一、形容灵气十足的诗句
1、诗人往往精心选择这样一些恰当的虚词嵌于句中，以虚为实，借助读者的想像力去补充诗句的意蕴，形成一种峰峦断而云雾连的审美效应，从而含蓄巧妙地表达出诗句的言外之旨、韵外之致。运用虚词要用如实词，也能使表达的意义遒劲有力，虽用虚词而不觉其“虚弱”。比如杜牧的《九日齐山登高》“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。”整首诗每句都用虚词，却并未伤害杜牧诗歌感情低徊的抑郁，反而因为这一系列虚词的运用而使得作者的用语体现出旷达的风姿，使句子增色不少。
2、登快阁(宋)黄庭坚痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
3、芄兰之支，童子佩觿。虽则佩觿，能不我知。容兮遂兮，垂带悸兮。芄兰之叶，童子佩韘。虽则佩韘，能不我甲。容兮遂兮，垂带悸兮。——先秦佚名《芄兰》
4、岱宗夫如何？齐鲁青未了。
5、例：“茅亭宿花影”一个宿字乃传神，花影是虚物，飘忽的，写睡在茅亭，拟人出了生机，乃是“无我之境”⑴。
6、②《云笈七签》卷五：“每有神光灵气，见於堂宇。”
7、董刚||同窗三载情意重廿一年后再聚首
8、七律无题(李商隐)相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
9、(5)《咏钱》徐寅(唐)
10、会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。
11、起皆不得已，本非功业谋。
12、她的脸上长着一双孩子般的、美丽的眼睛，睫毛很长，像两颗水晶葡萄。
13、(3)《己亥杂诗》龚自珍(清)
14、非常建议get哦，很实用。
15、纵使山僧真厌客，淡然相对有维摩。
16、我认为吕居仁说得太牵强——不一定每句都要有响字。但响字是什么，吕居仁也没说清楚。我沉吟多年、目不窥园、足不下楼、苦心孤诣、风雪窥书……(没这么造孽啊)才明白“凝字”怎么去凝。我先举例，再分两方面浅酌。
17、多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能干祸处翻为福，解向仇家买得恩。几怪邓通难免饿，须知夷甫不曾言。朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。
18、绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。淡泊以明志，宁静而致远。纵使山僧真厌客，淡然相对有维摩。
19、拉上这扇门，整个区域都属于客房
20、轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。流香涨腻满晴川。彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。——宋代苏轼《浣溪沙》
二、有灵气的诗词
1、②明汤显祖《黄金台》诗：“昭王灵气久疎芜，今日登台吊望诸。”
2、形容小女孩有灵气唯美诗句
3、出自《长恨歌》，是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者，诗的主题是“长恨”。
4、唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。——宋代·周邦彦《蝶恋花·早行》
5、离思(其四)·元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
6、响字呢形容词也可做响字，形容词作动词再作响字听上去听高级，但我讲的二是形容词作响字。形容词有程度之分，这没有异议吧，但想形容词做响字，就要费点脑细胞了，譬如我前天又随手翻了翻《水浒传》忽的翻到一句字，大概是：“这时，风雪正下的紧。”是林冲逼上梁山的情节吧。这个“紧”字就是好榜样，施耐庵想象那风雪密而大的场面，但不可能说：“这时，风雪正下的密而大”，这多落窠臼啊，于是乎施耐庵开始凝字，什么字既能写出密而大的雪，又形容力度恰当？于是乎施耐庵费了脑细胞，便想到了个“紧”字。
7、始信安期术，得尽养生年。
8、在里面架一个方便床即可
9、白话译文：我看看镜子里，你的脸如刚刚绽放的桃花，翦水秋瞳，眼眸明丽，眼神清澈，顾盼生辉。
10、(作者简介)董刚，高中语文教师，陕西省作家协会会员。在各大报刊杂志及网络媒体发表小说、散文、评论一百多万字，著有个人文集《一路艰辛是寻常》。
11、体异灵气同，默契神变求。
12、古人写美女，把女性的柔美，温婉写得很是入骨。“云想衣赏花想容，春风拂槛露华浓”“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”“闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风”“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”等等，那真是把女性之美写绝了。
13、装修风格都是现代极简风
14、行云流水，落笔如云烟。一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
