一、分手台词文本
1、在别人面前淡静冷漠，在我这儿，热烈如火。
2、此后，你向南我往北，風雨不相認，山水不相逢。
3、别把哀伤挂在嘴上，每个人都有自己的故事，活着不是为了怀念昨天，而是要等待希望，让大家都看到你的坚强，离开他你也可以过得很好。分手后的经典语句。
4、与其到处找借口，不如直接说一句我不爱了。
5、——奚牧凉观剧评审团发起人
6、此后云压清梦挽星河，也再未见你眉目。
7、原谅我曾经所做错的，真的很对不起让你难过。
8、我们温软在山川的床榻上，
9、最古老的分手对白 我不想再影响你的前途,你可以找到比我更好的人……我不想再欺骗你和自己,希望你原谅我吧!我会永远祝福你的。 评语:四平八稳,但是作用不会太好,就像是青霉素,很多都市男女都对此有了抗药性。通常还会纠缠一段时间。 分手时的经典对白
10、《三月的5天间》在中国北京的首演使冈田利规正式进入了中国剧场界的视野且普遍口碑上乘，然而业内多数给出的理由却使人产生怀疑。
11、这个戏在讲述者的“表演”上，掌握了一种绝妙的风格，就是给演员一种姿势、一种态度，这种姿势非常契合剧的氛围，表现了人物不是在某具体情境中、而是整体的状态。我觉得这样做，作为对叙事的处理，是可以的。但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。(1月20日15：00场)
12、他只不过是送你一朵枯萎的花碰巧猜中了你心里的话
13、一个人的世界总需要另一个人做陪衬，他离开了 那是他衬不起你，相信自己会有更好的明天。
14、“印象最深的是演员肢体动作与日常琐碎的‘年轻人日语’的结合。”
15、本期“观剧评审团”中其他各位剧评人都对作品进行了详尽的艺术分析与文学阐释，我不再做更多赘述。在我看来，冈田利规以其剧团的代表作新版为入口，正式进入中国观众的视野，让我们在铃木忠志、平田织佐、佐藤信等上世纪中叶的戏剧大师之外，以另一种目光注视日本当代剧场，重燃起中国观众对日本戏剧的好奇，也许是《三月的5天间》在北京演出的更大意义。(1月19日19：30场)
16、我们每个人都生活在各自的过去中，人们会用一分钟的时间去认识一个人，用一小时的时间去喜欢一个人，再用一天的时间去爱上一个人，到最后呢，却要用一辈子的时间去忘记一个人。
17、来也匆匆，去也匆匆，离绪千种，期待着一次重逢。
18、性格不合是一个万能的分手借口，也是杀伤力最小的借口。这句分手台词适用于任何人任何阶段任何环境。性格不合，是双方免责的最好台词。大家都没有错，错在不适合。
19、离开以后想到的，定是落寞的画面，请你忘记它，一个人总要有个新的开始，别让过去把你栓在悲哀的殿堂。
20、生活化表演绝不是试图以生活本身去代替艺术创作，对自然的真实反映也并不是自然本身；它同样要以生活为原型，从中选择、提炼，再以生活化的形态，艺术地加以表现，同样要求演员有很高的艺术造诣和技巧，只是表演时将艺术与技巧隐藏到生活的背后，融入生活之中。是看不出技巧的技巧，使屏幕上的表演达到“极炼如不炼，出色而本色”的境界。
二、分手对白台词
1、原来没有什么情深似海，也没有什么此生唯只有曲终人散，没我也可。分手快乐
