一、山水田园诗人
1、兴来每独往，胜事空自知。
2、中年颇好道，晚家南山陲。
3、王维精通音乐，擅长草书和隶书，绘画的成就尤其突出，以致宋代大诗人苏轼称赞他“诗中有画，画中有诗”。他的诗歌创作，就是以这种全面的艺术修养为基础的。
4、多采用五言古体和五言律绝的形式。他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地 捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一步。
5、“故人具鸡黍，邀我至田家”，“故人”在这里指的是老朋友。一个生活于农村的老朋友，准备好了鸡肉以及黍米饭，并且提前邀请孟浩然能够来赴宴。实际上就是吃一顿普通的农家饭，但是朋友的这种真情实意却让孟浩然特别感动。
6、中年以后，即抱持了“漆园非傲吏，自阙经世务。但寄一微官，婆娑数株树。”的生活态度，内隐外仕，选择了一条亦官亦隐的生活道路。他的山水田园诗，既是个人心灵的写照，也是时代思潮在诗国的投影。
7、虽然孟浩然年轻时也有过从官的经历，但由于性格直率，非世俗的吸引力，他的从政生涯并不像他想象的那么顺利。几经波折，灰心丧气的孟浩然下定决心，要与山水田园作终身伴侣
8、唐代“山水田园诗派”以王维和孟浩然诗人为代表。唐朝是诗歌发展的繁盛时期，唐朝时期出现了大量的优秀诗人。王维和孟浩然能够在重重包围中脱颖而出毕竟有他们的独特之处，李白的想象力，杜甫的情怀，白居易的改革，韩愈的古文运动都在这个时代大放光彩。王维和孟浩然却凭借着自己独特的山水田园诗风获得众人的青睐，王维被苏轼称为画中有诗，诗中有画。他的很多作品都能够用文字描绘出一副波澜壮阔的画面，让人感同身受诗中的意境，
9、23岁在鹿门山隐居，奠定了以后的隐居路。而后可能是觉得大丈夫读那么多书不能不用，更多的也可能是自己的兴趣爱好，跟拍抖音上瘾感觉差不多。也想求取公明，便开始了他的求仕之路，经过漫游求仕、入京求仕都失败后，心灰意冷的孟浩然再次选择隐居，过着不问世事的生活，却在这段隐居时光里，有幸结识李白，并成为无话不谈的好朋友，而后在李白离开后，孟浩然开始四处漫游，寄情于山水。
10、孟浩然和王维是好朋友，在赠王维的诗(《留别王维》)中说：“欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假！知音世所稀”。可见他是把王维当知音的。
11、诗中的山水，梦中的田园
12、继王、孟之后，李白又为山水诗开拓新境界。李白山水诗的显著特征是自然山水景物的个性化。山水诗本来就是诗人审美理想的对象化，是诗人心灵的外化，山水诗必然要表现诗人自我。但是在王维、孟浩然等诗人那里，消融苦闷之处所，因而，“自我”也就常常消融在自然景物之中。
13、王维后期以创作山水田园诗为主。山水田园诗，在他的笔下，写出了一种宁静恬适的境界。《渭川田家》写野老牧童、牛羊雉蚕、麦苗桑叶，也把田园生活写得宁静、和谐而温馨。写道：
14、开轩面场圃，把酒话桑麻。
15、斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。
16、欲济无舟楫，端居耻圣明。
17、孟浩然及其他唐朝诗人，之所以在诗歌中反复提到山水和田园风情。除了与他们的出游经历有关系之外，其实最大的原因就是将自己，无法直白表露出来的感情，付诸于山、水、田、园，这才是山水田园诗歌的最大魅力。
18、驿馆人难寐，时闻叶落声。
19、空山新雨后，天气晚来秋。
20、苏轼不是山水田园诗人。他属于豪放派诗人。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆;诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称"苏黄";词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称"苏辛";散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称"欧苏"，为"唐宋八大家"之一。苏轼善书，"宋四家"之一;擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《枯木怪石图卷》等。
二、山水田园诗人
1、山水田园诗，是中国唐代诗歌流派。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。继承和发展了陶渊明田园诗和谢灵运、谢朓等的山水诗。代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。
2、代表作品：《宿建德江》《临洞庭湖赠张丞相》《江上思归》《过故人庄》《游精思观回王白云在后》等。
