一、拍自己影子的说说
1、究竟有彼此之分呢，还是没有彼此之分呢？能够悟出彼此是相互相生的，是虚幻的，就能够得到大道的关键了。明白大道，就可以了解一切是非的言论皆属虚幻，像一个环中间的空洞物一般。停止是非之争、彼此和彼我之间，就能够明白大道了。
2、内心世界一变，外部世界就都变了
3、邵宾纳剧院名不虚传，75分钟的演出将女性视角细腻而具象地呈现在荧幕上，作为深情的俄耳浦斯光环下的一个符号，欧律狄刻从她的视角剖析自身的存在，冷静地审视这段看似死亡都不可斩断的关系。
4、*文中剧照来源：乌镇戏剧节、观众。
5、书艺|广州青年剧评团现任编辑
6、有人说某个事儿是可以的，随即就有人说这事儿不可以。举个例子，有人说北京的房子还得涨，马上就有人说北京的房子不可能涨了；有人说还是要出国留学，又有人说还是在国内比较好；有人说婚姻制度是最扼杀人性的制度，也有人说没有这个制度你怎么可能变成个人，起码你不能够合法地生个人出来吧......所以是非总是相对而言的。
7、咱们一般看到的剪影就是这类型的，黑乎乎的什么都看不到，但是完全不影响什么。
8、这应该也是小萌新拍摄的。人物在屋檐下，背景在太阳下。姑娘的脸黑得像碳似的。如果她以后懂了一点审美，或者现在就懂。估计不会让你再拍了。
9、整场戏就像它预期效果的影子，视点的分散失焦让我们真正看到的只是一个模糊的影子，但这也不妨碍观众通过在脑海中描画影子来想象它应有的模样。类似的经验在后现代的日常生活中并不陌生，层出不穷的媒体手段不断以令人震惊的视觉美学充满我们的视线，所有那些挟裹着商品销售信息的图像与文字无孔不入地侵占我们的感官，集中注意力变成了十分困难的事，我们什么都看得到，又什么都看不清，我们所看到的也并不真实。就像在《影子(欧律狄刻说)》的剧场中那样，要想集中注意力，就难免要问：我该看哪儿？
10、毕业之前老师说，一个班的有些人，你可能一辈子也见不到，有些人你见到也不会打招呼，有些人你可能连联系方式都没有，有些人除了联系方式你们再也没有其他维系。当然，这种缘分散尽海北山南，却也有所留下。因为总有些人，会是一生一世的朋友。我想，成长就是丢丢捡捡，遇到再失去，错过又重逢的过程吧。
11、之后，他拍下了这幅作品
12、希望自己流鼻血求关注啊，还是渴望过生日的时候大家的祝福！大家小的时候有没有干过这种看似很矫情，又有点傻的事儿呢~但同时，也是一个重感情的宝宝啊！
13、喜欢文字的人，大多敏感且心软，忽然不快乐，忽然被回忆揪住心脏，忽然沉默到泪流。或许是内心孤独的缘故，轻易便可从他人的故事里看到自己的影子。所以，悲伤总要比别人多一半。
14、这个世界很小，小到一闭眼就能见到你，这个世界很大，大到一睁眼就看不到你。
15、青赛决赛入围作品《发育正常》
16、无数杨花过无影。——木兰花(乙卯吴兴寒食·般涉调)
17、“耶利内克的原著用电影的形式呈现或许正合适，但这反而凸显了剧场的局限性。”
18、我们要避免。不管是本影还是半影，这样都是不对的。而且如我所说，大太阳天下，自己的影子压住自己活着环境元素的影子压住主体，都可以丑化主体。这一点评判标准就是看压的好看不好看。
19、在我所看到的所有运用影像的戏剧当中，《影子》最佳，技术完美地嵌入表演，成就而不止突出细节，在电影与戏剧的结合上做得趋近极致。共通了即时性，自如了拼接感。
20、你要加油，要努力，把那些都放放，别在碰到的时候没完没了的去想，那样子，怎么会丢的掉，放得下自己，是不是？转换转换，让那些像影子一样存在就好。