2、印象最深的是演员肢体动作与日常琐碎的“年轻人日语”的结合。每个角色有着属于自己的身体形态和习惯姿势，日常生活中说话时无意识的小动作被放大，随讲述的进行这些身体的“杂音”在演员身体中流动起来，人物进而在空间里看似随意地流动起来，仿佛被恶灵附体，却要努力保持正常一般。身体动作的“讲述”与台词文本的讲述互相强化，给人奇妙的观感，即便“无聊”也忍不住看下去——观者也被附体，被“无聊”传染。
3、想要忘记，却不停记起。你的远离，让我泪水决堤。
4、演员要表演得仿佛没有在表演，观众观赏屏幕上演员的表演仿佛象观看现实中的人在实景里活动一样逼真、自然、亲切，具有一种“亲近感”和“认同感”。
5、简短的分手后伤感句子
6、把最美的微笑留给伤你最深的人。
7、朱凝|中央戏剧学院戏文系教师
8、曾经我是一个任性的孩子，任性的以为你只属于我，我只属于你。谢谢你告诉我，这个世界上谁都不是谁的，我们终究只会，属于我们自己。在你的世界里，我笑过，痛过，以后带着自己的影子默默走出你的世界。不会再为你掉眼泪，不会再傻傻等你的电话，不会再苦苦求着你不要离开。爱若卑微，便不再是爱。放手，是最好的解脱，我们就散了~~。你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼……
9、喜欢一双鞋就千山万水把它穿旧爱一个人就不言不语陪他喝酒
10、安妮|戏剧制作人、剧评人
11、失去的东西，就别再捡了，脏了。
12、年轻的时候会想要谈很多次恋爱，但是随着年龄的增长，终于领悟到爱一个人，就算用一辈子的时间，还是会嫌不够。慢慢地去了解这个人，体谅这个人，直到爱上为止，是需要有非常宽大的胸襟才行。
13、“这是场让观众跳出安逸圈、既不适又有趣、有点实验习作感、难以既往经验判断定义的话剧。”
14、“在碎片化的语言与生活背后，我更期待舞台形式的美学高度。”
15、细细观察，我们会发现这些动作其实是日常对话中常出现的一些个人化的手势和姿态，只不过演员们在说台词的同时将这些手势和身体动作进行了放大和放慢。因此当角色在对话时，观众看到的是台词与身体语汇同时在进行交流。当语言陷入对琐事的东拉西扯时，略夸张而又漫不经心的身体语言已经将人物的状态和心理清楚地勾勒了出来。(1月19日19：30场)
16、在上述这些点上，该剧是成功的。另一个让我纳闷的是，这个戏没有一个单独的戏剧构作，导演既写故事，也导。我为什么纳闷？通常一个剧作者写对话滞重的客厅剧被认为不为导演考虑，我以为叙事剧的写作者往往更不为导演考虑。因为你让演员在台上讲那么长时间，演员还能做什么呢？他就是翻着跟头讲那些故事，他也没有更多的表演，而只是在想方设法调剂自己的表演(讲述)。
17、我爱的人再见了！
18、大家好，我们是观剧评审团。
19、你实在太爱我了！我觉得很对不起你，真的对不起……其实我也很希望我们的爱是有将来的……可是……路途太崎岖，太难走……你对我比对你自己好……我真的无以为报……我真的对不起你……没有未来的爱情是痛苦的……我现在真的很痛苦……我们本来应该是很有将来的，以前的我们不是很开心吗？为什么会这样？但我们的距离越来越远，就只怪我们有缘无份吧！(很晕呢。说到这里，为什么还要分手？好好在一起过吧~!!!
