一、36岁本命年唯美句子
1、这不过是他的教养和本能而已。更多的时候，他根本不琢磨这些琐碎的生活细节。他会开着秀梅的助动车去咖啡馆开会，会穿着领口耷拉出木耳纹的T恤去录音，也根本不在乎出差是不是头等舱，餐费会不会减半。只有在音乐上，他不能凑合，也绝对没得商量。
2、要努力啊，否则怎么嘲笑那些曾经嘲笑过你的人，祝自己生日快乐，今年可是你的年！
3、直逼生命、生死，以及对人性的终极关怀，有一种后现代的先锋性，娓娓道来，却像刀子把人割得生痛。
4、他带着这个困惑去向阿爸求教。他在心里猜想，阿爸一定会告诉他，只要你关注众生的话，你永远都会有热情的。没想到，阿爸只对他说了一句话：这就对了。
5、妙墨宗祧秘，遗文太史编。
6、对于英诗的无韵体，余光中在自己的诗歌中也有借鉴。在2008年出版的《藕神》的代序《诗艺老更醇？》中他总结道：
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8、但是，要创作新的歌曲谈何容易。
9、余光中诗歌中的许多形式因素都有英诗源头，而在内容上，其诗中的一些意象、人物形象、题材等也有明显的英诗因素。如上文我们所引述的，他多次承认在歌谣体形式上对狄金森的学习，但几乎未提及狄金森诗歌对其诗歌内容上的影响。
10、这时候，北京郊外的天空蓝得响亮，初春的太阳将落未落。他的窗户外头有一排红砖顶的房子，更远处是一排与之平行的光秃秃的白杨树，从左到右，树上有四只鸟巢，加上他刚刚消失在内的这一只，一共有五只。
11、易杉是词语至上者，他沉醉在从词到词的游戏中不能自拔。而生息、起居、咳嗽和琐碎、具体得大而无当的现实就住在他的词房里，他因此写出了普鲁斯特的内心的现实主义，并将其勒石在了自己生命的脉象上。作为词语的魔术师，他的工作是养词，把一池词养得活灵活现摇曳生姿像鱼仙，然后放生大海。
12、访谈|关于中国现代诗的对话与潜对话——秋日访洛夫
13、但故事远没有这么简单。转折在继续。
14、但直到临行前一刻，他还在纠结和懊恼。他的新专辑在经历了旷日持久的拖延之后，已经接近最后一个deadline了。音乐没录完，歌词没写完，录唱要几个声部不知道，缩混后期和美术设计就更没着落了……
15、(14)余光中：《诗艺老更醇？》，《藕神》，第6页，金城出版社2017年版。
16、朋友说：“不用为他担心。他的优势还在，又不拒绝世俗，只要他这股劲儿还在，就一定还会有作品，可能还会有大的飞跃。如果他有一天放弃了，那就是因为他觉得自己再也搞不定音乐这个东西了。当然，也有可能他取得了很高的成就，但并没有实现自己最理想的境界，那他也有可能从别的创造性的事情里寻找到新的乐趣，比如说，做做木匠也挺好的。”
17、92开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。－曹雪芹《红楼梦引子》93明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》94临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。－白居易《长恨歌》95泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。－陈端生《寄外》96还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。－苏曼殊《本事诗》97终日两相思，为君憔悴尽，百花时。－温庭筠《南歌子四首其二》98欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。－晏殊《鹊踏枝》99离恨却如春草，更行更远还生。－李煜《清平乐》100鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.－晏殊《清平乐二首其二》
