以乐景写哀情的诗句
1、追求没能如心愿，日夜渴慕思如潮。相忆绵绵恨重重，翻来覆去难成眠。
2、没有人能够在经历世事剧变之后，还能一如既往的对未来充满希望，尤其是已不再年轻的人们，见识了各种沧桑，留下来的只有无奈与落寞，无法消遣，也无法排解，最终在漂泊中走完自己的一生！
3、长短不齐青荇菜，姑娘左右把它捡。文静秀丽好姑娘，钟鼓齐鸣换笑颜。
4、花与鸟两种事物本是春天必不可少的乐景，而诗人以物拟人，将花鸟人格化，有感于国家的分裂、国事的艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心。用拟人的手法，表达出亡国之悲，离别之悲。
5、乐景写哀是以美乐景物烘托哀愁的反衬手法。人们的境遇不同，心情不同，文化水平和思想性格不同，对景物会有不同的情感和审美态度。
6、人间至痛，至暗时刻。而在黛玉死去的小馆隔壁，盛大的庆典正在上演。(以乐景写哀情的诗句)。
7、后人如果想知道2020年发生了什么，只要读懂这段不到一百字的对话：
8、我们回归诗歌本身，谈谈杜甫的《旅夜书怀》，这一首诗人漂泊在江上时所写的诗，其中包含了杜甫怎样的感情呢，又体现了他什么样的心情呢？
9、《诗经》的作者佚名，绝大部分已经无法考证，传为尹吉甫采集、孔子编订。《诗经》在先秦时期称为《诗》，或取其整数称《诗三百》。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今。诗经在内容上分为《风》《雅》《颂》三个部分。(以乐景写哀情的诗句)。
10、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。
11、鲁迅先生在他的《所闻》一诗中是这样写的：“华灯照宴敞豪门，娇女严妆侍玉樽。忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。”此诗是以豪门贵族绮罗筵的乐景突出普通民众生活在水深火热之中的悲情。他又曾在《赠日本歌人》一诗中写道：“春江好景依然在，远国征人此际行。”以乐景表现他与友人离别的悲伤。
12、 这句诗表达了花开花谢的自然景观，但同时也传递出了人生短暂和离别的哀伤情感。
13、当时黛玉气绝，正是宝玉娶宝钗的这个时辰。紫鹃等都大哭起来。李纨探春想他素日的可疼，今日更加可怜，也便伤心痛哭。
14、 解读：通过题目正文及小注我们知道这首诗写于作者失官之后的傍晚，心情应该是失落悲愤的，诗人登上骆谷，晚霞似锦，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前出现一副锦山秀水的美丽画面。但诗中“去国还家”使作者“断肠”透露出诗人失官还乡的愁怀。这就出现了情和景相反的情况，所以应考虑到以乐景写哀情的表现手法。
15、还是，一直都有病。但就像病毒传播到最后，都会泯然众“毒”，那些曾经的惊涛骇浪，刻骨铭心，都会成为基因进化中的一个小小浪花？
16、有位武汉作家说：“时代的一粒灰，落在个人头上，便成了一座山”。当这种悲凉降临到个人头上时，喉咙里却有些无法名状的血腥气味在泛起。
17、又《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；“《登楼》：“花近高楼伤客心，万方多难此登临。”都是眼前乐景衬托并加深了诗人忧国多难的哀愁。
18、关于以乐景写哀情，早在《诗经》中就有这种手法的运用。如《诗经·采薇》中的“昔我往兮，杨柳依依”，就运用的是以乐景写哀情。而它的下一句“今我来思，雨雪霏霏”则是以哀景写悲情。
19、 这句诗描绘了归鸟在花丛中停留的美景，却也凸显了夜幕降临和离别的忧伤情绪。
20、你们都是英雄。只不过结局不同而已。一个是乐景，一个是哀情。
21、南唐后主李煜在他的作品中也运用了以乐景写哀情的手法，比如他的《虞美人》中的“春花秋月何时了，往事知多少”，比如他的《望江南》中的“车如流水马如龙，花月正春风”，就是此类作品。
22、王维在他的《送元二使安西》中写到“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”则是以春雨绵绵、杨柳依依的美景来表现离别的悲情。
23、江碧鸟逾白,山青花欲燃.今春看又过,何日是归年?——杜甫
24、(7)流，求取。之，指荇菜。左右流之，时而向左、时而向右地求取荇菜。这里是以勉力求取荇菜，隐喻“君子”努力追求“淑女”。
25、 (注)本诗作于广德二年(764)，当时诗人客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成行
26、(1)选自《诗经·周南》(朱熹《诗集传》卷上海古籍出版社1980年版)。《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收周代诗歌305篇。周南，周代地域名称，泛指洛阳以南到汉江流域一带。关雎，篇名，取第一句”关关雎鸠”中的两个字。
27、长相思，在长安，络纬秋啼金井栏。微霜凄凄簟色寒。
28、《风》是周代各地的歌谣；《雅》是周人的正声雅乐，又分《小雅》和《大雅》；《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，又分为《周颂》《鲁颂》和《商颂》。
