有叠词的诗句
1、▶ 七组叠词朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤。
2、▶ 山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。(有叠词的诗句)。
3、▶ “侵侵”的“侵”字左边部首应是“马”字旁，未找到故以“侵”代之，意为马奔驰的样子，比喻时间即逝。诗人为了取得音韵哀婉缠绵，在每一句都用了叠字，为了避免由此而产生的重复与拖沓，他细心地把叠字安排在句中不同的位置。此诗不仅仅是叠字诗，而且也是回文诗。
4、黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。——《周南·葛覃》
5、一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝·北周·庚信《春赋》
6、盈盈泪眼，望仙乡，隐隐断霞残照。——柳永《留客住》
7、雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。
8、终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。(李涉《登山》)
9、翻译：遥望苍苍山林中的竹林寺，远远传来报时的钟响声。
10、例句：风雨潇潇，鸡鸣胶胶。——《郑风·风雨》
11、细草微风岸，危樯独夜舟。唐·杜甫《旅夜书怀》
12、景新意深，全诗如行云流水，自然流畅，不愧为古五言诗成熟之作。
13、一团茅草乱蓬蓬，蓦地烧天蓦地空。(无名氏《题壁》)
14、坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。——白居易《山泉煎茶有怀》
15、又送王孙去,萋萋满别情.——白居易《赋得古草原送别》
16、色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐·徐夤《草》
17、翻译：道别后，只听得那令人断肠的《阳关》旧曲在低低吟唱，因为害怕远行者听到后会更加感伤。
18、分道扬镳，自今以后，可分路而行。——《魏书·河间公齐传》
19、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。
20、院教青帝常为主，莫遣纷纷点翠台。(朱淑真《落花》)
21、重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。(苏轼《花影》)
22、还有一位清代词人贺双卿，双卿夙慧，诗词多自伤身世，哀婉动人。叠字的运用也令人难忘，触及人心。
23、愉悦性：诗词中有叠词，就会读起来朗朗上口，如白居易的《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小轩切切如私语“。
24、桃之夭夭，夭夭，是怎样的感觉呢？就如一个邻家少女的芳名，读来口齿留香。桃花又是多美呢？灼灼其华！灼，即明亮。灼灼，就像一团燃烧的火焰，更突出了桃花的耀目感。
25、第三联“淅淅风吹面，纷纷雪积身”写天气概况，风淅淅沥沥刮向我面门，雪纷纷扬扬洒落在我身上。“淅淅”则写风，“纷纷”则写雪，用天气状况的恶劣来写自己孤独坚守信仰，内心的落寞也是显而易见。
26、例句：葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。——《周南·葛覃》
27、芳草鲜美，落英缤纷。晋·陶渊明《桃花源记》
28、叠词在诗词中的运用，诗经中有很多重叠的字句，例如：其中的名篇，《桃夭》。
29、 叠词的种类很用法有很多，一般在句子中使用叠词，能够使句子的表达更加的形象和确切，而且具有音乐性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。
30、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！《声声慢・寻寻觅觅》
31、译文：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
32、开头连用14个叠字，将内心的孤独，凄凉表达得淋漓尽致，千百年来，无人不赞这一句。
33、落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋·梅尧臣《苏幕遮》
34、在七律诗词的创作中，作者可以根据诗词的内容、情感和格律要求来灵活运用叠字，包括叠字的位置、数量和形式。有时候，错位叠字可能会产生一种独特的音韵效果，增加诗词的趣味性；而在其他情况下，顺序叠字可能更适合表达作者的情感和意境。
35、这周股市就是唐代的僧人寒山所写的《杳杳寒山道》，全文一共八句，每一句都出现了叠词，凸显出整齐的形式美，而且增进了感情的强度。
36、袅袅城边柳，青青陌上桑。——唐·张仲素《春闺思》
37、译文：空空荡荡无主张，冷冷清清好凄凉，悲悲惨惨好心伤。
38、避行客、含羞笑相语。到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。
39、一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯．此时无限情．
40、最后一句更显落寞。“朝朝不见日，岁岁不知春”我身处其中天天见不到阳光，年年也不知道有春天。“朝朝”、“岁岁”几乎都忘记了时间。
41、年年不带看花眼，不是愁中即病中。(杨万里《伤春》)
42、叠嶂列远空，杂花间平陆。—— 唐 · 李白《姑孰十咏 陵歊台》
43、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。(赵师秀《有约》)
44、草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。唐·李白《日出入行》
45、无名氏的《菩萨蛮》运用类叠的修辞方式，即全词均是叠字的情形，虽不乏文字游戏的成分，仍不得不赞叹作者独具匠心。
46、苔痕上阶绿，草色入帘青。唐·刘禹锡《陋室铭》
47、树树皆秋色，山山唯落晖。——唐·王绩《野望》
48、翻译：高山上挺拔耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
49、不论是对写景还是对抒情，都十分精练准确，蕴味无穷，妙不可言。
50、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——《声声慢》
51、庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。唐·曹邺《庭草》
52、北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。(王安石《北山》)
53、 而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
54、一般来说，叠词在诗词当中出现不过是一层点缀。但今天我们谈到的这首古诗，用叠字叠词作为诗歌的主题表达，真正起到了挑大梁的作用，在一般的诗歌当中并不常见。
55、▶ 寒山是唐代的诗僧，这首诗写的是贫士的身境和心境。