18、(16)余光中：《藕神》，第28—29页，金城出版社2017年版。
19、最后，刚到印度没两天，他状态一好，又把唱片抛到脑后。“反正……我不管，那是两个月之后的事了。”
20、祝自己生日快乐，一年又一年希望自己是离梦想越来越近！
二、关于36岁本命年的说说
1、一旦把最初那两年的难关挺过去之后，朴树还是想做新唱片。这个项目，其实从2013年10月的北京演唱会之后，就开始启动了。
2、我们在失去误读美的同时获得了另一种美的补偿。
3、“你真幸运啊。”朴树走进来的时候，我说。
4、把冰、水和我们，放在春天的试管里搅拌，会产生多少种关系，会出现怎样的诗歌的化学反应，会生成什么样的一种或一些新物质、新物象?李皓以一首《春天的冰河》表达了他的好奇，同时也给出了他的回答。动与静，生与死，表与里，硬与柔，逝去与挽留一一这些生命的涌动，命运的无常与规律一一都是他的物我互照的可逆指证，都是他的换气方式吹拂出的扯筋带骨又空无一物的谒语。
5、众老忧添岁，余衰喜入春，年开第七秩，屈指几多人。
6、本命年，穿红衣，避邪气，防危机，穿红内衣，保佑你“逢凶化吉”，系红腰带，保佑你“时来运转”，穿红裤头，保佑你“鸿运当头”，祝属羊的你羊年行吉运，结吉缘，好运连连！
7、a、题材界域:我们都在向后看，写农耕文化、麦田、乡愁，向前看写远方、未来，写梦。写当下的，写的是下半身、垃圾派。为什么少有人写当下，写近处，写人生百态、万物千象，因为太难写，写不出诗意。清末傅崇矩写过一本《成都通览》，我认为新泉兄的诗歌总成可以叫《人间烟火通览》，《人间烟火志》。他用诗，弥补了同类书的不足。
8、(25)具体可参见余光中：《余光中集》第一卷，第368—369页，百花文艺出版社2003年版。
9、他好像感到舒服了一点。
10、很多年以后，朴树在网上看到一段视频，是当年的某个乐坛颁奖礼。当时，毛宁还是歌坛大哥，领完奖下台，过去和朴树握手，结果他愣是没怎么搭理人家。这一段把他自己都看乐了。“我的反应怎么那样啊。小时候真是去你妈的，我就把自己关起来。”
11、诗歌穿行在一棵草、一朵云、一只羊、一滴水中，穿行在人类最低和最高的生活中，我们有时能看见，有时不能。但她一直在的。——贺宣威诗歌论坛开坛
12、刘红立《九行诗》迷人的地方，是其数理文化的诡秘与穷算机制的无解。
13、2011年年初，朴树把家搬到了北京郊外。这是一栋有绿草坪的红房子，在这里，他又能够开始弹琴了，也试着开始写新歌。过了几个月，经纪人又来看他，他说：“这几年也歇得差不多了，该工作一下了。”
14、“可是现在看来，真正的麦田守望者不是我们，是朴树啊。”
15、在2018年刊出的文章《析论我的四度空间》中，他也明确承认英诗对其的影响，认为“英诗的主题、句法、节奏、韵律、诗体、意象等早已深入我的感性，丰富了我的诗思、诗情，成为我‘诗艺’的不可或缺成分。”(4)
16、“我觉得它是快乐的。”朴树看到了这幅画，他说，“我还以为它在飞呢。”
17、(3)就成都而言。诗意成都需要诗意的历史、人物、建筑、花草、故事……没有志强，成都的诗意是缺笔少划的。
18、龙年贺祖龙，寿比泰山松。
19、《foreveryoung》(1999年《newboy》的舞曲版)。
20、常规下的“午后”，是小盹的时缝。用“款款行来”来制定“午后”，这就让“午后”诡谲了起来——像仙，似鬼，还如一尊耸入云中的庞然大物？甭管这个午后是什么，诗中的“我”都不想招惹她，对她做点什么。“我”采取的策略是“规避”她。既然是昏昏欲眠的午后，又能规避到哪里去呢？唯一的逃窜之途就是合衣睡去，唯一的去处就是转折到梦中。
