金沙江的诗句
1、译文：金沙江的水环绕着沙洲，江岸边家家户户都有对白鸥。
2、“不怕”二字是全诗的诗眼，“只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程，“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。这一联如高山坠石，滚滚而下，牵动着全篇，也笼罩着全诗。“只等闲”举重若轻，显示了诗人视自然之敌若梯米，玩社会之敌于股掌的统帅风度。“只”加强了坚定的语气，具有强烈的感情色彩。它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调，表现了红军在刀剑丛中从容不迫，应付自如，无往不胜的铁军风貌。首联是全诗的总领，以下三联则紧扣首联展开。
3、红军不怕万里长征路上的一切艰难困苦，把千山万水都看得极为平常。五岭山脉绵延不绝，可在红军眼里不过像翻腾着的细小波浪；乌蒙山高大雄伟，在红军眼里也不过像在脚下滚过的泥丸。金沙江浊浪滔天，湍急的流水拍击着高耸的山崖，溅起阵阵雾水，像是冒出蒸汽一样。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。更加令人欣喜的是千里岷山，皑皑白雪，红军翻越过去以后人人心情开朗，个个笑逐颜开。(金沙江的诗句)。
4、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒：金沙江浊浪滔天，拍击着高耸入云的峭壁悬崖，热气腾腾。大渡河险桥横架，晃动着凌空高悬的根根铁索，寒意阵阵。
5、 后面几句几乎都是：五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。
6、(5)灵仪：指昆明西面的鸡碧山。(6)蜿蜒：指昆明北面的蛇山。
7、四季看花花不老，一江春月是昆明。 《大观楼长联 》万树梅花一布衣，如橼巨笔五更鸡； 楼前自有长联后，更见人天物我齐。(金沙江的诗句)。
8、已经在指路经上铺开 彝人迁徙的背影清晰灵显
9、(10)翠羽：翠绿色的鸟雀。(11)丹霞：丹红色的云霞。
10、 吴雨声(《攀枝花文学》杂志编辑)：《水边书》中的诗作迷离而莫测，其重点仍然在诗人的个体命运，生命、困境与修辞在诗中的微妙平衡，诗歌技术紧跟其精神向度，符号化的叙述不断纠缠着羽童，使得存在的超现实主义面目凸显出来，羽童的一切都被囊括在这个世界之内。羽童的诗歌地图建立在脚步的迁徙之上，曾经的、逝去的、远行的一切，作为文本中的一个个隐喻，成为羽童为逝去的自己所描绘出的一个理想模型。诗人的絮语借助符号化的处理手段具有了实在的意义，换言之，羽童的现实世界是以隐喻的方式出现的诗歌符号，并借助符号技术构成一个实在的字面化的世界。所以，《水边书》从节气蔓延到草木，从流离走近生活，将眼前的生活解构，精炼出有意义的符号，在前世今生的穿梭中重组成此起彼伏的梦境波浪，迸发出精神的困境，勾勒出羽童的诗歌地图。当读者搁浅在《水边书》的文字底处，可以轻易地触摸到诗句掩映下的地理脉络，半生走过的山南海北，趟过的河。
11、 张莹(《攀枝花文学》杂志编辑)：羽童诗歌独特之处在于它呈现出内心的柔软与干净，并构筑了人与自然和谐共生的天人合一的精神世界。可以说这部诗集既是诗人内心的田园童话，又是对外部世界的无声抵抗；既是对古典世界致敬，又是对金沙江流域的柔性书写。它是葳蕤的，它也是安静的；它是梦幻的，它也是真实的。诗中多次出现雨水、春水、露水、泪水等意象，而穿透意象看诗歌，诗人无不言“我”，“我”在场，“我”亲临某一时刻，处处关照的是“我”自己的内心。金沙江流域的自然万物，低纬度节气中的特色植物，葳蕤茂盛地生长在诗集中。诗人与自然万物融为一体，切入了农事作物暗藏的精神内核，对自然的亲近、喜爱、互通、重组，打破了人类中心主义的藩篱，进而超越了生命理解的局限与狭隘。羽童的诗无疑是美的，她把日常现实生活的片段种在诗歌的土壤里，绽放出了透明纯净的蓝色花朵。
12、白鹤滩水电站库区包含的云南昭通巧家县正是典型代表。
13、此去金沙江，日饮江中水。此水来吾乡，清冽孰比美。
14、 我认为，羽童的诗歌地理在这本诗集里是一个非常重要的品质，她倚重攀枝花诗歌地理，用女性的视角展开了她女性化的抒写。在彰显这样一个博大浑厚的攀西裂谷时，它恰恰需要一些柔性的东西，需要一个女性身份的确认，来对这种自然环境进行女性化的解读，从这个角度来说，我对羽童的诗歌完全是赞扬的态度。但是羽童面对的是雄浑的、充满火热生活的攀西裂谷，有第一代建设者、有老人、有娃娃，爱恋恩仇都在裂谷中生存，在这样一片土地上，作为一个诗人或者小说家，最多的是接到这个地源的气，如果不能接到这个地气的话，那么与北方的写作有什么区别？又跟西北的写作有什么区别？因为它是特殊的地域环境下的一种写作和思考，所以我觉得，不能丢掉本土特点。