3、这首诗是赠张九龄的。八世纪三十年代末，张九龄从宰相的官位上被贬到荆州。由于欣赏孟浩然的诗，就把他请到荆州，并给他小官做。还从来没做过官的孟浩然非常高兴，写下了这首境界雄阔的诗。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，写洞庭湖的云雾迷朦，波涛浩渺，写得气势磅礴，充分显示了盛唐气象。孟浩然所以要把洞庭湖写的这么浩浩荡荡，无边无际，是因为他要用湖来象征人间吧。在人世间他无依无靠，没有得力的人物来提拔他，就如同“欲济无舟楫”――想过洞庭却找不到船一样。现在当过宰相的张九龄来了，给他官做，终于使他有了施展抱负的机会。他“坐观垂钓者”，也想到湖边来钓上一条大鱼，也就是想趁此机会来干一番事业。只是很可惜，一生只活了五十二岁的孟浩然，这时已经是四十八岁了。
4、唐孟浩然与李白交游，玄宗征李入翰林，孟以故人之分，有弹冠之望，久无消息，乃入京谒之。一日玄宗召李入对，因从容说及孟浩然。李奏曰:“臣故人也，见(现)在臣私第。”上急召赐对，俾口进佳句。孟浩然诵诗曰:“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。”上意不悦，乃曰:“未曾见浩然进书，朝廷退黜。何不云:气蒸云梦泽，波动岳阳城?缘是不降恩，终于布衣而已。
5、孟浩然：字浩然，号孟山人，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
6、王维的诗歌最主要的是特色诗中有画，他善于在诗中营造画意，从而使诗歌具有仿佛诉诸视觉上的鲜明形象。其次，王维的诗歌意境清幽而富于生机。
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8、纵观整个山水田园诗派，出名的诗人有很多，但是真正能够代表山水田园诗派的，无非这两位，一位是孟浩然，另一位则是王维。
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10、陶谢作为山中田园派开宗立派的诗人，他们都明显地受到了学习思潮的影响，但由于地位及生活道路不同，玄学在他们诗中又有不同的印迹。陶诗中的玄旨和理趣，不只表诗中多有饱含人生经验的理悟，更重要的是那种玄旨就渗透在诗中此中有真意的田园画面上。
11、王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。王维善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验和审美感受及精神境界/融入到景物之中，创造出优雅秀美的艺术境界。
12、陶渊明的田园诗，既体现了道家崇尚自然的意识，又表现了心理上闲适自得的一面，特别是庄子顺应自然的宇宙观，对他有深刻的影响，但他并没有忘却世事，精神深处常常进行着“独善”与“兼济”、“出仕”与“归隐”的激烈斗争。
13、随意春芳歇，王孙自可留。
14、孟浩然拜访华山李相，恰巧李元绂不在，孟浩然于是留下一首绝句而去，曰:“老夫门前三日立，朱箔银屏昼不开。诗卷抛却书袋内，譬如闲看华山来。”一日，明皇召俾口进佳句。孟诵:“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。”何不云:“气蒸云梦泽，波动岳阳城?”由此不遇。
15、701年－761年，一说699年—761年，河东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。
16、山水田园派以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗，于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。
17、望粼粼清水逐风尖，絮飘柳含烟。看游人如织，鱼喧河面，归牧歌欢。蛙戏清香溢处，有朵朵红莲。足驻龙泉岸，极目云天。
18、其中以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗， 于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。
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20、李商隐不是唐朝著名的山水田园诗人不是迪亚士首先发现了美洲新大陆银河系只是宇宙的沧海一粟对我国最大的沙漠是塔克拉玛干沙漠对
三、山水田园诗人有关的代表人物
1、诗画绝迹与生平仕途
2、花开河畔柳生烟，抓把轻风泥土鲜。
3、盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有陶渊明、“二谢”(谢灵运、谢朓)诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。孟浩然的诗已摆脱了禄唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。