三、36岁本命年感言
1、诗名《相同》，诗到最后，又有了不同——这又是一个转折:一宗词语的小诡计。
2、以形而下的向度挤压和夯升形而上的出路场域，以人体器官为诗歌着陆和起飞的语言飞地，以极度叛逆的美学追求实现个人的诗学抱负，这就是刀刀的诗。
3、(22)第一行中的“我”“河”，第二行的“颅”“土”，第五行的“侧”“河”，第十三行的“图”“湖”。
4、恋人就当如此，你是你，我是我，说不清，道不明，又无处不在，又互融共生。艾吕雅的《恋人》虚实勾连，用喻精准，深情在细微中见；如此透明、美妙、动人；读过就不能放下，什么时候想起恋人，什么时候想起她。《恋人》的好当然离不开李双志到位的翻译——秘密的幸福，淡小的忧伤，声音的质感，读起来真是恋啊，恋得舒服极了。
5、听两侧，安魂曲起自长江，黄河
6、“你在躲避什么，你在挽留什么……我坠入无底深渊，输掉一切……坠入黑暗中，坠入泥土中，海阔天空……只有奄奄一息过，那个真正的我，它才能够诞生……thereisnofearinmyheart，godcomesinmymind……”
7、“这是晓宇，这是秀梅。”
8、这肯定是一场神奇的风。她吹去了芜杂只剩下风的颂词与同道，她吹去了寂静和噪音只剩下天籁一一这一切，非人与物同心同体不能实现。
9、印子君《今夜，我带你去丹麦》有一种急智的美学逻辑，和开阔的童话想象，让诗歌这种在不可能中求可能的艺术获得了明亮而欢悦的展形。
10、这还只是生理上的崩溃，更可怕的是精神上的迷失。2008年，他的发小、麦田守望者乐队的吉他手刘恩从美国回来探亲，去他家聊天。朴树告诉他，每天睁开眼睛都不想起床。
11、(49)刘裘蒂也持相似的观点，认为余光中最早的三本诗集“再三咏叹的是雪莱、济慈、柯立治等十九世纪英国浪漫派诗人”。见刘裘蒂：《论余光中诗风的演变》，《璀璨的五采笔》，黄维樑编，第46页，九歌出版社1994年版。
12、无遮无拦去做梦去想象，彻头彻尾去挣命去反抗，并且把这一观念与行动比较成功地诉诸于声音与画面——这正是金光的《我与生活》打动我的地方。当然，如果没有结尾的“也不要向我投以石头/那样我会在脚底下/不动声色地/造山”这句，也打动不了我。此诗还有一个好，明白，简单，读来不累，适合大众消化。
13、暴晒一天后的暖风和蔚蓝天空，第一次清楚感受到劫后余生的恩惠，无霾世界是生命和自然的恩赐。
14、(15)余光中：《隔水观音·后记》，《余光中集》第二卷，第549页，百花文艺出版社2003年版。
15、庆吊经过懒，逢迎拜跪迟，不因时节日，岂觉此身羸。
16、朴树回答他说：“我是全世界最了解这些歌的人，你们一年做10张唱片，而我两年来一直生活在这些歌里，我做过无数次实验，失败过无数次。”
17、(大地出版社1995年版)
18、答成都商报彭志强：北岛是在诗歌荒原上崛起的草原狼，就这点看，是没有哪个后来者有此际遇的，这也矗立了他的旗杆地位和几乎难以企及的影响，即使后来的诗人比他更专业更优秀，也枉然。
19、家书四世学，嗣子复能传。
20、我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道
四、36岁本命年经典简短的句子
1、国史龙图侍郎宋次道挽词五首
2、这种诗考验的除了情绪的把持，还考验着作者选材裁剪的美学原则，以及用词的精度，而刘小萍对此恰恰轻车熟路如探囊取物。
3、有一次，朴树遇到王菲和赵薇，她们正在和一位藏传佛教的上师聊天，让朴树也来提问。
4、写在36岁生日，就让往事随风去吧！曾经伤害过的人和事都不足以让我难过心痛。今后真的要好好爱自己！保重女王、你还是这个世界上最孤单的人！