15、这是一首记叙二万五千里长征这一震惊全球的历史事件的革命史诗。它不仅以精炼之笔高度地概括了红军夺关杀敌的战斗历程，而且用革命的激情艺术地、形象地表现了红军战士不屈不挠、英勇顽强的大无畏气概和革命乐观主义精神。
16、 凡羊(诗人)：好的诗歌应该顺其自然，修辞恰到好处，而羽童的《水边书》正是如此。虽然羽童对诗歌宏达的场面，或者说神性方面把握得稍差一些，但从诗歌的纯性上来讲，应是不输任何人的。羽童对诗境的营造，对诗歌节奏的把握极其精准，其诗歌表达也非常到位，娴熟的诗歌技巧避免了诗人感情直接的宣泄，诗中物与人的转换也相得益彰。希望羽童在自己广阔的现实世界中，用自己喜欢的方式写出更多更好的作品。
17、伟烈丰功， 费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。
18、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。——毛泽东《七律长征》
19、一柳拂风江流涟漪 一江之上尽显南高原磅礴万象
20、东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》
21、看吧，骤然怒放的金沙江，象脱缰的野马呼啸而来。
22、 杨献平(著名诗人、《星星》诗刊主编助理)：我觉得，羽童在四川乃至全国的女诗人当中，都是很独特的一个，具有一定的辨识度。她的诗歌始终是被阳光照耀的，极少有激烈的表达与愤懑的呈现。可以说，羽童的诗歌，正是一位女性内心光线的曲折延展，是温润的女性气质以诗句的方式在纸上的一种“暗放”与“袒露”。这在当下的女性诗歌群落当中，羽童的诗歌特点就显得醒目。如《低纬度的节气》，看起来是写农历节气，但其中隐蔽了大量的，令人若有所思的情感密码。对于诗人及其作品来说，任何的语言都不是凭空而来，必定是由其肉身接触，心灵发酵，进而提升和跃然而出的。女诗人似乎都在以一种特殊的别致触角拨动人心和人性的神经，有时候会蜿蜒抵达最深处，读到倏然为之震动。毋庸置疑，羽童是有才华的，能够用诗歌带给人另一种“体验”，而且诗歌始终不俗，自我超越并且有所确立，在当下女诗人当中，极为难得。文学说到底就是探究人心人性的，所有的外部书写，都将是无效的。这一点，羽童的诗歌站位非常高，诗歌总是从生活中来，到灵魂中去，把生活中庸俗的一面加以精炼、提升，这也符合文学之本质，写作之要义，而羽童具有这样一种能力。
23、 温馨(诗人、攀钢集团公司文联副主席)：读羽童的诗集，有很深的感触。她的诗不是大而空洞的，她写自己熟悉的场景，比如，金沙江、仁和、菜市场，一事一物都融入了自己的情感，与生活完美结合在一起。她很善于在现场提取她心灵所需，意象新颖独到，作品的内容与形式，语境与意境已高度统一。作者极其热爱她的金沙江，以庸常生活为载体，通过一个个细节的繁复叙述，完成了一个令人再三品味的主题建构。大怜悯的情怀，奇特大胆的想象，圆融情境的营造，娴熟的诗歌技巧成就了《水边书》。
24、伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。
25、毛泽东(1893-1976)，字润之，笔名子任。生于湖南湘潭韶山冲一个农民家庭。
26、从首联开始，全诗就展开了两条思维线，构造了两个时空域，一个是客观的、现实的：“远征难”，有“万水千山”之多之险；一个是主观的、心理的：“不怕”“只等闲”。这样就构成了强烈的对比反衬，熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间，奠定了全诗雄浑博大的基调。
27、观景台上，雄劲虎雕，对山飞瀑，映入眼帘。拾阶而下，纵目巡望，峡谷气象森严，江流忽隐忽现。
28、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》
29、 最是欢喜岷山的千里白雪， 三军将士过了此处都笑逐颜开。
30、毛泽东(1893年12月26日-1976年9月9日)，字润之(原作咏芝，后改润芝)，笔名子任。湖南湘潭人。中国人民的领袖，伟大的马克思主义者，伟大的无产阶级革命家、战略家、理论家，中国共产d、中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人，马克思主义中国化的伟大开拓者，近代以来中国伟大的爱国者和民族英雄，中国共产d第一代中央领导集体的核心，领导中国人民彻底改变自己命运和国家面貌的一代伟人。
31、孙髯一生勤奋，著述甚丰，有《金沙诗草》、《永言堂诗文集》；纂辑过《国朝诗文》、《滇诗》等，惜佚失。仅有《孙髯翁诗残抄本》、《滇南诗略》传流于世。
32、上联是：五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。
33、《春城赋别 》暮春三月别昆明，大好山河记忆新； 只惜行程太匆促，碧鸡金马系离情。 《鸣凤山金殿行宫 》一半青山一半云，嵯峨金殿叩天门； 冲冠一怒红颜老，满地山茶映夕曛。