二、一个人拍影子怎么发说说
1、你看世界的角度改变了，于是外部世界回向于你的角度也变了。《华严经》里面曾经讲过一个故事，唐朝有个和尚曾经带着皇帝去做了一个行为艺术实验。他让皇帝站在一个四周都是镜子的空间内，发现不管是自己旋转，还是镜子在旋转，他可以看到自己无数个投影的相。这个和尚跟皇帝说，其实世界就是这个样子，你是世界的一个影子，世界也是你的投影。
2、问题又来了，为什么有的影子很难看？
3、VincentBal的作品
4、其次就是主体的影子压住了背景。
5、运用物体阴影加上简单的涂鸦
6、我们都喜欢这个小学女生，大概是因为每一个女生都能在她身上找到自己的影子吧！而男生也有很多喜欢这样萌萌哒的妹子的！
7、这个悲伤的原型神话，经过导演编剧两位女性主创的翻新，成了截然不同的故事：女性，宁可选择死亡，选择做自由国度里的影子，不愿意做男性的附庸，不愿做像被婴儿吃下又吐出的东西，不愿意成为男性证明自己存在的证据。这是一篇建立在神话基石上的女性主义宣言，台词字字珠玑，“死亡让人获得了自由”，“不用再去爱和被爱”，“不再拥有厚度，成为平面，成为一张纸，卷起，被丢弃。这就是虚无。”“当死去的女人剥下这层人类的肌肤，她立刻就变成了这张肌肤——影子。”自由的，在死亡的安宁中，写下死亡的美好。死神的礼物，不是收割的镰刀，而是一支可以播种的笔。
8、有一个小朋友说我之所以会打你，是因为你之前批评过我。结果这个小朋友说，他是因为另外一个小朋友说的什么事，所以认为你对我有敌意。经过几番讨论之后，这三个孩子意识到，他们每一个人的行为都受到了其他人的影响，于是他们把彼此之间的关系图画了出来，在讨论如何切断不好的联系、负面能量的传递；如何从自己做起向整个环境释放善意；如何令到这个循环变得正向，如何令到这个系统变得更加的和谐......恰好他们在讨论这个问题的时候，被老师拍了下来。
9、不需要言语，只要彼此的一个眼神，似乎就可以沉沦在这个不可自拔的深渊里，任怎么挣扎，也无法自拔，，，迷恋
10、影子也有它们自己的故事
11、这是本届戏剧节“安妮看戏wowtheatre”推送的最后一个内容，也是第8篇文章，前面7篇链接如下(点击感兴趣的内容进入阅读)：
12、我像是一个你可有可无的影子，冷冷的看着你说谎的样子，这缭乱的城市，容不下我的痴，是什么让你这样迷恋这样的放肆。拍了自己的背影，可以写与以前的自己来说有什么变化，自己的成长应该是能从背影来看出来的，消瘦了还是变的宽大的，成长了的代表隔墙送过秋千影。——青门引春思
13、很多次在悬崖边的积雪中前进，看着万丈深渊的诱惑不知一跃而下会是怎样的轻盈，在这世界一次次迁徙会让人的身体到底有着怎样的能量与脆弱，这些只有真正走到人生尽头才有答案吧。
14、✿仿佛转眼就能从老婆变成老婆婆，可是我依然会是一个宝宝。
15、“此番《影子(欧律狄刻说)》抓住我眼球的，已主要是那即时拍摄的影像，其风格与内涵。”
16、一种是本影，一种是半影。(其实应该按照光线软硬和强度，不过简单划分更容易理解。)
17、✿不管是爱情还是你心爱的物品，一切都是大缘分。
18、半影则是可以看到影子下面的细节。
19、VincentBal只要有灵感
20、当岁月慢慢逝去，你和我都在哪里？
三、拍影子的说说心情
1、妈妈的高跟鞋，妈妈的化妆品，把妈妈的长裙子当做婚纱，反正妈妈不在家，整个人都美了美了，但其实当时脸上的妆容真的可以用惨不忍睹来形容.......
