》、《倾杯乐》等，《乐章集》有七调，此词为“大石调”。双调一百八字，上片下片各十句五仄韵。
