带中字的诗句
1、花树杳玲珑，渔舟处处通。——出自唐·李远《游故王驸马池亭》
2、金错刀：①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载：“南唐李后主(煜)善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”《宣和书谱》谓：“后主又用金错刀法作面，亦清爽不凡，另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”②字体名。唐代张彦远《法书要录》载有金错刀书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
3、一笔三过：书法术语。指每作一点画虽微如黍米，皆须三折笔锋，始得完成。其法：落笔藏锋为第一折；提笔转锋顿挫引笔为第二折；回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖，而点画经过三折，始能圆满浑成。元代夏文彦《图绘宝鉴》载：宋代唐希雅学南唐后主李煜金错刀书，有一笔三过之法，虽若甚瘦，而风神有余。
4、百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。——出自唐·韩愈《题百叶桃花》
5、千云万水间，中有一闲士。——出自唐·寒山《诗三百三首》
6、壁坼：书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。南宋姜虁《续书谱》称：“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者，欲其无布置之巧。”
7、一波三折：书法术语。用笔时平捺称“波”，一波三折，指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后，笔画才波发矫健。明代丰坊《书诀》载：“锺繇弟子宋翼每作一波常三过折笔。”即是记载宋翼原先写波往往犯平拖直过的毛病。经锺繇指导，才获得正确的用笔方法。北宋黄庭坚晚年的书法具有明显一波三折的特点。
8、 校园书写因为稚拙而显得纯粹真切，当这种稚拙夹杂着些许焦虑、脆弱、孤傲、渴望与不安，我发现，在这一代的校园诗人里，诗歌不是语言游戏的狂欢，而是他们打探生命、窥视现实的一种隐喻。
9、晨钟暮鼓里，于闹市中沉淀出一份宁静，于纷杂中梳理出一份诗意，今生，我愿揽日月之清辉，掬水为墨，折柳作笔，一心在挚爱的文字里永久皈依。
10、衄：书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。清代蒋和称：“笔既下行，又往上也。与回锋不同，回锋用转，衄锋用逆。”蒋骥称：“衄者，即老芾(米芾)‘无垂不缩，无往不收’意。”
11、肉法：书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称：“字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞，捺满即肥，提飞即瘦。肥者毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也。”笔道由笔醮水墨写成，故在运用时，又称：“初学提活、蹲轻则肉圆；老成提紧，蹲重则肉**。”“水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨则湿点笔；湿研墨则干点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄；粗则多累，积则不匀。”
12、颤笔：亦称“战笔”，书法术语。用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名。《谈荟》载：“南唐李后主(煜)善书。作颤笔摎曲之状，遒劲如寒松霜竹。”亦称“金错刀”。《宣和面谱·花鸟三》载：“唐希雅初学李氏错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状。”
13、秋天如镜空，楼阁尽玲珑。——出自唐·段文昌《题武担寺西台》
14、 中有三朝勋旧，早岁辞荣轩冕，归伴赤松游。《水调歌头·芗林有何好》
15、窗外飘喷万斛珠，枕边玲珑一片玉。——出自宋·白玉蟾《景德观枕流》
16、应向横门度，环珮杳玲珑。——出自唐·韦应物《寄中书刘舍人》
17、 中路凄以寒，群山霭将夕。《饯郢州李使君》苏颋
18、--李白《上李邕》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。--苏轼《赤壁怀古》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
19、不要再提起去年冬天的雪对于过去 我们遗忘一些细节 也宽恕一些粗枝大叶相信一些谎言 也对一些真相不置可否
20、春景照林峦，玲珑雪影残。——出自唐·施肩吾《早春残雪》
21、熠爚众星下，玲珑双塔前。——出自唐·李颀《送綦毋三寺中赋得纱灯》
22、残月华晻暧，远水响玲珑。——出自唐·贾岛《就峰公宿》
23、--《送赵学士陕西提刑》宋.王安石关下险固凭三辅，陇右勾连接四川。--《漫兴》元.王冕五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
24、骨法：亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱，也是表现神情的依凭。清代刘熙载《艺概·书概》：“字有果敢之力，骨也。”唐太宗李世民尝谓：吾临古人书，殊不学其形势，惟求其骨力。南朝齐谢赫《古画品录》中首先提出，画有六法，其二为“骨法用笔”。论者认为：骨法用笔，能把笔擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，提按起倒，挺拔矫健，浑身都是解数才行，乃从长期悬肘中锻炼得来。
25、建d节，送你一个中心两个基本点：以友谊建设为中心。坚持友情万岁原则，坚持以诚相待。为把我们的生活建设成为健康，富裕，快乐的人生目标而奋斗！
26、中心窃自思，傥有人送否。——出自唐·王维《偶然作六首》
27、你是一个群众，在你里面没有一个中心可以来思考。奥修
28、有趣的是，由于这个邻居曾长期的是我们的弟子，保留了我们文化中很多的东西。而我们一遍又一遍的在改朝换代中摧毁自己的传统和文化，今天的很多传统和精髓，已经要去日本去找他的遗迹了。
29、&#一树梨花压海棠，君埋泉下我埋香。&# ——唐婉《夜行黄沙道中》
30、永怀洞庭石，春色相玲珑。——出自唐·顾况《和翰林吴舍人兄弟西斋》
31、玉壶纨扇亦玲珑，座有丽人色俱素。——出自唐·韦应物《夏冰歌》
32、 诗的创作手法不审美路径多元，诗意固须出奇以求制胜，但不能苟异而求怪。意象与意象须能颉颉共舞，形塑一可思可感的情境。当想像力喷发时下笔无妨反常，但紧接着即须斟酌再求其合道。换言之，无论如何「创新」，若失去或显或隐的文理脉络，就只是一个拆碎的七宝楼台。
33、 《华文现代诗》精选荟萃‖禾秀的诗(四首)
34、悬腕：书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所罣碍，才得集注毫端，点画方能劲健。
35、邂逅一笑芦花中，未语肝膈先玲珑。——出自宋·邵定《吕望非熊》
36、 中庭雨过春将尽，片片花飞。《采桑子·中庭雨过春将尽》
37、令人诧异的是，今天看到了日本舞鹤市捐赠大连的物资的照片，上面赫然写着“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”。下午看到这个照片时忍不住感叹，这个真是所谓的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。
38、夜深侧听流澌响，琐碎玲珑渐结成。——出自清·吴伟业《打冰词》
39、忆昔妆成候仙仗，宫琐玲珑日新上。——出自唐·长孙佐辅《相和歌辞·宫怨》