2、如果一部舞台剧坐在前排和坐在三楼的观感并不会差很多，这就趋同于电影放映，除了影像生产过程的即时性摆在观众眼前之外，在场感几乎丢失了。因此，作为剧场作品，我并不很喜欢它。(10月28日19:00)
3、“在我看来，《影子》更像是舞台入侵影像而非影像入侵舞台。”
4、假设我们每一个人头顶都有一个摄影机，去拍摄这个统一的世界的一个角度，然后都上传到云端。在云端有一个巨大的房间，里面有无数个电脑屏幕，每一个屏幕连接的是一个摄像头。我们每个人的心或者脑，又连接着这个超级保安的眼镜，这个眼镜可以根据每一个人想看的角度，去选取去这个房间里某几个电视。
5、后来彼得圣吉先生把这一段视频，用于给一个石油公司的高管做培训。他说你看，六七岁的小孩子都知道，所有你的行为都是受制于一个“环”，这个“环”是彼此相互改变的，相互作用的。它们没有办法终结，它总是一遍又一遍地相互影响。
6、我不要被爱，我要活在影子里，那才有自由，于是我听见越来越多的人这样说。(10月27日19:00场)
7、于是他决定坚持创作下去
8、Bal的第一句话就是：
9、✿又不是人民币，不是所有人都会喜欢我的。要是再不服气你就来咬我呀。
10、✿阳光当然是很好的，但是现在想起小时候的那句歌词“我有一个美丽的愿望，长大以后要播种太阳。”真是恨得牙痒痒。
11、原来真的就是我们每个人啊
12、“邵宾纳剧团的技术团队让《影子》有手术刀一样的精确，而凯蒂·米切尔抓住了手术刀那瞬间的闪光。”
13、你不带着你的好走出我的世界，我又怎么狠下心来去找你的影子。
14、那年已成往昔，此年再淡淡忆起，一脸笑意却也差一点哭泣。
15、我们也许是宇宙在地球的一个三维投影
16、大家好，我们是观剧评审团。
17、我用的是爱新觉罗·毓骏老师讲庄子的版本，他说，这一大段就是说世间事物都是相对而论的。冬吴可以相对论，万事万物都可以相对论，于是才有了彼此的分别。
18、这张照片是我从卢浮宫二楼的一个窗户看出去。这时是日落时分。建筑上的金黄和天色绝对是能看出来是日落。不过看看广场上建筑以及人物被拉长的影子，显然将日落时分渲染的更加浓了。
19、这张日暮时分的音乐爱好者在公园里演奏演唱也是靠影子渲染气氛。
20、《影子(欧律狄刻说)》是一个好戏，但它的好处很大程度上来自于观众的想象。通过音乐录影带式的影像，可以想象出充分解读了文本的电影；通过舞台上影影绰绰的演员，可以想象出剧场性的表演；通过难得进入脑海中只言片语的旁白，可以想象出耶利内克的文本。但是这些效果并不是我们在剧场中真实看到的，事实上，我们的注意力被不断分散，只能通过支离破碎的信息在想象之中拼凑出完整的感知。唯一真实的感受就是剧场中杰出的摄影技术与准确的调度，《影子(欧律狄刻说)》在这方面的惊人成就是怎样称赞都不为过的。但是，这样的成就是可以通过努力而实现的，它与艺术无关。
四、关于拍影子的说说
1、已经能从石头身上多少看到自己的影子了，他有时候说话的语气，做事情的态度。
2、《影子(欧律狄刻说)》将摄影师假定为不可被看见的人，这种做法本身并没有错，但问题在于，这场演出中摄影师的参与实在太多了。我们确实无法忽略摄影师的存在，他们与被拍摄的对象同样令人感兴趣。甚至，相比于演员的表演，我们对摄影师的走位更加感兴趣。但是，在昏暗的灯光之中，摄影师被极力隐藏。前排观众或许还可以比较清楚地看到摄影师的移动，然而从导演的意图来看，她并不希望摄影师被看见。于是同样的尴尬发生了，我们不能忽略摄影师的存在，导演又暗示观众忽略他们。