4、孟浩然是盛唐山水田园诗的第一人，他的山水田园诗
5、李白和王维是盛唐时期的山水和田园派诗人是对的还是错的错王维是盛唐山水田园诗派代表诗人之与孟浩然齐名，世称“王孟”。其山水田园诗境界空明，宁静幽美。李白，字太白，号青莲居士，唐代浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。官至供奉翰林。因性格傲岸，不为权贵所容，使他对腐朽社会加深了认识，写下了抨击帝王权贵荒淫奢侈和控诉现实政治黑暗的诗篇。
6、事实上，作为唐代的一位伟大诗人，孟浩然的经历与其他诗人相似。然而，在他找不到官员后，尽管他非常失望，但他并不沮丧。修道与世隔绝只是他的人生态度，但正是由于这种体验，孟浩然的山水田园诗才独树一帜
7、颈联写得就更加有趣，同时也使得这首诗更有诗意，“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”，竹林深处传来少女欢笑的声音，她们正是洗完了衣服回家，莲叶在水中轻轻摇晃，那是从上游荡下来的小舟。这几句最是有趣，也使得此诗更加的唯美，读来当真是令人赞叹不已。
8、孟浩然的诗已摆脱了初唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。
9、文人“诗品”与画家“逸品”
10、“田园诗派”是盛唐另一重要诗歌流派，这派诗人以善于描绘田园生活著称，其代表人物是王维和孟浩然，储光羲、常建等人继承并发展了魏晋以来陶渊明，谢灵运等优秀田园山水诗人的传统，艺术上日趋精工，摹景状物更加细腻。他们往往通过对田园景色的描绘，流露出对恬静的田园生活留恋和对大自然秀美的风光的热爱，同时也抒发了怀才不遇的苦闷和对黑暗官场的厌恶。王维和孟浩然的诗作体现了田园诗派的最高水平。田园诗派和边塞诗派并为唐代诗歌的两大流派。荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。
11、山水田园诗人代表人物是陶谢，啊是山中田园派开宗立派的诗人。
12、在中国文学史上，陶渊明第一个以田园景色和田园生活为题材进行了大量的诗歌创作，他的田园诗创立了中国古典诗歌的一个新流派——田园诗派，被历代诗人推崇备至。
13、笔者认为孟浩然虽然在，文学以及诗歌创作方面都非常有成就，但由于自身原因或者外部大环境影响，都很容易出现屡试不第或仕途坎坷等悲凉遭遇。
14、后人评价孟浩然的《过故人庄》时，称其具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学魅力。这种诗歌也成为了自唐代以来，田园诗中的典范和被人争相传颂的佳作。孟浩然也因此被誉为，唐朝最会写田园诗歌的人。
15、风鸣两岸叶，月照一孤舟。
16、既是写景，又是抒情，或者说，这是营造出来的一种化境，根本无法说清究竟是写景还是抒情。在此之前，山水诗达到这种情景交融的境界的，不能说没有。但只有到了孟浩然，才懂得有意识地去营造这样的境界，提高山水诗的表现能力。再以他另一首表现田园生活的名诗为例：
17、陶渊明写的田园风物，稼穑生活，与陶是完全融合为一的。诗人不是田园生活的旁观者和欣赏者，他是生活于其中的不可或缺者。他不是泛咏山林，而是亲切自然地描绘田园风光，写出它的恬美意境和朴茂生气。“方宅十余亩，草屋八九间”，“狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”。
18、王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。
19、他的诗句为什么有这种焦虑呢，正表明“仕”与“隐”的思想互相在斗争，他怕某一天改变心意出去作官，而辜负了现在的志向。
20、王维，唐代山水田园诗人其诗特点：清新淡远,自然脱俗的风格,可谓是“诗中有画,画中有诗”“诗中有禅”.代表作：《相思》,《九月九日忆山东兄弟》,《鸟鸣涧》,《山居秋暝》等
四、山水田园诗人的鼻祖
1、■刘广申，笔名临湖听月，供职于河南省舞钢市委。部分诗词散文被翻译为英语、法语，在海外发表。
2、严羽《沧浪诗话》就说：“皆文从字顺，音韵铿锵”。近体诗的律式，在孟浩然之前的杜审言那里已经完全成熟了。杜审言也是襄阳人，他不能不知道。那么，他为什么不沿着老杜的路子走呢？对此施补华《岘佣说诗》认为：“五言律有中二语不对者，有全不对者，须一气挥洒，妙极自然。初学人当讲究对仗，不能臻此化境。”这就是说，孟浩然五言律不合律有其深层次的美学原因。他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。将近体诗的格律精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种“兴象玲珑”的艺术境界。读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。既接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为第一标准。