5、在一种特别的诗行形式上，即在诗行中使用括号，余光中在诗歌中有不少实践。这种特别形式的来源，是美国诗人康明思(E.E.Cummings)的诗。余光中阅读研习康明思的诗，至少在1962年就已开始。在写于1962年4月24日的《蜜月》一诗中，他仿照了康明思在诗行中使用括号的方式。《五陵少年》诗集“自序”中，他写道：“《蜜月》一首，有意无意间，要跟肯明斯别别瞄头，才发现这种‘文字的立体主义’(verbalcubism)，到底是那位诗坛顽童的特技，不容易超越的。”(24)这里的肯明斯就是康明思。
6、这封邮件来得突然。此时，我认识朴树才刚刚一个月，见过两次面，前后聊过六七个钟头。他是歌手，我是记者，我们并非相知已久的老友，但他还是写了这封邮件，流露的是他的真诚、脆弱、孤独和不服。
7、如果只把诗的写法分成巧写与硬写两类的话，我认为也是成立的。巧写可以写出好诗，硬写也可以写出好诗。
8、我知道，他喜欢印度。前两天，他带着收音器材去了新德里的贫民窟。他和小男孩一起踢球，给老人听他的新歌，还差点动了念头想要收养一个可爱的小女孩。这里的人，无论在婚礼和葬礼上都会大声歌唱，扭动自己的身体。
9、这种“古风加无韵体”的实践，在余光中早年的诗歌中其实就已开始。在写于1970年代末至1980年代初的诗集《隔水观音》的“后记”中，他明确交代：“年轻时我写了不少分段诗，进入中年以后，不知为何，竟渐渐发展出一种从头到尾一气不断的诗体来，一直到现在这诗体仍是我的一大‘基调’。其来源，恐怕一半是中国古典诗中的‘古风’，一半是西方古典诗中的‘无韵体’(blankverse)。”(15)余光中的这种“中西合璧”的诗体究竟什么样子，我们试看《呼天抢地》一诗便知，为：
10、本命年，送你一条“羊飞凤舞”，驱走霉运；送你一块“描羊绣凤”，擦净烦恼；送你一件“飞羊乘云”，祝你吉星高照；送你一条“羊腾虎跃”，祝你成为人中之羊。祝羊年本命年吉祥如意。
11、导火线是2007年的真人秀《名声大震》。那是一次长达3个多月“完全失控”的演出。其他艺人都是节目组安排曲目，朴树不行，他自己想歌就得想个三四天。到了现场，其他人直接就录了，朴树不行，他觉得鼓的声音得大点儿，键盘的声音得小点儿，这里要多一个DJ，那里要加一个调音师……反反复复，他发烧了两个多礼拜，打着封闭针录完最后一期节目，心跳只剩下一分钟四十几下。
12、本命年里是非多，应付对策巧琢磨，红玛瑙戴在胸前，宏业骏开展宏图；红腰带系在腰间，鸿运当头在面前；红袜子踩在脚底，红红火火迎旺运，羊年本命不损福，洪福齐天靠神羊！
13、饕餮地图，从西湖到太湖
14、我荐，是因为我与他们的好脾性臭脾性同流合污沆瀣一气志同道合相濡以沬。
15、有关文学的扯淡，或诗歌的基本面
16、赵小琪｜张默诗歌的生命宇宙化倾向
17、注释及参考文献(向上滑动阅读)：
18、头天晚上，他出门散步，一边走，一边胡思乱想。他是一个习惯沉溺在乱麻一样的思绪里等待灵感出现的人。有那么一刻，他突然想到了《心经》里的句子：“空中无色，无受想行识……无无明，亦无无明尽……”
19、又过了一会儿，在跟拍摄团队开会的时候，他又禁不住好话和笑脸，希望让所有人都高兴，一个不小心，就松了口。
20、不过，有点刺眼的是这么一句话——“毕竟趣味和能力就那样了。”
五、36岁本命年说说心情句子
1、《当我死时》一诗，可被视为两个长句子，其为：
2、“无论在主题、诗体或是句法上，我的诗艺之中又贯串着一股外来的支流，时起时伏，交错于主流之间，或推波助澜，或反客为主。我出身于外文系，又教了20多年英诗，从莎士比亚到丁尼生，从叶芝到佛洛斯特，那‘抑扬五步格’的节奏，那倒装或穿插的句法，弥尔顿的功架，华兹华斯的旷远，济慈的精致，惠特曼的浩然，早已渗入了我的感性尤其是听觉的深处。”(2)
3、从前，一个中国的青年曾经