15、这首诗很容易找到响字，看着动人之境的句子的谓语部分，皆是响字。
16、形容小女孩有灵气诗词名字诗意
17、是觉得不满意，但又找不出究竟问题出在哪里，于是寄给我，请我修改一下。诗云：
18、玼兮玼兮，其之翟也。鬒发如云，不屑髢也。玉之瑱也，象之揥也。扬且之晳也。胡然而天也！胡然而帝也！
19、将其封闭则可作为客房使用
20、乘时御风雷，雨施化形流。
三、形容一个人有灵气的诗句
1、白话译文：这声音使女子的神情更加焦烦，两只明亮的眼睛泪水涟涟。一夜来眼泪未断。湿透了枕中的红绵。
2、在诗词创作中，善用虚词能够起到增强语言的表达情感和增强逻辑关系的修辞作用。清代袁仁林在《虚字说》序言中说：“事理多端，语言百出，凡其句中所用虚字，皆以托精神而传语气者。”清代学者刘淇也曾经说过：“构文之道,不过实字虚字两端,实字其体骨,虚字其性情也。”
3、至少国内很少见，下面来看看吧
4、这是从主语、宾语的虚实物上的搭配来说的，有什么好处呢？四个字“无我之境”，说人话“大自然里有虚实，虚实交辉显灵性。无我之境自然美，意境悠悠天然成。”
5、两脸夭桃从镜发，一眸春水照人寒。——唐朝·崔珏《有赠》
6、所谓美女，先在容颜之美。《诗经》中说“窈窕淑女，君子好逑”，把美人、美意说得真实明了。曹植是魏晋时期才华横溢的人物，他在《美女》篇中写道“美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，叶落何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环……”这些充满画面感的文字，把女性之美立了起来。
7、结构丰富，婉转跌宕绝句和律诗字数有限，但高明的诗人却能在狭小的空间里施展出万千世界，而其中比较重要的一点是这些诗人善于利用虚词，起承转合得灵活、巧妙、自然，表达无尽的思想内涵。王昌龄的《闺怨》一诗，自古堪称佳作。而真正的妙处只在第三句“忽见陌头杨柳色”的“忽”字，使诗意急转，使前两句描绘的春色和凝妆顿然成为一种折磨，深刻地揭示出“闺怨”的主题。这一虚词“忽”字，真不知要抵去多少实词。
8、指人对外物感受和理解的能力。
9、与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)又送王孙去，萋萋满别情。(李白：《送友人》春草明年绿，王孙归不归?(白居易：《赋得古原草送别》)渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维：《送元二使安西》)
10、秋堇、婉莉、思菱、雅彤、婧白、
11、你有一双敏锐的眼睛，盯着出奇的大，有点生气，孩子有点害怕，但也不敢对别人行为娇，说服你不发脾气不明智的孩子孩子明亮的大眼睛无辜的看着你，你的眼睛一弯，笑成一个新月形状
12、登高(杜甫)风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
13、无题(李商隐)凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
14、由黄铜和其他金属共同组成
15、此曲本应天上有，人间难得几回闻，云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
16、《我们》+《1984》+《美丽新世界》+
17、有时运用虚字还会改变诗句的语义节奏，使之与其他常规句子形成对比。如首联语义节奏为“舍南舍北/皆/春水，但见/群鸥/日日来”而第二联的语义节奏是“花径/不曾/缘客扫，蓬门/今始/为君开”。两联之间的语义节奏的变化能给平板的节奏带来轻快的旋律，诗句语气纤徐有致，语调悠扬流畅，读来别有一番情味。
18、晋郭璞《游仙》诗之六：“燕昭无灵气，汉武非仙才。”
19、昔年曾到神清洞。笑领希夷非夙梦。看时须到月边乌，养处且论铅与汞。土膏仍有黄芽动。神水浇香灵气种。夜深谁伴玉琴闲，鹤在九华松露重。
20、反而能衬托出随性、自由气息，
四、形容眼睛有灵气的诗句
1、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。谁无暴风劲雨时，守得云开见月明。鞠躬尽瘁，死而后已。苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。不到长城非好汉，屈指行程两万。不经一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香。一日一钱，十日十钱。绳锯木断，水滴石穿。春蚕到死丝方尽，蜡矩成灰泪始干。冰冻三尺，非一日之寒。十年寒窗无人问，一举成名天下知。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。一万年太久，只争朝夕。行到水穷处，坐看云起时。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
2、飘飞树叶为根落，人在他乡却不还。
3、晚次鄂州(卢纶)云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙(皮)声。
4、如叶元章老师的《秋蝉》：