3、孟浩然(689年—740年)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。
4、以诗意入画，以画义入诗
5、王维(701年－761年，一说699年—761年)，字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家。
6、曲径和弦禅意起，祥龙吐瑞啸青峰。
7、王维的山水田园诗美得如诗如画，这首诗尽管只有短短的几句，但是每一句都营造出了一种独特的美，所以读王维的作品，最是能够感受到唐诗那种纤细的美，还有他对于事物细腻的看法，这样的作品，也是最能够体现诗人独特的才情。
8、王维的山水田园诗，在描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。王维从中年以后日益消沉，在佛理和山水中寻求寄托。这种心情充分反映于他的诗歌创作之中。
9、创作风格：平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。他的诗歌以山水诗居多，或写游历所见各地山水景色，或写家乡自然风光。其中往往在抒写孤高的情怀中夹杂着失意的情绪，在以景自娱中融入了旅愁乡思的情怀。
10、最杰出的山水田园诗人是王维。据记载，王维九岁就能写诗。像那首脍炙人口的《九月九日忆山东兄弟》。就是王维十七岁时写的：
11、王维的诗歌创作，以37岁为界分为前后两期。前期作品酣畅豪放，乐观进取，创作中表现了积极向上的时代精神和生活态度，多作边塞游侠诗和幽愤诗，如《老将行》、《使至塞上》、《观猎》等。这些诗笔力雄健，情调激昂，风格豪放，体现了一种阳刚之美。
12、王维生于长安元年(公元701年)，卒于上元二年(公元761年)辋川别墅，太原祁县人，19岁取进士，奉使出塞，官至尚书右丞，世称王右丞。作为一代才子，王维少年得志，名传遐迩，但终其一生，仍然多遇坎坷，极不顺利，甚至险遭杀头之祸。作为一个诗人，王维以自己的优秀诗篇，为盛唐诗坛大增光辉，是唐代乃至中国古代的重要诗人。他才思横溢，多才多艺，又精通音律，擅长书法，更是一代山水画宗师。王维曾自制诗说：“当世缪词客，前身应画师；不能舍余习，偶被时人知。”大概是他诗名太大，几掩了他的画名，所以，他要吟诗自叹一番。
13、孩童逐梦白云际，老叟闲聊田地边。
14、王维写过边塞诗，但能反映他独特成就的还是他那别有胜景的山水田园诗。他目睹了职场倾轧，世情翻覆，并且自身也体验到了仕途的沉浮不定后，愿得燕弓射天将，纵死犹闻侠骨香。功业心和热情迅速冷却下来。
15、依傍星斗的庐山、飞流千仞的瀑布，都已融入了诗人狂放不羁、傲岸不群的鲜明个性。李白诗中自然山水，多带有流动飞扬、奔放不羁的特点，显示了一种动态美，与王维形成对照。
16、诗与画原本是两种不同的艺术形式，画是存在于空间的形式，诗是存在于时间的形式，画是视觉艺术，诗是听觉艺术。从主体内容来看，诗主要偏重于抒情、写意、表现画主要偏重于理智、写实、再现。所谓“诗中有画，画中有诗”的诗与画的结合，实际上是再现与表现、情感与理智、写实与写意的辩证的和谐结合⑴。中国古代典型艺术以表现、抒情、写意为基础，因此，中国古代典型艺术和美学的基本品格是“诗中有画”，诗的表现性决定了中国古代典型艺术的本质品质。王维作为诗人在诗歌创作上达到了很高的成就，其开先河创立的文人画体作为中国最为独特的和富有魅力的民族绘画，它不仅具有诗的表现性特征“诗中有画”，而其“画”(“诗中有画”的“画”)也完全被诗化了。
17、这是一首很典型的五言律诗，也是王维晚年最具有代表性的作品之整首诗通过对于事物的描写，从而营造出了一种独特的美。这也正是王维诗作最为独特的一个地方，所以读这样的作品，最是能够打动我们，读来让人会有一种身临其境之感。其实一首好的作品，它一定是能够打动我们，一定是能够引起我们情感上的共鸣，王维的作品就有着这样的品格。
18、王维诗、画体现的艺术精神
19、陌上花开风渐吹，青山依旧昔人非。
20、唐诗是中国乃至世界文学史上的一朵奇葩。山水田园诗派是唐代一个重要的诗歌流派。山水田园诗人继承陶渊明、谢灵运诗歌的思想风格，以擅长描绘山水田园风光而著称，在艺术风格上也比较接近，通过描绘幽静的景色，借以反映其宁静的心境或隐逸的思想，因而被称为“山水田园诗派”。比较程式化的写法
五、山水田园诗派的代表人物
1、储光羲：唐代官员，田园山水诗派代表诗人之一。润州延陵人，祖籍兖州。开元十四年(726年)举进士，授冯翊县尉，转汜水、安宣、下邽等地县尉。因仕途失意，遂隐居终南山。后复出任太祝，世称储太祝，官至监察御史。