4、(2)就草堂而言。解说词已很成熟了，但现在更丰富了，因为志强又用诗写出了一个诗人的解说词。
5、据统计，《蓝色的羽毛》中有松散的歌谣体诗27首，严格的歌谣体诗1首，两者加起来占整部诗集的1%。《天国的夜市》中有歌谣体诗43首，其中严格歌谣体诗25首，歌谣体诗总计占整部诗集的4%。这两部诗集的歌谣体诗都占了多数，可见余光中对英语歌谣体诗的深刻接受。
6、他又找了一个针灸师傅。新师傅说，推拿是泄气的，不能再做了。于是，他又改做针灸。半年之后，身体不见好，更虚了。
7、如果说《女王》写得好，只因说了作者自己的而非他者的真话而已，真话即美。
8、赖杨刚《不准互相拆台》中对喻体嫁接、借力打力技术的运用，对音韵节奏自始至终的贯彻，成功地整合转切为了自己独特的语式语境。这很好。不好的是标题，它与诗中营造的乡村气息是背向的、脱节的。
9、劫后余生，才知生命之卑微，大难不死，方懂生命之敬畏。
10、从很早的时候起，朴树就开始遭遇这一类的困惑——一个艺术家到底应该怎样去生活？是让自己爽更重要，还是让别人舒服更重要？是自由更重要，还是爱和怜悯更重要？是坚持自己的标准更重要，还是显得随和可亲、不给别人添麻烦更重要？
11、歌词其实还好说，事到临头，只要死磕，总能憋得出来，毕竟是自己天天都在使用的母语。
12、我们第一次见面，是他主动走过来打招呼。他看起来心情很好，也希望身边的陌生人心情是好的。不过，看得出来，这不是他平时习惯和擅长做的事情。因为无论我回答的是什么，我们都很快就笨拙地聊不下去了。他只好摸着鼻子出门抽烟。
13、我记得很多年前，陈升接受《城市画报》的一个采访，提到说，他最欣赏内地的两个音乐人，一个是左小祖咒，一个就是朴树。我还记得他说，朴树的词曲都非常唯美，但他尤其担心一件事情：这个靠感觉来创作的天才，假使有一天感觉没有了，又该靠什么呢？只怕会陷入极大的痛苦和自我怀疑。
14、把蛤蟆比做“引而不发的哑炮”、“喧宾夺主的主”，很有意思。庞清明在这首《蛤蟆》里用日常中简单的物事，为抽象的难度修筑了一件具象的器品，使我们得以看见那些难以表达的表达：美丑的倒悬、道德的反转、升坠的切换，以及生命的强行出位与后退式占位。祥瑞以丑陋出之，所有活物中，蛤蟆无疑是一个复杂制式：一首堪称隐晦的藏头诗。
15、这样的一个情状，当然是一种正常的情状，而诗的宪法要求的是不正常。余修霞当然知明这个道理，于是，在铺排得都让人为她捏把汗时，她刹车了一一她用几句特别有诗的漂亮句子打破正常，建构不正常，引来天光:“还有，让我揪心的小麦/不知道洪水欺负它们没有/我想换辆车，在芒种之前回到故乡/搁浅在麦地上，成为六月的小麦/让镰刀割走残留在体内的城市/那样，我就永远和麦地挨得很近”。
16、你的生日来临，送你两个红鸡蛋，祝你事事都如愿，蛋壳包裹着幸福，蛋白偷藏着甜蜜，蛋黄浸透着快乐，伴你相随到永远！
17、两年多前，韩寒来找他，两人一起为《平凡之路》填了词，这首歌也成为他复出之后的第一炮。不久之后，一位快20年没见面的朋友约他聊天，张口就质问他，你怎么就觉得“平凡是唯一的答案”了？
18、这当然是一个艰苦卓绝的过程。但好在，他的天赋仍能支撑他把这种感觉升华成音符，写进他的新歌里。在他曾经最崩溃的时候，他一个音符都写不出来。有朋友来看他，建议说，你为何不把这种痛苦写进歌里呢？朴树说，可是我不爱它，我要怎么写啊。
19、“没准采访能用上。”他写道。
20、“我现在的想法和陈升恰恰相反。”他说，“我们从小就被家长和老师教育说，感受是不靠谱的，不要感受，我们要去思考。但这几年，我接触了奥修的理论，他尤其强调觉知的重要性。在他看来，只有感觉才是真实的，知识分子的形而上反而应该是被摈弃的。他还说，艺术家是没有创造力的，他所做的事情只是把自我剔除掉，让自己成为连接宇宙的管道。”