20、我赢了所有人，却输掉了你。
三、分手吧台词
1、郑微：公派留学？我喜欢的人果然是最有出息的一个。只是我不明白我跟你的前途必然是不能共存的吗。其实你一早就告诉我。我未必会阻挠你。是不是因为你的蓝图里从来都没有我。阿正，你给我一个解释。说什么都好。就说你是迫不得已。就说你是为了我好。你说什么我都接受。
2、冈田利规关心的是他这一代“去政治化”的日本青年，他后来发展为小说的《三月的5天间》这个文本，与他的演员表演珠联璧合，展现出他对上述主题的旨趣与巧思。
3、我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能
4、星星当然是要归还给宇宙的啊
5、好的爱情是你通过一个人看到整个世界，坏的爱情是你为了一个人舍弃世界。
6、能冲刷一切的除了眼泪，就是时间。
7、虽然我们在一起很舒服，可是实在是培养不出感觉。言下之意是对对方不来电，能遇到一个自然相处的异性朋友很难得，但是这样便不好意思拒绝，毫无疑问是大错特错的，这是对自己的不负责，更是对ta的不负责。相信你是一个很重视爱情和友情的人，所以这个时刻更不能马虎，一定要说清利害，对自己对他人都大有好处。
8、我认为，《三月的5天间》对于评论来说是个挑战，我们似乎没有现成的理论去论述，也对日本当代戏剧缺乏一定的了解和观剧经验。这也是我们想要选择这个剧目做一期评审团的原因——一切都是新的。
9、这是场让观众跳出安逸圈、既不适又有趣、有点实验习作感、难以既往经验判断定义的话剧。(1月18日19：30场)
10、我想，我们还是先做朋友吧。
11、台词时而“前言不搭后语”，时而“飞速喃喃独白”，时而像人们心底意识流在快速闪现；肢体语言有小儿麻痹感，时而缓慢扭曲，时而晃动抽搐，时而猥琐颓废。从外形和肢体都真没想到好几位演员竟是舞者……
12、陈孝正：但我不愿意。扩展资料：郑微与林静、陈孝正的感情故事：
13、你就会恍然大悟自甘承接因果，
14、再烫手的水还是会凉，再饱满的热情还是会退散，再爱的人还是会离开，所以你要乖，要长大，不再张口就是来日方长，而要习惯走人茶凉。
15、他不需要动不需要一切景物象征，
16、我一生荒芜唯记得同你在一起时笑的盎然肆意哭的酣畅淋漓
17、转弯只为遇见你，却忘记了，你也会转弯。
18、演员的选择很独特，很难判定他们日常是一种什么生活和工作状态，但这些演员的选择无疑恰好是符合导演的美学，是有意为之。冈田利规所建立的这种风格有一定脆弱性，表面看似无明显破绽但反而有一定危险，像搭了一个蜘蛛网，演员在网上说话。
19、最委婉动人的分手对白 我家里的狗不太喜欢你,你家里的猫不太喜欢我,所以不要再说什么,以后你慢慢就会明白的。 评语:非常世俗非常有效。
20、赵妍|中国舞台美术学会副总编、中央戏剧学院舞台设计博士
四、分手说的台词
1、我想要的是一份平平淡淡的普通感情，张扬高调的情节不适合我。
2、当爱情不在的时候，请对他说声祝福，毕竟曾经爱过。
3、我就说一点。如果你们有的救的话，当初为什么会分手？如果你们还有舍不得彼此的话，早晚会复合，抽签又能代表什么？
4、在这个世界上，只有真正快乐的男人，才能带给女人真正的快乐。
5、反正我对你的喜欢就这么多，你用冷淡磨完了，也就不会再有了。从此，一别两宽，各自安好，互不打扰。
6、“这个戏在讲述者的‘表演’上，掌握了一种绝妙的风格……但我不认为这是表演发展的好路。这也是我将始终始终质疑叙事的几个原因之一。”
7、从19世纪60年代新剧传入，到21世纪10年代Ameoba战略的诞生与实行，冈田利规发表于2004年的作品《三月的5天间》将日本当代戏剧的构造由“金字塔”转向Ameoba，从而被诸多学者认为是“日本当代戏剧的转折点”，从这个意义上看，冈田本人对平田先生“反叛”的继承，不如说是另一种反叛——而这，我认为，远不是放大了的怪异肢体动作和取材日常的创作题材所能诠释的历史意义。(广告植入：欢迎大家明天来“安妮看戏wowtheatre”收看导演专访)
8、我们都太骄傲，拿分手当炫耀
9、你很好，我配不上你，是我没有福气。
10、最使我难忘的是在一个下雪的早晨，我到关押父亲的牢狱里去看他，远远的，我看见了一个头发花白，衣衫褴褛的老人向我走来。啊!是父亲!我伸出双手，尽管隔着铁栅，但我还是想去拥抱他，可父亲却说：“你是谁!我不认识你，你走吧走吧，快走吧!”然后转身离去。我的心崩裂了，我大声的喊道：“爸爸，我是您的女儿啊!您为什么不理我，为什么不认我?”可他却没有回头，我只好离开了监狱。
11、我终于知道我们结束了，我漂亮的坚持也没有用。
12、就是没有这个，也是每个不嫌麻烦的人，都要指着他，说I他是被抛弃的私生子，是道旁的野种!可是他们的母亲是否知道这个不幸的、无缘无故被人辱骂的孩子.有的时候把眼泪洒在她妈妈留下的纪念品上呢?妈妈，你现在在哪里快乐逍遥呢?回答我一声吧!哪怕你的一滴眼泪落在我的头上，我再去忍受我的痛苦和失望，我将会觉得轻松一些，要知道这纪念品挂在身上，真像火一样烧着我的心呀!
