一、《临江仙》苏轼
1、当他醉意醺醺告别朋友，晃晃悠悠回到临皋亭的住处时，家人已经熟睡。
2、一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。
3、最终，此次“乌台诗案”
4、接着，下面三句，写词人已到寓所、在家门口停留下来的情景：“家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。”走笔至此，一个风神潇洒的人物形象，一位襟怀旷达、遗世独立的“幽人”跃然纸上，呼之欲出。其间浸润的，是一种达观的人生态度，一种超旷的精神世界，一种独特的个性和真情。
5、苏轼由御史台差人押出汴京
6、縠(hú)纹：水的波纹。縠，有绉纹的纱。
7、三四两句，一“收”一“送”是写光的变化，由此引出一“去”一“来”影的变化。花影本是静态的，诗人抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影动与静，去与来的变化，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。
8、“夜阑风静彀纹平”，表面上看来只是一般写景的句子，其实不是纯粹写景，而是词人主观世界和客观世界相契合的产物。它引发出作者心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越，象征着词人追求的宁静安谧的理想境界，接以“小舟”两句，自是顺理成章。苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由入世转向出世，追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。在他复杂的人生观中，由于杂有某些老庄思想，因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格。“小舟从此逝，江海寄馀生”，这余韵深长的歇拍，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。
9、家里的仆人应该也知道自己的这位主儿没什么定性，回来到多晚也不一定，就先自己睡着了。这才有了苏轼”敲门都不应，倚杖听江声“这一幕。有一点好奇的是，守着家童如雷鸣的鼾声，真的还能听到江水哗啦啦吗？
10、想像春秋时期的范蠡那样
11、送将来：指花影重新在月光下出现，好像是月亮送来的。将，语气助词，用于动词之后。这两句说，太阳落了，花影刚刚消失，明月升起，它又随着月光出现了。
12、原来解脱困扰的途径就在眼前：一叶扁舟，消逝在茫茫江海中，让渺小的生命融入广阔的宇宙，让博大的自然来包容、化解生命的困境，这难道不应该是生命的原生形态吗?
13、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
14、“家童鼻息已雷鸣。”这句词至少透露出三层含义。家童睡得这么死沉死沉的，鼾声如雷，首先再次印证了苏轼“归来仿佛三更”的时间判断，其次也暗暗透露出东坡住所的简陋，这房子隔音措施实在是太差了，屋里人打鼾，在屋外都能听得清清楚楚；最后，家童的鼾声也衬托出了苏轼的乐观精神，这么艰苦的日子，依然能被苏轼过得有滋有味。苏轼心大，所以他身边的人一个个都会受到感染，心无城府，毫不在意生活的艰难，还能过得这么简单轻松。
15、标题临江仙作者和凝年代唐内容海棠香老春江晚，小楼雾□(1)空朦。翠□(2)初出绣帘中，麝烟鸾佩惹频风。碾玉钗遥□□(3)战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。注释(注释)：注三：这里的“□”指字库当中没有此字。
16、这首词表现了苏轼退避社会厌弃世间的人生理想生活态度和要求彻底解脱的出世意念。由于当时苏轼受“乌台诗案”影响，谪居黄州，不能自由出行。所以他想退隐，希望获得精神解脱。
17、上片赏析这首词作于神宗元丰五年，即东坡黄州之贬的第三年。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，表现了词人退避社会、厌弃世间的人生理想、生活态度和要求彻底解脱的出世意念，展现了作者旷达而又伤感的心境。
18、全词的特点是叙事、议论、写景、抒情相结合，语言舒展自如，简练生动，表现了词人独特的语言风格。在情感上，飘逸旷达与悲凉伤感交织一处，是词人谪居黄州时期复杂心境的很好展示。
19、宋神宗元丰五年，苏轼被贬到黄州的第三年，苏轼在这一年留下了一首意义非凡的《临江仙》。
20、(小传)：苏轼(1037—1101)字子瞻，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。父苏洵，弟苏辙都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年(1057年)的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文忠。北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，唐宋八大家之一。其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡全集》、《东坡乐府》。