六、36岁本命年唯美句子
1、喻言的《鸟》用促狭的语汇弹打开了广大的诗解路线，让每一位读者至少会读上二三遍，之后一定有话要说。好的诗歌，有责任开启读者的思径与言路。我个人对《鸟》诗的理解是，这是一首对鸟的赞美诗，它用人鸟交汇生成的一则寓言式的故事，在自由的蛋糕设置面前，道出了我们人类在大自然生灵面前展露无遗的小气、下作、猥琐、残忍与沾沾自喜自欺欺人的幼稚的傲慢。要知道，大鸟是可以啄眼直至抓人上天的!当然，人与鸟的关系，也可理解为一种道路与另一种道路的关系。这样的释读，与作者一以贯之的解构性批判精神谱系是同脉的。是的，在《鸟》这里，作者使了藏而不宣的反讽的手段。
2、2021本命年，希望我这一年能顺顺利利，家人朋友身体健康。
3、诗就是做不可能的事，变不可能为可能。
4、还是那句话，喻言是个下得了狠手、使得出黑色幽默，且长了个创意无限脑瓜儿的的主，否则出不了《宠物》这件活儿。当然，城市也是出怪事的地儿，否则也出不了《宠物》这号诗歌中的怪物。
5、“佛法束缚了我好多年。”他说，“如果佛教徒不能够心口相应，那么也不会得到解脱。骗别人容易，骗自己越来越做不到。我不能麻痹自己，我还是愿意自讨苦吃。”
6、但是，经纪人才是那个真正在算账的人。他太清楚做乐队要付出的代价了。因为朴树要求高，不允许旗下的乐手串场，那么为了保证乐手们的收入，他就要保证相当的演出场次。再除去差旅和杂项开支，这么算下来，他一年至少需要做30场现场演出。这个工作量的意思就是说，一年一共52个周末，他基本上每两周就要飞去外地演出一次。而这个收入，也不过将将够他排练、买器材、录制新专辑和拍摄MV的费用。
7、天下没有不散的宴席，但是如果你请客，我可以陪你多吃点。
8、《以母亲的口吻叙述遗忘》却有另一番景观。往小的说，它是作者对时间与生命的个人化理解与天才般的感悟；往大的说，是作者以自己的时间观、生命观来达成对存在世界的妥协与和解。这也是一首不可多得的“遗忘之书”。
9、有一次，几个也皈依了佛教的朋友来找他聊天。他们以前也是文艺圈中人，但在接触宗教之后，开始怀疑文艺的价值，认为音乐就是把人的情绪放大了，这和宗教的诉求是背道而驰的，算一种“造业”。
10、经纪人疯了：“还好他是艺术家，要换一般人，早挨揍了。”
11、三年前，就跟朴树开始做新唱片差不多的时间点吧，发小刘恩从美国回来了，在崇文门开了一家做全景声的创业公司，起名叫做“时代拓灵”。这个名字有典故，是一首老歌的名字，《twirlingintime》。时光流转，他感叹说，上一次联系上朴树已经是去年8月了，能聊的东西已经不多了。
12、局部的胜利，有时是可以逆转定势和全局的。
13、“应该在。有时候我觉得我可以驾驭它，它在我的控制之内。有时候又觉得，根本不是这样。我奄奄一息过，它也跟我一起奄奄一息过。”
14、这么一个人，这么年轻就颓了。
15、说到底，怎样在超我和本我之间安放一个稳定又平衡的自我？很多艺术家处理不好这件事，要么早早丧失了创造力，陷入平庸，要么加速奔赴死亡和毁灭。
16、“我当时很困扰，说，我觉得人要解脱，先得作恶，把你心目中的恶都要作掉，你才能是一个百分之百动力的全人。说完以后，大家哄堂大笑，你不就是想耍个流氓吗？可我就是这么想的。老师回答说，人生苦短，你恶还没有作完就挂了。”
17、2021年本命年，愿这一年，事事顺心。加油吧，我的2021年！