3、就能投射出各种各样有趣的图案
4、电锯惊魂系列其实只有2部还算好看，剧情也合理，结局也让人惊讶但是4部就开始堕落，游戏设计的漏洞百出，几乎只剩下血腥与恶心。建议不看去年出来的第5部找回了一点点以前的影子，可以看看
5、《影子(欧律狄刻说)》中，导演米切尔所用的技术，我们在2014年来林展的《朱莉小姐》里都见过了。那时我也写过评论，就不详述。但还是有朋友问到，这样的影像运用，与电影有何区别。鉴此，我想再谈两点。
6、“可能是因为我们期待这部剧带来的视听体验，口味被吊得很高，所以总觉得“吃不饱”，但这种观看期待明明应该属于看好莱坞大片。”
7、各位同学对不起，太烧脑了。我不知道我是否能够清楚的把这一件事情说明白，还是想想那个大厦保安的视角吧。还记得我们之前讲的那一个超级保安看所有的摄像头的故事吗？让我们把这个故事再升级成为一个0的版本。
8、只是又建了一个和你号里最高级人物等级一样的号，职业自己选。初始技能和刚建的小号一样，没有任何道具，积分和点卷可以和大号共用。
9、✿一语道破天机，不能再认同了！
10、如果您觉得本系列文章对您用帮助
11、不得不说凯蒂·米切尔真是女性视角创作的绝顶高手，《朱莉小姐》与《影子(欧律狄刻说)》皆独辟了经典文本的蹊径，关注原著阴影一面下那未曾被重视的女性心路。她将地狱的视觉想象处理得极其迷幻，电梯的幽闭、隧道的深远，这里不见肉体上的折磨，却有更可怖的精神上的痛苦。而这派地狱景象，又与人间道路、演唱会、医院走廊等处的炫耀灯光形成呼应，所谓“影子”，大抵就是逃离光明、拥抱孤寂所带来的自由感。虽然全剧基本由女主角的独白完成叙事，但我以为真正将观众带入情境的，还是要归功于影像语言所外化的人物心理。
12、首先就是影子是自己的压住了自己。
13、但是，这部如同精密仪器一般的剧场作品并未实现戏剧与电影趋于完美的融合，甚至那令人不得不赞叹的调度也并未真正做到将各种元素调和起来。极其流畅圆融的表象之下是层出不穷的冲突，这些冲突没有在舞台上表现出来，却让观众的视点失焦，于是内部结构极精准的作品反而呈现出一种模糊而犹豫的状态。
14、观众大可着眼于凯蒂·米切尔舞台之上纷繁而又精准的拍摄操作，但《影子(欧律狄刻说)》让我感觉，这位在舞台上就能拍出一部部杰出文艺影片的女戏剧导演，可能内心深处还是住有一位极虔诚、极有才的“讲故事的人”。(10月27日19:00场)
15、风影轻飞。花发瑶林春未知。——采桑子(双调)
16、第情节剧的舞台布景和道具是按必然性原则安排的。当代舞台会堆砌一些装置，《后戏剧剧场》中提到一个舞台风格叫“盈满”，这种情况我们也在有些作品中见过。装置是有用的吗，是有意义的吗，满足必然性原则吗？假使有某种必然性，它是在导演心里的，是在观众接受的过程中形成的。《影子》的舞台，如果去掉屏幕，我们可以看作一个充满装置的、多演区的实验性剧场演出，而影像最终给出了一个这些装置的必然性的指向，是舞台装置的必然性原则的外化。
17、摄影机中的环境空间对于电影艺术来说至关重要。“无声的摄影机让环境说话，正如人工记忆的实践者的做法，能让自己居住的住所说话，让自己演出的戏剧场景说话。”(1)在《影子(欧律狄刻说)》一片忙碌的拍摄过程中，创作者们为了使舞台上搭建起来的空间实现影像中的仿真而付出了巨大努力，但即使这样，影像中的空间也只是勉强能够烘托出必需的氛围而已，远远没有达到电影艺术让环境说话的要求。