29、白居易在他的《长恨歌》中写道："蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮情”，又写到“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，都是借美景表现唐玄宗李隆基对死去的杨玉环杨贵妃的思念。白居易的《赋得古原草送别》中的“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”同样是运用这种手法以表现“又送王孙去，萋萋满别情”的悲情。
30、(6)参差，长短不齐貌。荇菜，水生植物。圆叶细茎，根生水底，叶浮在水面，可供食用。
31、汉代“古诗十九首”中对于这种手法有大量的运用。比如《青青河畔草》这首诗中所写的“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖”即是以乐景写闺中女子因“荡子”久去不归而萌生的悲情。又比如《涉江采芙蓉》中的“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道”也是运用这种手法来抒写“同心而离居，忧伤以终老”之悲伤。再比如“古诗十九首”中的《明月何皎皎》一首中的“明月何皎皎，照我罗床纬。忧愁不能寐，揽衣起徘徊”也运用了以乐景写哀情的手法。在“古诗十九首”中运用此种手法的，还有《庭中有奇树》一篇。
32、这首诗通过一个男子在河边遇到一个采摘荇菜的姑娘，并为姑娘的勤劳、美貌和娴静而动心，随之引起了强烈的爱慕之情，在梦里也会梦见那位姑娘的一系列追求过程，充分表现了古代劳动人民内心对美好爱情的向往和追求，突出表达了青年男女健康、真挚的思想感情。本篇是诗经的首篇，更加表明了关雎在古代人们心中的地位。
33、 解读：通过作者及正文我们感受到这是一首漂泊在外的游子思乡之诗，感情基调应是哀婉伤感的。作者是怎样表达出伤感的情绪呢？诗的前两句是写景，这些景有江山花鸟，并且分别敷以碧绿青葱火红洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。但是抒发的是哀婉思乡之情，这就可以认为是以乐景写哀情的表现手法。看到这么美的景色，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但不起游玩兴致，反而更勾起漂泊的感伤。
34、“我们希望你冷静下来好好反思，并郑重告诫你：如果你固执己见，不思悔改，继续进行违法活动，你将会受到法律的制裁！你明白了吗？”
35、(11)辗转反侧，翻覆不能入眠。辗，古字作展。展转，即反侧。反侧，犹翻覆。
36、是谁曾经在那个春光烂漫的春天里，在杨柳依依中送别我？而当我在大雪飘飞的时候经历九死一生返回的时候，还有谁在等我？杨柳依依是春天的美景，但是在这个时候男主人公要出征了，面对这样的美景更能传达出对故乡、亲人恋恋不舍的心情。让那一股缠绵的、深邃的、飘忽的情思，从风景画面中自然流出，含蓄深永，味之无尽。
37、(10)悠，感思。见《尔雅·释诂》郭璞注。哉，语词。悠哉悠哉，犹言“想念呀，想念呀”。
38、以乐景写哀情，或者以哀景写乐情。会构成情与景之间的强烈反差，正像清代文人王夫之先生在《姜斋诗话》所说的，以乐景写哀情，或以哀景写乐情，会一倍增其哀乐。
39、首联的江夜近景，写的是江边随风摇晃的细草，还有孤独的在江中漂泊的小船，看似在写所见之景，何不是拿细草与孤舟自比呢？漂泊的杜甫就像这细草与孤舟一样，孤独无依，随风漂流，带着满满的寂寥与伤感，展开了颔联远景的描写。颔联可以说是这首诗的名句了：“星垂平野阔，月涌大江流”，带着雄浑宏大的格局，而这种辽阔与浩荡正衬托了诗人的渺小与寂寥，以乐景写哀情，景色有多灿烂，诗人就有多凄凉，这种衬托使得整首诗的情感也进一步得到了升华！
40、 这句诗描绘了春风吹过杨柳的美景，但同时也暗示了心情的哀伤。
41、长短不齐青荇菜，姑娘左右采呀采。文静秀丽好姑娘，朝朝暮暮把她想。
42、宋代词人柳永在他的《雨霖铃》终写道：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，很好的继承了前人以乐景写哀情的手法。宋代词人蒋捷在他的《虞美人》中也以“少年轻雨歌楼上，红烛昏罗帐”的乐景来反衬“而今听雨僧庐下，鬓已星星也”的悲情。
43、(8)寤寐，醒和睡。指日夜。寤，醒觉。寐，入睡。又，马瑞辰《毛诗传笺注通释》说：“寤寐，犹梦寐。”也可通。
44、江碧鸟逾白,山青花欲燃.今春看又过,何日是归年?——杜甫
45、后来到了高中，有位语文老师则说，身处盛唐之末的杜甫更善于这种手法。
46、哀景抒哀情乱散正------柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。”(“百花尽”、“莺乱啼”，哀景抒尽作者之哀情)
47、我走的时候，正值春天，杨柳依依；我回来的时候，又逢冬季，白雪霏霏。以乐景写哀情，更添其哀。
48、疑难点注释：①这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761).“漫兴”,兴之所到随手写出.②戚喊不醒：沉醉迷惘.③无赖：不懂段宴人情.④即：即刻,马上.造次：卤莽,轻率.⑤便：又.
49、后世推测杜甫的《旅夜书怀》大概写于大历三年春，那时的杜甫思乡心切，于是从暂住的夔州离开，出三峡，向江陵航行，这首诗就是杜甫坐在船上时所作的。之后杜甫还在年底冬天的时候漂泊到了湖南岳阳，登上了岳阳楼，写下了那首传世名篇《登岳阳楼》。这些诗歌都是杜甫在北归的路途中所作，漂泊在江上的杜甫，看见各种不一样的风景，触景生情而诗性大发，写下了自己的人生感悟。
