一、古体诗词
1、万事反覆何所无？岂忆当殿群臣趋！
2、将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
3、这类短句大多出现于长篇的七古。三言短句多见于篇首或末段，如上所举各例皆是。也有见于篇中的，上引李贺《将进酒》中“吹龙笛”以下四句即是。
4、蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
5、贺新郎喜结连理枝。仲秋时，明月清风，洞房花烛。嘉宾娇客皆欢喜，小妹在此祝福。贺新禧，白头到老。比翼双飞相偕同，鸳鸯枕，睡起流莺语。月儿圆，人儿醉。殷勤花下同携手，杯中酒，劝君更尽，各自尽欢。美人不用敛蛾眉，谁说我无情？但起舞，引吭高歌。愿兄嫂相亲相爱，后年春，有娃唤姑姑。心意足，情未了。张艳玲原创不当之处请指出。
6、唐代以后，成为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
7、雪积尺余冬末少，春风融水麦青还。
8、浮云游子意，落日故人情。
9、食君之禄，而令父母愁。
10、我欲上山山路险，我欲汲井井泉遥。
11、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
12、包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
13、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。
14、乡舍太湖柳下，城台秦路花前。
15、进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。
16、本辞典按古体诗词爱好者熟悉的《诗韵新编》的十八韵分韵、立目。各韵韵部名称之下，先列“三韵书比较表”，以使读者清晰了解各韵部立目字在常见韵书《词林正韵》《佩文诗韵》和《诗韵新编》中的异同；各韵部下按《诗韵新编》原体例，分为“平声·阴平”“平声·阳平”“仄声·上声”“仄声·去声”“仄声·入声”诸声调，各立目字的平仄声调清晰可见；各立目字下分别标注汉语拼音、新旧音读变化、古体诗词中常见常用正序词和逆序词、古典诗词曲赋例句、逆序典故等，方便学习者理解与选用。
17、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。
18、青山横北郭，白水绕东城。
19、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
20、东方云海空复空，群仙出没空明中。
二、古体诗词的朗诵技巧
1、2017年12月25日
2、译文：春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？
3、白鸥兮飞来，长与君兮相亲。
4、体裁：传统诗词曲赋。内容不限，提倡艺术性和思想性强的作品。
5、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
6、亦独何心！嗟哉董生无与俦。
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8、内容来源：《光明日报》2015年12月7日，第13版
9、若使巢由桎梏于轩冕兮，亦奚异乎夔龙蹩躠于风尘？
10、天意暖，伊人正凭栏。轻移莲步上兰舟，万事总缠绵。
11、转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
12、对于初学者来说，短时间想要写出符合格律的诗词，我认为并不难。但是穿凿附会写出的作品自己能够满意吗？把诗词作为目的，为诗而诗，容易误入歧途。我们观古人的作品，经常能够领会到作者当时的心境。诗贵自然不造作，因而写出自己的心声，才是诗词的首要因素，这就是所谓的诗言志。
13、一个个社会大事件给诗词作者带来各种各样的心理冲击，也为形形色色的作者搭建了新鲜的性灵舞台。他们的诗词作品是时代变迁的活的精神标本，寻找他们失踪了的轨迹和光芒，可以清晰地勾勒出一段段时间的背影和风雨的痕迹。
14、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
15、王世懋说的“古诗字有必不可为律者”，大概指的就是这类情形。由于古体诗在语言上具有散文化的倾向，因此它的诗句节奏也无一定规律。
16、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
17、宋严羽《沧浪诗话·诗体》："古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。"分题有时分韵，但不限制。
18、蒹葭白露霜，伊人水一方。溯洄长且阻，宛在水中央。蒹葭露未晞，伊人水之湄。溯洄跻阻道，宛在水中坻。蒹葭白露已，伊人水之涘。溯洄阻且右，宛在水中沚。古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。近体诗分为绝句、律诗
19、淮水出桐柏山，东驰遥遥千里不能休。
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三、古体诗词是什么意思
1、近体诗又叫今体诗，是唐朝开始出现的新诗体。这种诗体在字数、声韵、对仗方面都有格律规定，是一种格律诗。唐人为了与以前的古体诗相区别，故名曰“近体诗”。近体诗分为律诗和绝句两种。
2、蓝天碧水斜阳在，拥抱春风壮志酬。
3、阳春三月君来看，碧海沙滩独钓翁。
4、君不见，东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。
5、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
6、B1水岸浮烟山外红，踏木成泥知秋晚。
7、如李白《长相思》首句是“长相思，在长安”，末尾是“长相思，摧心肝”。再如：韩愈《嗟哉董生行》：嗟哉董生，朝出耕，夜归读古人书……嗟哉董生孝且慈。人不识，惟有天翁知……嗟哉董生，谁将与俦？……嗟哉董生无与俦。
8、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
9、郎罢别囝，吾悔生汝……囝别郎罢，心摧血下。
10、裹疮犹出阵，饮血更登陴。
11、古体诗：诗歌体裁，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
