一、古体诗
1、雪落梅枝匀，春暖柳成林。
2、简单回答的话，七言古诗就是七言的古体诗；七言律诗就是七言的格律诗、七言绝句就是七言的四句的诗。区别和特点就要详细一点说了。什么是七言七言就是一句话是七个字：
3、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。
4、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
5、馨香袅袅好入梦，梦里寻他来回步。
6、《蒹葭》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
7、扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
8、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。
9、这首诗是抒发人生的咏志诗。曹操以神龟，腾蛇，老骥作为比喻，表明宇宙万物生必有死，是自然的规律，人应该利用有限之年，建功立业，始终保持昂扬乐观的积极进取的精神。
10、译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
11、以上是我个人学习的一点体会，写出来与朋友们分享，欢迎大家指导指正。
12、字数不同。古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。句数不同。古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百局；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。格律不同。古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。用韵不同。古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
13、道路阻且长，会面安可知？
14、包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
15、摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。
16、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
17、分辨能力，更上一层楼！
18、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
19、思君令人老，岁月忽已晚。
20、A.中国古代诗歌在体裁上可分为古体诗和近体诗，“回车驾言迈”属古体诗。
二、古体诗包括哪些类型
1、夜来风雨声，花落知多少。
2、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
3、这道题的A选项就是考文学常识的，考的是我们学习古诗需要掌握的最基本概念：古体诗与近体诗。(例题答案在本文末尾。)
4、少壮不努力，老大徒伤悲！
5、白毛浮绿水，红掌拨清波。
6、岁末又尽叹华年，可怜山川隔双燕。
7、当然有，语文卷怎么能没有文学常识？文学常识有时会在诗歌鉴赏当中考。
8、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。
9、流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。
10、唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文来避律。
11、皑如山上雪，皎若云间月。
12、①下列对本诗的解说或理解，不正确的一项是(3分)
13、闻君有两意，故来相决绝。
14、首先七律的四种诗体，后面有老街以四种格式写成的四首七律，请诗友们指正：
15、诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。
16、杂言诗，是每一句的字数不一定。
17、新知遭薄俗，旧好隔良缘。
18、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。
19、五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉朝。《古诗十九首》都是五言古诗。汉朝以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐朝及其以后的古体诗中五言的也较多。到了唐朝，七古大量出现，唐人又称七古为长句。
20、千里烟波渺茫茫，无怀私语诉离殇。
三、古体诗的要求和规则
1、一个爱写诗歌的女子，偶尔写写小短文、诗词、歌词。淡淡的情怀，写出淡淡的诗文，在文学的海洋里徜徉自我。
2、都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
3、度四季，花开落。人生长短，全看天怜取！
4、问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
5、句式是指一句诗的节奏。
6、(仄)仄(平)平平仄仄有两种变体：
7、仄声，类似于今天的4声，葛、个。
8、古风其实就是古体诗的一种，别称一般从诗句的字数分
9、平平仄仄平/叶韵(也可平平仄仄仄)
10、相对于近体诗的诗歌名称，又称古风。如，李白有古风五十九首。唐以前，诗无古体、近体之称。自唐初沈佺期、宋之问创作律诗，时称“近体”，又称“今体；”遂称唐以前的诗为古体诗，一般也把乐府诗包括在内。后来仿照古体诗的创作也称古体诗。古体诗分五言古诗、七言古诗、歌行体等。古体诗随情而发，不讲排比对偶，不必平仄对称；歌行可以转韵。宋姜夔说：“体如行书曰行，放情曰歌，合之曰歌行”。(《白石诗说》)薛雪《一瓢诗话》：“放情曰歌，流走曰行，兼曰歌行。”虽有望文生意之嫌，却大致道出了古体诗自然抒情的特色。汉魏文人五言之作，唐代古风、歌行篇什，以及山水边塞、因田园诗派，大多用古体进行创作。
11、诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。
12、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
13、古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期的诗开始讲求声律对偶，但尚未形成完整的格律，是介乎古体近体之间的新体式，唐代一部分，古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式
14、古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。
15、选D。A选项中的概念是对的。这首诗讲的是人要珍惜美好时光努力追求梦想，跟陶渊明的“乐夫天命复奚疑”正好相反。
