一、后赤壁赋赏析
1、赵孟頫(1254—1322)绘
2、这一年十月十五日，我从雪堂出发，筹备回临皋亭。有两位客人跟从着我，一路走过黄泥坂。这时霜露已经降下，树叶全都脱落。我们的身影反照在地上，昂首瞥见明月高悬。向附近看看，内心异常快乐；于是一面走一面吟诗，彼此酬答。
3、客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品都已吃完，杯子盘子杂乱一片。大家互相枕着垫着睡在船上，不知不觉东方已经露出白色的曙光。
4、壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。(冯通：凭)
5、一个童仆正从渔夫手中，接过一条鱼。
6、何况我与你在江中的小洲打渔砍柴，以鱼虾为侣，以麋鹿为友，在江上驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒，如同蜉蝣置身于广阔的天地中，像沧海中的一粒粟米那样渺小。唉，哀叹我们的一生只是短暂的片刻，不由羡慕长江的没有穷尽。想要携同仙人携手遨游各地，与明月相拥而永存世间。知道这些终究不能实现，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋风中罢了。”
7、是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。
8、元丰二年(1079)，苏轼因写下《湖州谢上表》，遭御史弹劾并扣上诽谤朝廷的罪名，被捕入狱，史称“乌台诗案”。后经多方营救，于当年十二月释放，贬为黄州团练副使。
9、作品内容：临摹、创作皆可。
10、纳尔逊艾特金斯艺术博物馆藏
11、1四下里瞧瞧，心里十分快乐；于是一面走一面吟诗，相互酬答。2今天傍晚，我撒网捕到了鱼，大嘴巴，细鳞片，形状就象吴淞江的鲈鱼。不过，到哪里去弄到酒呢？3山峦很高，月亮显得小了，水位降低，礁石露了出来
12、《后赤壁赋》，是北宋著名文学家苏轼在被贬谪黄州时所作的一篇散文，是《前赤壁赋》的继续。全文以叙事写景为主，主要写江岸上的活动，具有诗情画意。后赤壁赋原文后赤壁赋中景物描写的句子。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月。月白风清，如此良夜何！今者薄暮。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履谗岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。
13、《前赤壁赋》与《后赤壁赋》的区别：前赋以情、景、理的融合为主，议论风生；后赋则以叙事写景为主，奇境迭出。《前赤壁赋》全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。《后赤壁赋》以叙事写景为主，所写的赤壁景写得空明柔美。前赋写江上秋月,景色宁静清爽，通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀。后赋写江岸冬景，境界寥落幽峭，反衬出了诗人怡情山水，闲适洒脱的心境。前赋以入梦结，表现作者暂得解脱的旷达；后赋以梦醒结，表现作者内心的矛盾与苦闷。
14、作为艺术全才的苏轼，在诗、词、歌、赋、书法及绘画等各个领域都有出色的表现，也难怪欧阳修看到苏轼的文章后惊叹不已，赞叹苏轼道“读轼书，不觉汗出，快哉快哉！老夫当避路，放他出一头地也”。欧阳修的赞叹也是事出有因，不无道理的。
15、于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
16、予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸。
17、复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺。山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。
18、前赤壁赋 苏轼
19、“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。
20、此外，全篇韵散结合，偶句和散句交互叠出，错落有致；音节自然，具有流利的节奏美。而文字的流畅，更如“顺流而东”的滔滔长江之水，实践了作者“形乎所当行”、“止乎不可不止”的主张。