二、《临江仙》苏轼翻译
1、“樽前不用翠眉颦”一句，由哀愁转为旷达、豪迈，说离宴中歌舞相伴的歌妓用不着为离愁别恨而哀怨。这一句，其用意一是不要增加行者与送者临歧的悲感，二是世间离别本也是常事，则亦不用哀愁。这二者似乎有矛盾，实则可以统一强抑悲怀、勉为达观这一点上，这符合苏轼宦途多故之后锻炼出来的思想性格。词末二句言何必为暂时离别伤情，其实人生如寄，李白《春夜宴从弟桃花园序》云：“夫天地者，万物之逆旅也，光阴者，百代之过客也。”既然人人都是天地间的过客，又何必计较眼前聚散和江南江北呢？词的结尾，以对友人的慰勉和开释胸怀总收全词，既动之以情，又揭示出得失两忘、万物齐一的人生态度。
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3、词的上片写到这里，我们的眼前已经呈现出一个既潇洒率性、又十分接地气的苏东坡。上阕将故事的背景简单交代清楚之后，下半阕就开始发议论了。别人回家被家人关在门外，可能只会单纯地生气，可是苏轼被关在门外，却能生发出一番人生的哲理：“长恨此身非我有，何时忘却营营。”
4、注意几点，苏词内容窄不能涵盖三国。杨诗胜出。此外前者代入感不好，故国神游，多情应笑我，早生华发。这让读者听了怎么想?白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。看，杨诗多乐呵平静。二首心境视角不同决定了很多区别。
5、苏轼一生虽积极入世，具有鲜明的政治理想和政治主张，但另一方面又受老庄及佛家思想影响颇深，每当官场失意、处境艰难时，他总能“游于物之外”，“无所往而不乐”，以一种恬淡自安、闲雅自适的态度来应对外界的纷纷扰扰，表现出超然物外、随遇而安的旷达、洒脱情怀。这首送别词中的“一笑作春温”、“樽前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人”等句，是苏轼这种豪放性格、达观态度的集中体现。然而在这些旷达之语的背后，仍能体察出词人对仕宦浮沉的淡淡惆怅，以及对身世飘零的深沉慨叹。
6、重重叠叠：形容地上的花影一层又一层，很浓厚。
7、苏轼被几名政敌接连向宋神宗上书
8、此词将送别的惆怅、悼亡的悲痛、政治的失意、乡思的愁闷交织在一起，表达了词人极度伤感悲苦的心绪。词的上片写悲苦的由来、发展和不能自已的情状，下片写送别的情怀及内心的自我排遣。
9、今夜画船何处？潮平淮月朦胧。
10、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚帐听江声。
11、昨夜渡江何处宿，望中疑是秦淮。月明谁起笛中哀。多情王谢女，相逐过江来。云雨未成还又散，思量好事难谐。凭陵急桨两相催。想伊归去后，应似我情怀。
12、刚开始的日子很难过，苏轼没有积蓄的习惯，只好全家人在黄州掰着指头过日子。再过了几年，苦日子依旧是苦日子，不过苏轼顽强的乐观开始发挥作用。
13、长恨身在宦途，这身子已不是我自己所有。什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。
14、(南宋)吴文英《风入松·听风听雨过清明》
15、苏轼在东坡修建了一座“雪堂”
16、“收拾去”写太阳刚落，花影消失，大有庆幸之感；“送将来”写明月东升，花影再现，又发无奈之叹。诗中暗喻小人高位，拂之不去。太阳落犹神宗崩，小人俱贬谪，明月升指改朝换代，小人不穷。
17、“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。”晚上苏轼在东坡喝酒，估计是和朋友们聊得太开心了，他的酒量本来就不行，醒了酒再继续喝，就这样醒醒醉醉，酒局直到半夜三更才终于结束。
18、这首《临江仙》就传遍黄州城
19、傍晚太阳下山花影刚刚消失，可是月亮升起，花影又重重叠叠出现了。
20、以上两句精粹议论，化用庄子“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，无使汝思虑营营”之言，以一种透彻了悟的哲理思辨，发出了对整个存在、宇宙、人生、社会的怀疑、厌倦、无所希冀、无所寄托的深沉喟叹。这两句，既饱含哲理又一任情性，表达出一种无法解脱而又要求解脱的人生困惑与感伤，具有震撼人心的力量。
三、临江仙苏轼一别都门
1、中平平仄仄，中仄仄平平。
2、这首诗自始至终着眼于一个“变”字，写影的变化中表现出光的变化，写光的变化中表现出影的变化。第一句中“上瑶台”，这是写影的动，隐含着光的动。
3、一首《临江仙》，从叙事到抒情，从抒情到议论，从议论到顿悟，这既是苏轼至性至情的真实流露，也是感性的苏轼和理性的苏轼在碰撞中升华出一个更加超然、更加智慧的苏轼。
4、他虽有“团练副史”的官衔
