带王字的诗句
1、春草明年绿，王孙归不归？出自唐代王维的《送别》
2、 但是，这并不是说诗句中只要运用叠字就有诗的意境，这还须与整个诗句的用字相互搭配，须与诗意协调。前面讲炼字时引到《石林诗话》卷下对杜甫《曲江二首》之二的“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的评论。这一联的确生动形象地描写了唐时长安城南曲江的明媚春景，天然工妙，所以能成为状景的名句，确如叶梦得所说，是由于“穿”“点”分别与“深深”“款款”搭配得当。叶氏还说：“然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。”这就是说，杜诗中叠字的运用，还赖于整个诗句韵致的优美，诗意浑然一体。这就不是单纯靠叠字就能塑造出诗的那种恬静优雅的意境的。(带王字的诗句)。
3、王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。唐·李贺《天上谣》
4、 草满池塘水满陂(bēi),山衔落日浸寒漪(yī).牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹.
5、 沈氏《唐诗别裁集》卷十三说：“以古笔为律诗，盛唐人每有之，大历(按，唐代宗年号)后此调不复弹矣。”
6、 荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝.一年好景君须记,最是橙黄橘绿时.
7、 颜色字不在于用多用少，而在于与诗意是否相称，是否有新意，而且运用得是否自然贴切。如杜甫诗就常用颜色字，且多置于句首。
8、 首先是人们比较爱提及的唐代诗人贾岛《题李凝幽居》中的“鸟宿池边树，僧敲月下门”。贾岛在“推”与“敲”之间犹豫不决，骑在驴上冥想苦思，竟至冲犯了京兆尹韩愈的车骑。韩愈得知原委后，帮他决定用“敲”字。究其用“敲”之由，大概这比较符合作者(出家为僧)访李凝的实际情况；从语音上看，“敲”也较“推”响亮一些。现代汉语中“推敲”一词就由此而来。
9、永王在至德三载三月出师东巡，天子宣他遥分龙虎之旗委以重任。
10、如：王维《送梓州李使君》：山中一夜雨，树杪百重泉。
11、 诗句中须加炼字的位置就称“诗眼”。诗眼”位置不要根据诗意及诗人遣词造句的方法来确定。杨载《诗法家数·总论》中说：“句中要有字眼(按，即“诗眼”)，或腰，或膝，或足，无一定之处。”
12、 剑外忽传收蓟(jì)北,初闻涕泪满衣裳.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂.
13、 烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,浑欲不胜簪(zān).
14、 由此看来，盛唐人作诗既然能用得好虚字(如谢榛即认为杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》的中两联：“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”，用了二十二个虚字，而“句法老健，意味深长”)，那么，虚字不是不可用，也不在于用多用少，关键在于能否用好。这也就是与前面讲到的“炼字”有关了。
15、王安石，还圣人，熙宁天子空称神。程夫子，真圣徒，一言非讦还非谀。
16、点评：登临怀古，四句分截。后二联见感慨，收束有力。