18、✿为了包治百病，还是那满满展示柜的口红。
19、不停地和一些人说再见，从陌生到熟悉，从熟悉再回陌生，从臭味相投到分道扬镳，从相见恨晚到不如不见。
20、我答应为你留长发，只求你伴我左右。一辈子有多少个来不及和差一点我爱自由我爱旅行我有太多想去的地方我也有太多没做完的梦我爱的不爱我，爱我的我不爱，这就是为什么一直单身原因。你可知，上天是不公平的，你可以选择爱我，或者不爱我，而我却只能选择爱你或者更爱你。
五、关于影子的照片说说怎么说
1、时代的车轰轰地往前开，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可在漫天的火光中也自惊心动魄，可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺橱窗里，找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸苍白渺小，我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢，谁都一样，我们每个人都是孤独的。
2、✿对于掩耳盗铃，诠释的很到位。
3、——奚牧凉观剧评审团发起人
4、重城闭月，青楼夸乐，人在银潢影里。——鹊桥仙(般涉调)
5、演出简介：英国导演凯蒂·米切尔与德国邵宾纳剧院合作的作品，继2014年参加林兆华戏剧邀请展后(《朱莉小姐》)，今年又借乌镇戏剧节之机来华。这部《影子(欧律狄刻说)》，文本取自诺贝尔文学奖得主埃尔弗里德•耶利内克对“俄耳浦斯地狱拯救妻子欧律狄刻”这一古希腊神话的女性视角改写，而凯蒂·米切尔则在本剧中再度采用了她“在舞台上拍电影”的代表性手法。
6、清清的河水倒影着小桥、绿树和青山。
7、如果说在埃尔福里德·耶利内克和凯蒂·米切尔之间，弥漫着两团女性主义者的火焰，那么，舞台上的《影子(欧律狄刻说)》则极致地营造着后现代主义冰冷而惊悚的场景。
8、不管是当导演还是“影像学”艺术家
9、如果你能够深呼吸一下，深刻地意识到这个世界本来是一个完整的整体，由于你选择看待问题的角度的不同而产生了概念上的对错，因为概念上的对错而产生了情绪上的欢喜与悲伤、愉悦与憎恨，你就能够理解原来你的所有的欢喜和愤怒，都只不过是基于你的狭隘和偏见而已，是你选择的结果。
10、影子这个东西细分起来还挺复杂，所以咱们还是一贯的摄影笔记风格——分清楚，说明白。
11、钱对于他来说是什么？是命啊，就连借给爸爸的钱，也是要还的。
12、✿有太多的磨难需要我们去挑战了。
13、对我来说，要进入《影子(欧律狄刻说)》所构建的世界，最先调动的感官是听觉。音乐沉沉地漫过大脑，里面装着一个女人的絮语。她有时候会死死地抓住你，有时候又容易被忽略，仿佛存在于生与死的中间。我很喜欢这次的声音表演。
14、摄影是光影的艺术，但是在我们的拍摄中真正关注过影子的摄影者我觉得可能很少。阴影、影子到底在画面中起到什么样的作用？如何帮助我们提升画面感，而不是毁掉我们的照片，今天就来说说。
15、✿做人嘛，最重要的就是开心啦！
16、骑自行车的时候被人笑话，总也学不会就想放弃了。受到了委屈仍然是一个爱哭的小孩儿，看到这的时候脑袋里面就出现了我自己得身影........