二、赵孟頫前后赤壁赋赏析
1、同《前赤壁赋》主客问答占文章的主体，引出主客对眼前景色不同的思辨不同，《后赤壁赋》中的主客问答，更主要的是引出苏轼一个人的游玩和感悟。在文章的开头，作者“仰见明月，顾而乐之”，心情还是不错的。苏轼与客人“行歌相答”，引出“有客无酒，有酒无肴”的主客问答的内容，为下文“携酒与鱼，复游于赤壁之下”做铺垫。数一数主客问答的字数，也就区区六十八字，全然没有《前赤壁赋》中用两大段的篇幅去描写的情形。可见，虽是主客问答，却因文而异。在这里，主客问答只是为了引出苏轼一个人的游玩、一个人的感悟，表现苏轼一个人的如“孤鹤”一样的孤独心情。
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3、归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之须。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣！
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5、苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
6、此帖悬针竖的收笔也很有特点，如“斗”、“章”二字。起笔时，手腕稍外翻并辅以右转而向下行笔，边写边提，出锋时迅速于空中作收势之状。这种笔势一般用于字的末笔，即“悬针收笔”。虽笔停，但势不可尽。在临习时要多加注意悬针竖的训练，定会有所收获！
7、宠辱不惊,闲看庭前花开花落去留无意,漫望天上云卷云舒赏析：山高月小，水落石出。语出北宋文学家苏文忠公《后赤壁赋》，现请看江流有声，断岸行天；山高月小，水落石出。曾日月之几何而江山不可复识矣！这样一读山高月小，水落石出的意象韵味便凸现了，它不仅展现了月色下山水的那份遗世独立的美态，而且充溢着浓浓的凭吊江山之幽情，造物者的天工和历史情绪达到了完美的统一
8、客人高兴地笑了，洗净酒杯重新斟酒。菜肴果品都已吃完，杯子盘子杂乱一片。大家互相枕着靠着睡在船上，不知不觉东方已经露出白色的曙光。
9、元丰五年，苏轼于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《赤壁赋》，第二篇为《后赤壁赋》。
10、我问道：“你可也知道这水与月？时间流逝就像这水，其实并没有真正逝去；时圆时缺的就像这月，终究没有增减。可见，从事物易变的一面看来，那么天地间万事万物时刻在变动，连一眨眼的工夫都不停止；而从事物不变的一面看来，万物同我们来说都是永恒的，又有什么可羡慕的呢？何况天地之间，万物各有主宰者，若不是自己应该拥有的，即使一分一毫也不能求取。只有江上的清风，以及山间的明月，听到便成了声音，进入眼帘便绘出形色，取得这些不会有人禁止，感受这些也不会有竭尽的忧虑。这是大自然恩赐的没有穷尽的宝藏，我和你可以共同享受。”
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12、“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。
13、http://www.***.com/ziyuan/0604/200645942asp前赤壁赋后赤壁赋赏析
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15、这时候，喝着酒儿，心里十分快乐，便敲着船舷唱起歌来。唱道：“桂木做的棹啊兰木做的桨，拍击着澄明的水波啊，在月光浮动的江面逆流而上。我的情思啊悠远茫茫，瞻望心中的美人啊，在天边遥远的地方。”客人中有会吹洞箫的，随着歌声吹箫伴奏，箫声呜咽，象含怨，象怀恋，象抽泣，象低诉。吹完后，余音悠长，象细长的丝缕延绵不断。这声音，能使深渊里潜藏的蛟龙起舞，使孤独小船上的寡妇悲泣。
16、今天读苏轼的《前后赤壁赋》，通过比较阅读，游走在苏轼用语言构筑的艺术世界，感叹他驾驭语言的天才，学习他谋篇布局，遣词造句的能力，对鉴赏古代的赋体散文，对提升文章的构思及写作能力，会大有裨益。
17、第3段：写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物，转而赋赤壁的历史古迹。
18、苏子愀然，愀然：面容忧愁变色的样子。正襟危坐，正襟：正一正衣襟。危坐：端正地坐着。而问客曰：“何为其然也？”(箫声)为什么这样悲凉呢?