5、五月符天数，五音调夏钧。旧来传五日，无事不称神。穴枕通灵气，长丝续命人。四时花竞巧，九子粽争新。方殿临华节，圆宫宴雅臣。进对一言重，遒文六义陈。股肱良足咏，凤化可还淳。
6、幼女才六岁，未知巧与拙。向夜在堂前，学人拜新月。——《幼女词》唐代：施肩吾
7、(董刚)"孔乙己"的悲剧——发生在当代！
8、溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
9、①晋郭璞《山海经图赞·神陆吾》：“门明是对，司帝之门，吐纳灵气，熊魂魂。”(2)
10、雪儿长得真像她的名字，眉清目秀，唇红齿白，圆面庞，高鼻梁，一脑壳乌黑卷曲的头发，挺俊气的。
11、荡胸生曾云，决眦入归鸟。(曾通：层)
12、空山新雨后，天气晚来秋。
13、整体的布局规划中可以看到
14、登鹳雀楼·王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
15、她秀美的娥眉淡淡的蹙着，在她细致的脸蛋上扫出浅浅的忧虑，让她原本美得出奇的容貌更添了一份我见犹怜的心动。
16、表灵物莫赏，蕴真谁为传。
17、沛凝、素锦、海艳、诗珊、雁山、
18、译文：用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
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五、有灵气的古诗
1、再看《潜海》：我潜入海底去看海/不是为了把灵魂融入辽阔的大海/只想以水的身体/依偎在你/波涛汹涌的怀里//日夜不息地潮汐。诗人借助大胆的想象，把自己化作海水，在大海的怀抱奔腾不息，潮起潮落，“以爱与自由之名”，在波澜壮阔的大海面前，诗人感受到的是亲近，是爱，以及不羁的自由。再如《把白昼从夜晚撕下来》：从铁墙的两个面上/我把白昼和夜晚撕了下来/寄给活在另一个世界的另一个我/如果那一个我收到了它们/那卷曲的信纸上/写满了我对这个世界的/忏悔和祷告。
2、会当凌绝顶，一览众山小。
3、中国诗歌报★有温暖有情怀
4、惊秋之名，取自《浣溪沙》“似君须向古人求，岁寒松柏肯惊秋”。这是一个很让人惊艳的名字，带有那种秋天婉转的诗意之感。其中惊字在女孩名字中不常见，增加了名字的独特感，这是一个动词，很好的展现了女孩的灵动之语。名字读之音律美好，藏有泠泠仙音，很是动听。
5、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
6、诗词的艺术境界乃是“句中有余味，篇中有余意。”除了内容精心营构之外，虚词的运用也是一种十分重要的语法手段。而虚字的用法变化多端，既无定法，也无定数，故而古人有用实字易，用虚字难的感慨。
7、万物忘我虽，圣人出同忧。
8、让客厅开放供灵活使用。
9、虎闯穴中秦地恐，龙飞渭上汉江倾。
10、欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
11、所谓美人，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肌，以秋水为姿，以诗词为心。”这是古书里的古典美人。千年轮回，风水轮流转，妩媚魅力转眼回来，美貌与灵气浑然天成，更仪态万千，令人拍案叫绝。精灵般美丽的女人仿佛是林间清晨，微雨初歇，婷妍交辉；仿佛是那水晶中的绿幽灵，虽没有惊世的炫彩，却灵气逼人；这份妩媚不需言语，只需一个回眸，便已沁入人心。妩媚女人没有惊世骇俗的外貌，但她们的美总是与独一无出类拔萃、无可替代联系在一起，因为她们与生俱来有一种超凡能力，她们中有些是儿时的神童，有些是从未学过舞蹈而最后成为灵魂舞者的天才。
12、①晋傅玄《鸿雁生塞北行》：“退哀此秋兰，草根绝，隋化扬。灵气一何忧(优)美，万里驰芬芳。”
13、万物之灵(xīxīntǔgù)解释：吸进新气，吐出浊气。
14、只要待在花草中就能褪去一天的疲惫
15、一楼是以工作休闲为主的设计
16、虚词固然不像名词、动词等实词那样具有叙事状物、绘景摹态的功能，但也决不是可有可无的。明代诗论家李东阳就曾明确指出：“诗用实字易，用虚字难。盛唐人善用虚字，开阖响应，悠扬委曲，皆在于此。”问题的关键不在于诗中能否用虚词，而是能否善用虚词。恰到好处地运用虚词不仅不会影响诗歌语言的弹性，妨害诗歌的审美特征，反而能有效地增添诗句的声情韵致，表达出种种含蓄婉曲的言外之旨，具有实词难以达到的审美效应。因此，了解并掌握感知诗中的虚词，也是整体感悟诗的一种极佳的途径。所以，“虚词详备，作者神态毕出”。善用虚词能获得良好修辞效果。
17、详解学业前程未来，拥有好前景！
18、这就像缘分一样是不能强求的，不相信天意也是天意，由不得你不相信，你的归属就像蒲公英的种子一样，是随风而来，随风而去，也随风而安的。所以，不管是好是坏，世上总有属于你的那一分缘分在等待着你，也注定了你和他的相遇。贾浅浅在诗中应该借助蒲公英这个意象，希望摆脱阴影，也是对自由的渴望。
19、③《云笈七签》卷一一七：“往往神仙幽人游憩其上，奇氛灵气，弥覆其顶。”
20、事实果真如此吗？我想读一读贾浅浅的诗歌。不管别人怎么评价，我们应该有自己的判断力。好与不好，读了便知。没有阅读之下跟着凑热闹，那是不负责任的做法。文学可以争论，现象可以评说，但那些所谓的正人君子的人身攻击既无必要，且可能触犯法律，戒之慎之。