5、或许真的可以忘掉，契机就在今晚，夜已阑珊，风亦静谧下来，江上的波浪渐渐平稳，看上去很适合荡舟。“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘一叶小舟随江流而去，就在这江海之上寄托余生吧。
6、诗句端来磨我钝，钝锥不解生鋩。欢颜为我解冰霜。酒阑清梦觉，春草满池塘。应念雪堂坡下老，昔年共采芸香。功成名遂早还乡。回车来过我，乔木拥千章。
7、临江仙(侯蒙)未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。无端良匠画形容。当风轻借力，一举入高空。才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。雨余时候夕阳红。几人平地上，看我碧宵中。(译文)一直没有遇上圣明的君主，没作上官，过着隐居的生活，谁肯信服呢？而今才显现了名声和踪迹：被人把自己的容貌，画到风筝上，趁着风势，借着风力，与风筝一起，飞上了高高的天空。刚刚得到风吹，风筝渐渐在天空稳当地飘起来了，还要打算远远地上天。雨过天晴，傍晚的落日通红。从平地向上看，能有几个人像我这样上了天呢？
8、被贬黄州排解失意心情,即借酒消愁夜阑风静彀纹平,表面上看来只是一般写景的句子,其实不是纯粹写景,而是词人主观世界和客观世界相契合的产物它引发出作者心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越,象征着词人追求的宁静安谧的理想境界,接以小舟两句,自是顺理成章苏东坡政治上受到沉重打击之后,思想几度变化,由入世转向出世,追求一种精神自由合乎自然的人生理想在他复杂的人生观中,由于杂有某些老庄思想,因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格小舟从此逝,江海寄馀生,这余韵深长的歇拍,表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀,是他不满世俗向往自由的心声。。
9、他敲了老半天门，毫无动静
10、词的下片切入正题，写月夜送别友人。“惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云”一句，描绘出一种凄清幽冷的氛围，渲染了作者与友人分别时抑郁无欢的心情。
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12、时值建炎三年(1129年)，北宋已亡，高宗南迁，作者正流寓湖南、湖北一带，旅途疲累自不必言，国破家亡之恨，报国无门之怨，时时占据他的心怀。这些情怀构成了这首词豪放悲沉的格调。
13、支持单位：浙江省诗词与楹联学会、西湖诗社
14、苏轼写下这首词时的心情
15、苏轼不但不生气，反而觉得很有趣，他索性倚着竹杖，悠然地欣赏起夜色下笼罩的江景，听着一阵一阵的涛声，仿佛和家童打雷一样的鼾声彼此呼应，此起彼伏。
16、“送将来”写花影再现，又发无奈之叹。诗人巧妙地将自己内心的感情变化寓于花影的倏忽变化之中，使诗作具有言近旨远，意在言外的含蓄美。
17、酒后醉醺醺的他独自走回临皋亭
18、驾一叶扁舟，飘荡于江海间
19、苏轼在东坡雪堂与客人饮酒
20、1：以预告为主，于本周五晚前发给主编，过期不收
四、临江仙苏轼原文
1、惊魂甫定的苏轼被贬为黄州团练副史
2、“上瑶台”写花影移动，已含有鄙视花影之意；“扫不开”写花影难除，更明现憎恶花影之情，比喻正直之臣屡次上书揭露也无济于事，小人暂时会销声匿迹，但最终仍然会出现在政治舞台上。
3、(千古最美情诗)纳兰容若《画堂春》
4、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
5、②东坡，元丰五年春，苏轼在东坡构筑雪堂，家属仍住临皋亭，因此常往来于雪堂临皋间。答案:①“长恨此身非我有”揭示出作者对身在宦途身不由己的无奈。②“何时忘却营营”表达了难忘世俗名利烦扰的矛盾与苦闷，以及对于自由生活的向往。
6、以上苏轼作品《临江仙》共13首
7、相顾无言，惟有泪千行。
8、上片以动衬静，以有声衬无声，通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声，衬托出夜静人寂的境界，从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思联翩，从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。
9、苏轼一向认为“高人无心无不可，得坎且止乘流浮”(《和蔡准郎中见邀游西湖三首》其二)。
10、“仿佛”这个词用得尤其可爱，活脱脱勾勒出一个醉态可鞠的苏轼，半夜从野外回家的苏轼，在醉眼朦胧中只能判断出一个大概的时间，可能是三更天了吧
11、绘声绘色地说苏轼昨夜写完这首词
12、诗人巧妙将自己内心的感情变化寓于花影的变化之中，使诗作具有言近旨远，意在言外的含蓄美。全诗构思巧妙含蓄，比喻新颖贴切，语言也通俗易懂。