19、《后赤壁赋》。纸本，册装，共11开21页，每页长2厘米，宽1厘米。总计81行，共935字。文物原来属故宫旧藏，现今收藏在台北故宫博物院。末署：“大德辛丑正月八日，明远弟以此纸求书二赋，为书于松雪斋，并作东坡像于卷首。子昂。”辛丑为1301年，当时赵孟頫48岁。该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神采飘逸，尽得魏晋风流遗韵。
20、苏轼惊醒过来了；他把门打开之后，没有看见任何踪迹：没有鹤，也没有道士。画面中，临皋亭再次被以侧面表现，但仅见远门和篱笆的一部分。
三、后赤壁赋赏析视频
1、3cm*53cm
2、作品以照片的形式上传至邮箱：hdzxshz@1com。每件作品作者限一人，每人限上传一件作品。
3、现藏于美国纳尔逊·阿特金斯博物馆的《后赤壁赋图》是一个长卷，它的著录最早出现在《石渠宝笈初编》。现存手卷长6米，高约5厘米。且著录中提到的九个题跋，目前只存其二；著录中提到的乾隆御题“尺幅江山”四个大字亦已不见，但其余题跋和收藏印鉴均与著录同，说明此卷在流出清宫之后有过裁切，其原因不明。尽管如此，现存本应该说保留了百分之九十的原状。
4、《前后赤壁赋》为苏东坡被贬黄州，在人生最为失意时所作。赵孟頫读此文时，其内心的苦闷和悲凉与眼前的文字产生了共鸣。故下笔临书，将无尽的愁绪融入笔中。可谓用笔娴熟精湛，圆转流畅。章法上少有牵丝连带，追求整体的空灵之感。
5、千古名句写长江冬景江流有声，断岸千尺。山高月小，水落石出。苏轼《后赤壁赋》1082年秋、冬，被贬为黄州(今湖北黄冈)团练副使的苏轼，先后两次游览了黄州附近的赤壁，写下了《前赤壁赋》和《后赤壁赋》，都是中国古代文学史上的名篇。《后赤壁赋》中的这几句是描写长江冬景的千古名句。意思很直白：长江的流水发出声响，陡峭的江岸高峻直耸。山很高大，把月亮衬托得很小；潮落之时水面下的石头就会露出来。
6、后赋则是“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
7、写初冬月夜之景与踏月之乐，既隐伏着游兴，又很自然地引出了主客对话。面对着“月白风清”的“如此良夜”，又有良朋、佳肴与美酒，再游赤壁已势在必行，不多的几行文字，又写了景，又叙了事，又抒了情，三者融为一体
8、第4段：苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解，以宽解对方。
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10、本文在写法上既不受传统赋体的限制，用散文的笔法纵横自如地写景、抒情、发议论，但是中间主客对话又巧妙地运用了传统赋的表现手法。这种主客对答，实际上是作者的自我独白，表达出苏轼思想感情上波折、挣扎、解脱的过程，同时造成了文意跌宕起伏，曲折有致。
11、意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。
12、《赤壁赋》是北宋文学家苏轼创作的一篇赋，作于宋神宗元丰五年(1082)贬谪黄州(今湖北黄冈)时。此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，以作者的主观感受为线索，通过主客问答的形式，反映了作者由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。全赋在布局与结构安排中映现了其独特的艺术构思，情韵深致、理意透辟，在中国文学上有着很高的文学地位，并对之后的赋、散文、诗产生了重大影响。