18、在其他一些诗歌意象上，余光中对英诗也有借鉴。1968年前后，余光中译出了狄伦·汤默斯(DylanThomas)的《而死亡亦不得独霸四方》(AndDeathShallHaveNoDominion)一诗，彼时他也写了一首《死亡，它不是一切》(1967年9月1日)，这两首诗的“死亡”意象以及诗人对死亡的大无畏态度，几乎如出一辙。康明思的诗不仅在形式上对余光中诗歌有重要影响，在一些意象和谐趣风格上也启发了余光中。余光中的《或者所谓春天》写于1967年3月，这首诗不仅在形式上有康明思的风格，在内容及谐趣风格上与其同时期所译的康明思的《春天像一只也许的手》(SpringisLikeaPerhapsHand)也有相似之处，尤其是“春天”这一意象。
19、远观的诗不炫技，不装神弄鬼，把自己想表达的，表达得明明白白。只有不自信的人，才用迷幻的障眼法。远观是一个自信的人，一个有主见有定力、不怕露拙的主。用他的诗的诗味来跟他诗中的筋骨、血性比，后者浓于前者。
20、平静、简单的叙述中突然翻卷奇崛并借植入的张力展开辽阔——这就是卷土的诗。
1、(新华出版社2020年版)
2、游魂似的生活，一直过到2009年。这一年，朴树36岁，本命年。这一年，他过去赚的钱基本快花光了，开始感到慌张。他隐约感到，自己可能需要做一个重大的决定——到底要做一个怎样的人？是像过去这几年一样，影子似的模糊飘忽，还是要咬紧牙关，有所坚持？
3、除《江湖上》以外，余光中创作的适于演唱具有歌曲风格的诗，在《白玉苦瓜》诗集中还有多首，如《白霏霏》《民歌手》《民歌》《海棠文身》《车过枋寮》《乡愁》《慈云寺俯眺台北》《摇摇民谣》《乡愁四韵》等。
4、马道子的诗多为向故乡和大地致敬，向朋友与亲人表达怀念，并在这一诗写活动中翻转、切换出他自然、清新和行吟歌者般的诗歌品象。
5、朴树深以为然，开始寻求外国制作人的帮助。
6、余光中早期的诗多为格律诗，诗多分节，每节四行，各行在字数上大都十分均齐，或至少奇数行和偶数行之间保持对应性的均齐，韵律上各节大都押韵，韵式整体较严整。以《蓝色的羽毛》为例，这部诗集收录了43首诗，其中的30首四行体诗都为形式谨严的格律诗，其余13首诗也都是明显的格律诗。1949—1956年这段时期，可谓余光中诗歌创作的格律诗阶段，如其所说，他在这个阶段的诗歌写作主要受英诗的启发，尤其是所倾心的格律体英诗。余光中创作的格律诗诗体中，最明显受英诗启发的是歌谣体和十四行体。
7、一个美好的36岁生日，再一次感恩所有的一切。来年，好的是祝福；不好的，都是试炼。愿做一个简单生活，无忧无虑，快乐健康的人。
8、他打算从身体入手，“做了一堆傻事”。
9、离开印度的这天早上，我和朴树在他的酒店房间里聊天。他头天晚上失眠了，觉得冷，一边说话，一边把卫衣往身上套。因为愉快的旅行，他暂时忘记了创作上的烦恼。尽管如此，只要回忆起那一段“断片”式的生活，他整个人还是变得很沉重。
10、不唯《周丫妹儿》，《段超妹儿》《温包子》《外公》《兜兜菜》《张书玉》等都有这种特质与性能。
11、但凡是人都有与祖先、与血脉的源头对话的渴望，现在，这个渴望被吕历的《油灯》点亮了一一点亮成了光阴的故事。
12、牛年来啦！窝们的本命年，希望2021年牛气冲天！
13、七十阳春岂等闲，几多辛苦化甘甜。
14、这种劲儿放在创作上，可能就会变成一种完美主义拖延症。2014年录《平凡之路》的时候，当天晚上九点钟进棚，早上六点要交歌，后面还有100多人的宣传团队在等着，录音师也扛不住了，但朴树就能因为一轨键盘的音色不够满意，纠结到最后一刻还不肯走。经纪人一看不行，赶紧拔了U盘。
15、今天是你的本命年生日，一个我永远忘不掉的日子。愿上帝保佑你一生平平安安、健健康康、幸福快乐！我亲爱的哥哥！
16、柴棚《你什么时候来看我》语言朴白、干净、稔熟；全诗气韵通顺，有很好的语感和词音；再加上抖出的三个“包袱”(实为转折)颇为自然且略有新意——故而，作为一首表达二人私情的小诗，是成立的。
17、三首都非常一般，相较之，我荐苏唐果的《爱一个人就把他推入大海》，理由是它有些新意和极端而绝决的表态。