13、在情感的拐角处，我们选择了背对背的方向，由此远离。
14、我们都这样离散在岁月的风里，回过头去，却看不到曾经在一起的痕迹，尽管，曾今那么用力的在一起过。分手后的经典语句。
15、陈孝正：郑薇，总有一天你会明白。人首先要爱自己。我习惯了贫贱。我没有办法让我爱的女孩子忍受贫贱。
16、最以攻为首的
17、分手了就做回自己，一个人的世界同样有月升月落，也有美丽的瞬间，把他归为记忆。
18、分手一般需要感情史，细节，等等很多的情绪化，很不容易写好，但是如果你有写日记的情况下你可以写你们的美好相遇，然后过程，过程的心情，开心与否，然后细节，你的想法，然后惊变，然后过程在之后裂变的事，等等最后结束怎么结束，再加上美好的祝福，下一个更好下一个更乖
19、 用尽全部身心爱你，换来的却是一句分手吧！
20、五星：孙晓星|张敞|安妮
五、分手时的台词
1、我曾经真的很喜欢你，只是现在感觉变了。
2、说分手的时候不要吵闹，毕竟两个在在一起那么久，分来他也会难过，只是他比较明智，不想束缚你的或他的明天，好聚好散，以后还是朋友，大家都有自己的无奈。
3、在这部戏里，导演对于形体的使用非常独特。舞台上，演员始终处于动态，他们不停地搓手、摇头、晃腿、摇摆身体，像脱线的木偶，呈现出非常强的随机性。
4、为了你好，我不想因我的存在，影响你将来的幸福
5、JOE：你知不知道我今天有什么不一样？阿花：什么？JOE：我今天有什么不一样？阿花：我不知道，你今天有什么不一样？JOE：我跟以前一样还是很爱你。
6、问世间，情是何物，直教生死相许。
7、踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗？
8、歌名：分手的话dj贝勒歌手：肖海洋歌词：那一天你对我说不能说分手而你现在的冷漠伤透我的心夜晚悄悄来临思念痛彻心扉一生执着的爱谁懂我的心痛霓虹等下你与他偏偏起舞我像个孩子一样哭得好无助如果你已不爱我请你放开我的手尼古丁弥漫在房间爱你爱得好憔悴今生不能在一起分手的话你来说别在痛苦里挣扎彼此都得到解脱当爱划上了句点分手的话你来说别在苦苦去等候转身就在一瞬间一瞬间
9、不想分手只是习惯了有她的生活状态，如果真的不喜欢，还是分手吧，毕竟如果真的不喜欢，接下来你的各种行为肯定也会变化，她也能够感知，敢于迈出那一步。或者，你明确知道你不喜欢她的哪些，你陪她慢慢改变如果你坦诚和她讲并且她愿意的话。加油，兄弟！
10、他说了太多分手要给我自由
11、这也许就是所谓的命中注定吧，我的使命就是陪着她，直到那个能把所有心思都花在她身上的那个人出现，而她的使命，就是让我长大，最后一课就是我们的分手。用了自己一整个青春来看懂一部电影，只有当紫霞永远离开至尊宝的时候，至尊宝才能成长为孙，成长是一个很痛的词，当你成熟了，你不一定会得到什么，却一定会失去一些东西。
12、请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出，再苦也不说苦，爱不用抱歉来弥补，至少我能成全你的追逐，祝你幸福！
13、有谁不曾为那暗恋而痛苦?我们总以为那份痴情很重，很重，是世上最重的重量。有一天，暮然回首，我们才发现，它一直都是很轻，很轻的。我们以为爱的很深，很深，来日岁月，会让你知道，它不过很浅，很浅。最深和最重的爱，必须和时日一起成长。