2、花开千万朵，醉客两三枝。
3、如果从孟浩然的诗歌艺术上来讲，他的诗歌成就与造诣其实也与王维不相上下。后人为了彰显孟浩然的诗歌成就，将他与被誉为“诗佛”的王维并称为“王孟”。从这一点上就可以得知，孟浩然的诗歌在唐朝诗坛上的地位。
4、王维作为文学家、诗人，其文学修养中饱含根深蒂固的庄学思想。山水的基本性格，是由庄学而来的隐士性格。性情不能超脱世俗，则山水的自然不能入于胸次，所以山水与隐士的结合乃是自然而然的结合。
5、再加上孟浩然本人对老庄思想特别推崇，在日常生活中也经常“修道”，所以在这次应考失利之后，他就逐渐开始了归隐生活。虽然他的诗歌作品在长安受到了公卿们的追捧，而且他还曾在太学赋诗，并出现了“一座倾服，为之搁笔”的场面。
6、山暝听猿愁，沧江急夜流。
7、用文字构建一幅画，那是一件很困难的事情，不仅要有深厚的功底，还要对于事物有着细腻的观察，但是无疑陶渊明和王维做到了，而且做得非常好。这两位都是我最喜欢的诗人，尤其是王维的作品，读来让人赞叹不已，往往可能只是那么寥寥数语，但是达到了诗中有画，画中还有诗的境界，特别是晚年的作品，每一首都美得犹如一幅画，由于这一时期他独自隐居在终南山，过着与世无争的生活，这也使得他创作出来的作品更具有感染力。
8、《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如《舟中晚望》、《洛下送奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却相当高。
9、《使之塞上》《山居秋暝》都是王维的代表作品。“大漠孤烟直，长河落日圆”描绘出一副波澜壮阔的边关景象，王维用自己的笔展现太阳在地平线那一刻缓缓缓落下的动人图景，这幅画面跃然于纸上，留给人极大的想象力，仿佛读者置身其中能够深深的感受到夕阳西下的美景。
10、丹枫劲舞千山秀，一抹云霞醉晚秋。
11、陶渊明(365或372或376—427年)，字元亮，号五柳先生，谥号靖节先生，入刘宋后改名潜。东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家。田园生活是陶渊明诗的主要题材，相关作品有《饮酒》《归园田居》《桃花源记》《五柳先生传》《归去来辞》等。陶渊明的田园诗数量最多，成就最高。陶渊明是田园诗的开创者，他的田园诗以纯朴自然的语言、高远拔俗的意境，为中国诗坛开辟了新天地，并直接影响到唐代田园诗派。在他的田园诗中，随处可见的是他对污浊现实的厌烦和对恬静的田园生活的热爱。
12、而谢诗主要是通过那些“空翠难强名，渔钩易为曲”“遭物悼迁斥，存期得要妙”之类的玄言理悟来表达，“玄旨”并未完全化入到他的诗中。
13、进士落第，求仕受挫
14、“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”(《送元二使安西》)，这首当时就有人谱曲，称为《阳关三叠》，成为流传广远的送别歌词，用最普通的词组成最普通的句子，一看就懂。但是情意又那么深长，音调又那么响亮，使人感到正是自己要说的话，只是没有说出来罢了。
15、唐代诗派众多，山水田园诗诗人自东晋陶渊明后，唐代也出了不少，最有名的非王孟韦柳莫属，分别是王维，孟浩然，韦应物，柳宗元。所以唐代的山水田园诗人应该是这四人。
16、孟浩然四十岁时进京考试，与一批诗人赋诗作会。他以“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”两句诗令满座倾倒，一时诗名远播。当时的丞相张九龄和王维等爱诗的京官都来和他交朋友。郡守韩朝宗先向其他高官宣扬他的才华，再和他约好日子带他去向那些人推荐。到了约定的日子，孟浩然和一批朋友喝酒谈诗，很是融洽。有人提醒他说，你与韩公有约在先，不赴约而怠慢了别人怕不行吧。他不高兴地说，我已喝了酒了，身心快乐，哪管其它事情。
17、下面主要阐述一下什么是山水田园诗派，以及孟浩然、王维这两位主要代表诗人。山水田园诗派山水田园诗派是唐代的一种诗歌流派，主要是以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。在山水田园诗派当中，以王维的成就最高，其次便是孟浩然等人。
18、公元737年，被张九龄招致幕府，不久，仍返故居，习惯了山水之间的博大，又怎能忍受的了官场的尔你我诈，溜须拍马。再说人到50了，在古代算是老年了，按孟夫子的心性，也不会再有那么强的功名心了，要不，在年轻的时候早去了。王昌龄被贬途中路过襄阳，两人把酒言欢，竟然引发长疮，后来恶化，不治而亡，享年51岁，一代大诗人竟亡命于此，可惜可悲。
19、孟浩然还主张作诗不必受近体格律的束缚，应当“一气挥洒，妙极自然”。
20、撒网捞春色，伸竿钓玉盘。