13、解题：建安十三年(208年)秋，曹操占领荆州后，利用荆州的战船借上游的有利地形，进攻东吴。东吴联合刘备，以少胜多，在赤壁大败曹军。赤壁在长江、汉水流域有五个同名的地方，后人一般认为是在湖北的嘉鱼县。苏轼所游的地方是在湖北的黄冈。文艺创作与史地著作不同，可以见景生情，苏轼借此怀古是容许的。
14、长江的流水发出声响，陡峭的江岸高峻直耸；山峦很高，月亮显得小了，水位降低，礁石露了出来。才相隔多少日子，上次游览所见的江景山色再也认不出来了！
15、于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
16、在文章开头阐述赋的发展的时候，说赋到了宋代经过欧阳修和苏轼等人的创造和发展，成为便于写景、抒情和议论的散文赋。可见，到了宋代，赋已经与以前大不相同了。虽然还有以前赋的特点，但是变得更加易于表情达意了。而苏轼又是宋代继欧阳修之后的一代文宗，散文赋的出现一定有苏轼不可抹杀的功劳，他在散文赋的领域一定是驾轻就熟，游刃有余的。而这两篇《前后赤壁赋》之所以成为千古名篇，就是因为他集中体现了苏轼的艺术风格，体现了宋代散文赋的特点。而这里，我们着重分析《前后赤壁赋》中写景、抒情和议论相结合的写法。
17、此赋通过月夜泛舟、饮酒赋诗引出主客对话的描写，既从客之口中说出了吊古伤今之情感，也从苏子所言中听到矢志不移之情怀，全赋情韵深致、理意透辟，实是文赋中之佳作。
18、这时快到三更，望望附近，认为偏僻寥寂得很。正好有一只鹤，横穿江面从东边飞来，同党象车轮一样巨细，尾部的黑羽犹如黑裙子，身上的白羽犹如皎洁的衣衫，它嘎嘎地拉长声音叫着，掠过我们的船向西飞去。过了会儿，客人分开了，我也回家睡觉。梦见一位羽士，穿戴羽毛编织成的衣裳，轻快地走来，走过临皋亭的下面，向我拱手作揖说：“赤壁的游览快乐吗？”我问他的姓名，他垂头不答复。“噢！哎呀！我知道你的原形了。昨天夜晚，边飞边叫颠末我船上的，不就是你吗？”羽士转头笑了起来，我也突然惊醒。开门一看，却看不到他在什么处所。
19、首先分析前后赤壁赋的共同点。前后赤壁赋写的地点相同，都是黄州赤壁矶，在《前赤壁赋》中是“苏子与客泛舟游于赤壁之下”，在《后赤壁赋》中是“复游于赤壁之下”。写的景色相同，都是大江月夜；在《前赤壁赋》中写道“白露横江，水光接天”；在《后赤壁赋》中写道“江流有声，断案千尺”。写的出游形式相同，都是好友作陪，泛舟江上，饮酒赏月；在《前赤壁赋》中写道“于是饮酒乐甚”，在《后赤壁赋》中写道“于是携酒与鱼”；这么好的江山月色，没有好酒助兴，没有好友作陪，只是一个人出游，岂不是寂寞？
20、活动截止日期2020年4月20日。
四、苏轼前后赤壁赋赏析
1、宠辱不惊,闲看庭前花开花落 去留无意,漫望天上云卷云舒
2、赏析：山高月小，水落石出。语出北宋文学家苏文忠公《后赤壁赋》，现请看江流有声，断岸行天；山高月小，水落石出。曾日月之几何而江山不可复识矣！这样一读山高月小，水落石出的意象韵味便凸现了，它不仅展现了月色下山水的那份遗世独立的美态，而且充溢着浓浓的凭吊江山之幽情，造物者的天工和历史情绪达到了完美的统一
3、赵孟頫擅长篆、隶、行、楷、草各体。一生的书法代表作有很多，其中最为巅峰的作品，非《前后赤壁赋》莫属。
4、今天要给大家介绍的一位书家他对于书法的奉献颇多，创立了自己的书体，被誉为是楷书四大家之同时又被称为“元朝第一书人”。猜到他是谁了吗？对！他就是赵孟頫(fǔ)。
5、通过《前后赤壁赋》的比较阅读，我们可以看出，虽然主客问答是赋的一种写作形式，但是在具体的文章中也是因文而异的，作者可以根据行文的需要合理安排主客对答在文章中的比重，不因词害骇意。一切形式都是为内容服务的，表情达意才是文章的根本。
6、何况天地之间，凡物各有自己的归属，若不是自己应该拥有的，一分一毫也不能索取。