16、但是七言律诗特指七言八句的格律诗，四句的格律诗是七绝、多于八句的格律诗叫做排律.例如杜甫的七律《秋兴八首之一》：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。七言绝句绝句特指四句的诗，七言绝句分两种，七言的古体绝句，和七言的律体绝句
17、一一(唐)李商隐《风雨》
18、指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。
19、古体诗：诗歌体裁，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
20、第十三类：平声尤，上声有，去声宥。
四、古体诗代表作
1、"行"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
2、朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。
3、淡墨浓香诗千首，天涯依旧写相思。
4、有一个词叫诗语，意思是诗的语言。
5、这首诗从“园中葵”说起，再用水流到海不复回打比方，说明光阴如流水，一去不再回。最后劝导人们，要珍惜青春年华，发愤努力，不要等老了再后悔。
6、援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
7、第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
8、古体诗 与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很
9、古体诗可以说好诗都在唐朝之前。如果说现代古体诗和散文诗相比，还是喜欢散文诗多一些，因为散文诗距离我们现代人语言比较近。古体诗：古体诗不讲平仄，对偶对仗，只要押韵，但押韵也比较宽松 。
10、明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
11、古体诗和近体诗有区别 ，古体诗和近体诗都喜欢，但是更喜欢近体诗，因为近体诗是诗中带着锁链的佳作，唐朝诗巅峰之作。
12、救了孤平的句子，叫作拗句。
13、煮豆持作羹，漉菽以为汁。
14、古体诗的字数不定，有四言的，有言的，有六言的，有七言的；也有杂言的；近体诗有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
15、古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。
16、不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。
17、所守或匪亲，化为狼与豺。
18、古体诗是与近体诗相对的诗体。在近体诗形成之前，除楚辞外各种诗歌体裁均被视为古体诗。古体诗格律自由，不拘对仗平仄，押韵较宽，篇幅不限，句子有四言、五言、六言、七言和杂言等。四言诗属于古体诗一类，在近体诗中已经不存在了。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉魏晋时期仍有不少人写四言诗，代表作有曹操《观沧海》、陶渊明《停云》等。现存古体诗，以五言和七言居多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代，代表作为《古诗十九首》。从南北朝起，到唐代及其以后的古体诗中五言占大多数。七古可能早于五古，却不常见。到唐代，七古开始大量出现，后来人们习惯把杂言诗也归入七古一类。
19、三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》： 曾苦伤春不忍听。
20、对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：
五、古体诗和近体诗的区别
1、有小令、套数(套曲)两种。可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
2、又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
3、八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。
4、十二月正是北国寒冷的季节，凛冽的北风呼啸而过，枝头的绿叶早已飘零殆尽。可是同样是十二月，南国却如同春天温热，女子穿着花红柳绿的透明纱裙，枝头的花五颜六色，正争着绽放开花结果。
5、什么是古体、近体？
6、愿得一心人，白首不相离。
7、古体诗(又称古诗或古风)是古代的自由诗,相对于近体诗(又称今体诗或格律诗)而言它是一种不讲究韵律的诗体.总的艺术要求以"吐言天拔,出于自然"无拘无束,直抒胸臆见长.古体诗以五言七言最为常见,也有四言,六言,杂言的古体;句式以四句,八句居多,也有六句,十句以上可长可短.
8、关于三仄尾，可以看看我的这篇文章：《从《题破山寺后禅院》说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾 》
9、即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
10、古体诗，又称古风。在中国唐朝之前的诗，往往都称为古体诗，唐朝之后，就称为近体诗。它们的区别在于：古体诗是一种较少拘束的诗体，多半是字数不拘的偶数句，不严格讲究平仄与对仗，也不讲究韵脚。还有相当一部分唐朝或之后的诗作故意依古体而不依今体，也属于古体诗。古体诗最基本的体裁是五言古诗，以及七言古诗。全部体裁则可分为七种：四言、五言、七言、五七杂言、三七杂言、三五七杂言、错综杂言。此外，乐府通常也归类为古体诗。目前，中国最广为人知的古体诗多为五言诗或七言诗，代表作有《古诗十九首》、陶渊明的《归园田居》、李白的诸多古风、杜甫的“三吏三别”、白居易的《琵琶行》等。四言诗有曹操的《观沧海》/杂言诗有李白的《行路难》、《将进酒》等。
11、南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。
12、古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。
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14、远山轻雷野林度，烟雨飘摇楼中路。
15、山下孤烟远村，天边独树高原。
16、指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
17、以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
18、第十类：平声麻，上声马，去声禡。
19、本是同根生，相煎何太急？
20、又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