17、另一个维度就是谁的影子压了谁
18、尽管此前林展特邀剧目《朱莉小姐》已经让我们充分了解了英国女导演凯蒂·米切尔的创作方法，但此次的《影子(欧律狄刻说)》依然给我足够的惊喜。
19、这个闭环帮助你作出了某种的判断。一切对你有利的，你称为是，一切对你不利的，你称为非。
20、共评，为交流互鉴，切磋相长；评星，为略去转圜，直抒胸臆。我们期待通过一期期“观剧评审团”的积累，能为戏剧从业者带去更具实用性的意见建议，为戏剧观众献上更具公信力的评论参考。
六、拍自己影子的说说
1、“这是我后来反复在回味的一段戏，这部戏的女性视角下，神话性的设定换化成了人自主的选择。”
2、人生就像感冒发烧，我们都在等待一场治愈，从浑浑噩噩到恢复原状，需要时间，需要等待，不遥远，但也不会太近，孤独的只有自己的影子，在每一个寒冷如初的日子里，渴望被拯救。
3、世间事物都是相对而论的
4、✿偶尔也要这样给自己打打气，加油加油加油！
5、✿还不分手，留着过年吗？
6、当时吃着散伙饭的心情就像张嘉佳说的那样：人生中，总有那么几分钟，其中的每一秒，你都愿意拿一年去换取。我就想拿无数个日夜，去换当时的忘逐流，畅饮一醉千秋。
7、当然能拍，但是如果你用闪光灯自然就拍不到了，有光的地方怎么能有影子呢？你把闪光灯关了不就可以拍了吗。
8、这一创作也让VincentBal重拾儿时绘画梦
9、像宝镜一样的湖水映出了蓝天白云的倒影；映出了小草那绿油油的身影；映出了牛羊喝水的身影。
10、本影和半影都可以用来渲染气氛。而自己的影子压自己、主体的影子压背景，或者环境的影子压主体都是可以的。
11、没有智慧的人，永远记恨人家。从别人身上看到自己的影子，就是智慧；从别人身上吸收教训，就是智者。智慧，就是什么事情都能想办法解决，幽默平静地去处理。
12、本影顾名思义就是完全黑，看不出什么细节了。
13、你看不见真正的你，而你所见的只是你的影子。
14、“此时，电影还是戏剧，我们并不需要去纠结这个问题(结果)了。”
15、以上这些冲突最终造成了一种相当模糊的观感。剧场性缺失这样一个过于抽象的概念并不能解释《影子(欧律狄刻说)》引起的观感不适，真正的问题在于，正如后现代媒体本身不知节制的特性一样，凯蒂·米切尔这部大量依赖影像的作品同样是充满野心而不知节制的。影像及其制作过程的不够节制造成了观众视点的失焦：我该看哪儿？明亮的影像吸引着我们视觉的注意力，但影像制作的过程更加能够引起我们的兴趣，导演却不得不遮掩这一部分。在这场对视觉的争夺战中，文本不知不觉地溜走了。
16、安妮|戏剧制作人、剧评人
17、在阴雨天或在没有灯光的背景下连自己的影子都会离你而去，何况人呢？
18、还有就是影子可以完全作为主体。
19、04加上小创意让照片与众不同
20、越是细腻，回想起来后劲儿就越大，《影子》就是这样的戏。
1、第五届乌镇戏剧节节展评论
2、爱情是灯，友情是影子，当灯灭了，你会发现你的周围都是影子。朋友，是在黑暗时候给你力量的人。
3、2016年5月一天的午后
4、“对我来说，要进入《影子(欧律狄刻说)》所构建的世界，最先调动的感官是听觉。”
5、✿有爸爸妈妈的地方，比大别墅好一百万倍！
6、✿其实内心话是：夸我夸我夸我！
7、五年前第一次看《朱莉小姐》是震撼，这次的《影子》是困倦。原因在于，这样的舞台处理方式对于我们来讲，已不再新鲜。而更让我觉得相较之下《影子》逊色于《朱莉小姐》的地方在于，在后者的演出过程中可以清楚看到“拍摄团队”是在表演，他们的肢体、他们的动作以及他们的状态，是具有仪式感和剧场性的。比如若有似无地强调了充满想象力的拟声和炫技似的走位，把上面的屏幕和画面拿掉，我认为他们也是成立的。
8、“在此我想到，如果没有影像，我们敢不敢把戏剧进程放慢，让观众凝视，我想很多时候是不敢的，因为我们没有办法让一些细节被看到。”
9、这张照片中我们甚至看不到路灯，但是路灯和窗户共同组成了画面中的最重要的元素。路灯的影子甚至可以看做主体的存在。
10、三星半：卬叩|单丹丹|费洛凡