13、淡云孤雁远，寒日暮天红。
14、忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡。
15、这一番顿悟，似乎让苏轼豁然开朗了，宇宙之博大，天地之浩淼，自然之永恒，和它们相比，人是何其渺小，人生又何其短暂，何必纠结于人世间的种种纷扰起伏呢？于是，如何解决平时困扰自己的“长恨”，答案就自然而然明了了，那就是最后两句：“小舟从此逝，江海寄余生。”
16、谁道东阳都瘦损，凝然点漆精神。瑶林终自隔风尘，试看披鹤氅，仍是谪仙人。省可清言挥玉麈，真须保器全真。风流何似道家纯。不应同蜀客，惟爱卓文君。
17、但被剥夺了处理政务的权力
18、苏轼即是如此，也唯有如此才称得上少年。
19、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
20、四大从来都遍满，此间风水何疑。故应为我发新诗。幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。借与玉川生两腋，天仙未必相思。还凭流水送人归。层巅馀落日，草露已沾衣。
五、《临江仙》苏轼人生如逆旅
1、平：填平声字；仄：填仄声字(上、去或入声)；中：可平可仄。
2、写于贬在黄州的第三年，苏轼早已经想开了。于是布衣芒鞋走遍了黄州的山山水水，大街小巷，寻找三五知心好友，也寻找一处养心之地。
3、尊酒何人怀李白，草堂遥指江东。珠帘十里卷香风。花开又花谢，离恨几千重。轻舸渡江连夜到，一时惊笑衰容。语音犹自带吴侬。夜阑对酒处，依旧梦魂中。
4、听着江声，思绪自然也随着江水的流淌而流淌，于是想到了宇宙人生，想到了短短数十载春秋的自己，想到了一入官场身不由己的自己。
5、过片“坐上别愁君未见，归来欲断无肠”，切入送别的词旨。毋庸置疑，王缄的到来，苏轼悲凉的感情中多少增添了几分暖意，而王缄又要匆匆离去，作者自然感到难以为怀了，于是国忧、乡思、家恨，统统融进了“别愁”之中，从而使这别愁的分量更有千钧之重。“归来欲断无肠”，是说这次相见之前及相见之后，愁肠皆已断尽，以后虽再遇伤心之事，亦已无肠可断了。“殷勤且更尽离觞”一句，意借酒浇愁，排遣离怀，而无可奈何之意，亦见于言表。
6、夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
7、“敲门都不应，倚杖听江声。”被关在门外的苏轼，一边听着家童雷鸣般的鼾声，一边敲着门，而且因为鼾声太大，家里其他的人在熟睡中也听不到苏轼的敲门声。
8、无题|小李杜|温李|典故|爱情
9、下片“长恨此身非我有，何时忘却营营？”这奇峰突起的深沉喟叹，既直抒胸臆又充满哲理意味，是全词枢纽。词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。作者为如此静谧美好的大自然深深陶醉了，情不自禁地产生脱离现实社会的浪漫主义的遐想。
10、大兴临空区控规获批，规划人口27万！廊坊临空区规划人口50万，大兴机场工作人员十几万，百万人口的世界一流航空城正在京南崛起
11、不是一辈子平稳，被保护在温室里可可爱爱的小奶狗；而是内心清明且坚定，知道世界什么样子，也知道自己想要什么，纵然在前行的路上遍体鳞伤，也仍然保留着一颗赤子之心。
12、临江仙苏轼夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。(赏析)这首词是词人贬居黄州时所作。上片记事，下片抒怀。夜饮醒而复醉，醉后归来恍惚已近三更。家童熟睡，敲门无人应，正可谛听江浪声，融自己于大自然怀抱之中。江涛引发对自我存在的反思，遗恨不能生命自主，而陷入尘世为利禄功名奔走钻营。面对大江，顿生超拔羁绊而遁身江海之遐想。一叶小舟从此去，寄身江海了残身，何等悠游洒脱。本词形神互补，熔铸出一个风韵潇洒的抒情主人公，体现了他昂首尘外、恬然自适的生命哲学。
13、亭台上的花影一层又一层，几次叫仆人去清扫都扫不掉。
14、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
15、金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
16、发酵的结果是宋神宗元丰三年的乌台诗案，也是苏轼人生的重大转折点，从朝上客到阶下囚，从未来的宰相到黄州团练副使这样一个虚职，既没有实权，没有俸禄，甚至还要时时受人看守。
17、元丰五年(公元1082年)春
18、也有无可奈何的逆来顺受
19、临江仙苏轼夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。本词的上阕记叙了作者在黄州时酒醉夜归的情景，其中一词传神地画出了词人醉眼朦胧的情态。同时作者还运用了的表现手法写出了夜之深，夜之静，使人有身临其境之感。
20、苏轼的前20年是意气风发的，科举一路连捷，在北宋的科举历史中留下了浓墨重彩的一笔，但是天才少年接触到官场，心里的“不合时宜”就开始发酵了。