12、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川……
13、科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。
14、相顾无言，惟有泪千行。
15、另外还有的词分三段或四段，称三叠或四叠。这两类的很少见，不再列举。
16、叙事诗包括史诗、故事诗、纪事诗、纪行诗、风俗诗、童话诗等等。
17、同时，本辞典还根据现代读者的检索习惯和诗词创作中的用典、用韵需求，编制了“汉语拼音、韵部、平仄对照索引”“典故末字拼音、韵部、平仄对照索引”“笔画索引”，方便大家进一步深入理解古韵旧音与现代音、古今词汇的差异，方便检索。
18、诗人还常在七古中将长句与短句搭配运用，这就使诗的气势起伏跌宕。
19、上录句中有些字在诗中都出现两次或两次以上。
20、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。
四、古诗词投稿
1、此外，七言古体诗中还常可见到用“君不见”(有时也用“君不闻”)提起的。
2、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
3、虽步夕阳霞溢美，名扬巾帼未虚称。
4、古体诗在虚词的使用上远较律诗为多。这里说的“虚词”，是现代语法学中的虚词(包括连词、介词、语气词、叹词、助词，代词和副词在这里也作虚词对待)，而不是“字法”部分所说的“虚字”。
5、南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。
6、唐生者何人？五十寒且饥。
7、都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
8、挥手自兹去，萧萧班马鸣。
9、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。
10、韩公好古生已迟，我今况又百年后。
11、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
12、车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
13、古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可以换韵；近体诗有严格的韵律，般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。
14、黄犬时叫，鸡啼昏暗，偶动门闩。杏花飘进幽香，小楼平明生寒。
15、安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会理事；2008年开始文学创作，已出版著作7部，累计出版260万字。
16、那么，怎样才能写出很有意境的古体诗词呢？我的回答是，多读多练，多去学习古体诗词的修辞章法。我认为，写作是没有什么捷径可走的，唯一的办法就是拜古诗词为老师，从他们的作品里汲取精华，另外，平时应多注意观察。灵感这东西很奇妙的，有时侯无意间脑海里就会闪现一句绝妙诗句，但有时冥思苦想也会无果。所以，诗，来自生活，生于灵感。要想写出很有意境的古体诗，说难很难，说易也易，归根结底，要多学习，多发现。
17、蚕丛及鱼凫，开国何茫然!
18、后遂有"歌行"一体。其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。
19、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。
20、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
五、古体诗词
1、另外还有其他分法，如按字数分为二言诗、四言诗、五言诗等；按句数分为独句诗、三句诗、六句诗等；按人不人乐分为乐歌、徒歌等；按声韵节奏分为平声诗、仄韵诗、齐言诗、变言诗等；按作者歌者分为渔歌、樵歌、童谣等；按地域分为吴歌、西曲、京师谣等；按时代分为秦时谣、汉乐府、盛唐诗等；按功用分为干渴诗、酬答诗、引雏诗等；按风格分为质气体、形似体、婉转体等。
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3、七德舞，七德歌，传自武德至元和……歌七德，舞七德，圣人有作垂无极。
4、(对句相对，邻句相粘，首尾相应)
5、草木萧疏水生愁，无语向东流。斜风细雨长亭外，黄昏渐上兰舟，佳人候。
6、少入校园文理喻，梦回乡土雨风腾。
7、古体诗的字数不定，有四言的，有言的，有六言的，有七言的；也有杂言的；近体诗有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
8、今日又非昔，春风能几时？
9、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
10、吾诚不能学二子沽名矫节以耀世兮，固将弃天地而遗身。
11、吴民吴民莫憔悴，使君作相期苏尔。
12、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
13、指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。
14、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。
15、吾兄吾兄须爱惜，将来慎勿虚抛掷。
16、有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。
17、长篇小说(2部)：《最后一个磨盘州人》《银圈子》
18、魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"
19、《沁园春·雪》是一首古典词。词是中国诗歌的一种，又别称乐府、长短句、诗余、琴趣等。它实际上是一种句子长短不齐的格律诗。词有小令、中调、长调之分。(内容析通)◎理文脉本词围绕一个“雪”字写景抒情，上阕写的是我国北方的壮丽雪景，抓住“望、欲、看”三个动作赞美祖国大好河山、融情于景。下阕重在抒情、议论，以一个“引”字过渡到对古今人物的评论，抒发诗人的抱负。◎辨结构(结构示意图)千里冰封，万里雪飘(概括)上阕：北方雪景惟余、顿失、银蛇、蜡象(具体)(写景抒情)红装素裹，分外妖娆(想象)引无数英雄过渡(抒情)下阕：评古论今惜秦皇汉武否定(议论)(议论抒情)看今朝歌颂(抒情、议论)
20、但自高声歌，庶几天听卑。
