一、描写岁寒三友的诗句
1、(相聚文学)陇南市西和县宇宙主人诗词四首
2、举头双影笑声眯。扶手牵襟不易、美人虞。
3、释义：一双幽暗的松树在尘世出现，数粒稚嫩而翠绿的小松初生的枝叶挂在二尺高的松树上。从此静静的书窗外可以听这细微的松声，如琴声一般常伴着读书人。
4、(相聚文学)甘肃礼县王敬平五绝十二首
5、怕愁贪睡独开迟，自恐冰客不入时。
6、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
7、(相聚文学)甘肃礼县王敬平(情人节)绝句六首
8、洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
9、数茎幽玉色，晓夕翠烟分。
10、松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。
11、二月二时春自醉，龙抬头日喜相闻。
12、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
13、清风无闲时，潇洒终日夕。
14、微躯但为用情深，万缕银丝蚀骨侵。我与夫君绣荷蕊，花开锦帛结同心。
15、从此以后，这三位在古人眼中便成为了一个铁骨铮铮的“组合”。元朝有《朝中措》——苍松隐映竹交加，千树玉梨花，好个岁寒三友，更堪红白山茶。明朝有《渔樵闲话‧第四折》——到深秋之后，百花皆谢，惟有松、竹、梅花，岁寒三友。同样生命旺盛，同样坚贞高洁，“松、竹、梅”因此而成为历代诗书画中最常见的题材。
16、深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
17、谁种萧萧数百竿？伴吟偏称作闲官。
18、弱干可摧残，纤茎易陵忽。
19、可怜空待秋风到，便是心灰该去时。
20、(作者)李商隐(朝代)唐
二、写出岁寒三友的诗句
1、 不知近水花先发,疑是经冬雪未销。 —— 张谓《早梅》
2、译文：梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
3、堆砌暮云何处家，风停老树息归鸦。
4、寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
5、自宋代开始，便有不少文人雅士陆续成为“岁寒三友”的“骨灰粉”，不管是文学或艺术创作，无一不表现出他们对于松、竹、梅的真爱之情。
6、金张藉旧业，七叶珥汉貂。
7、红楼翠竹‖谁教中途恩义绝，弃抛信使白云边
8、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
9、从此静静的书窗外可以听这细微的松声，如琴声一般常伴着读书人。
10、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
11、墙角数枝梅凌寒独自开遥知不是雪，为有暗香来。
12、谁教中途恩义绝，弃抛信使白云边。
13、冰肌玉萼倚窗开，隐匿芳香拒蝶来。守得青阳如约至，同君携手上瑶台。
14、大江之南风景殊.(杭州西湖)天下无。登(泰山)而晓天下。(峨眉)山月半轮秋，影入平羌江水流。(黄河)之水天上来。奔流到海不复回。九曲(黄河)万里沙。浪淘风簸自天涯。(庐山)东岳五老峰，青天削出金芙蓉。天门中断(楚江)开，碧水东流至此回。
15、零落成泥碾作尘，只有香如故。
16、深林人不知，明月来相照。
17、(虞美人•春景•新韵)
18、君自故乡来，应知故乡事。
19、现代，人们对“岁寒三友”的热情有增无减。松、竹、梅这三个字，不但常常出现在中国人的名字中，这三种植物的形象也一如既往地受到当代艺术家的喜爱。无论是建筑设计还是家居摆设，器物装饰还是图案，我们不但对“岁寒三友”赞赏依旧，还将它们当做自我激励，以此来激起自己奋发向上的精神。
20、译文：白梅生长在有冰有雪的树林之中，并不与桃花李花混在一起，沦落在世俗的尘埃之中。
三、描写岁寒三友的诗句
1、过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
2、不知容鬓，几番朝暮，回梦频传细语。离愁今夕复明年，问浊酒、谁堪与煮？
3、岂不罹凝寒，松柏有本性。
4、白水含情风荡漾，绿林有意雨霏微。
5、说到“画松第一人”，很多人都会想起唐代绘画大师吴道子。据说这位既是画工又是雕塑工的艺术家，他的用笔之道是通过观赏公孙大娘舞剑而得来的。于是乎，别人娟秀之迹在纸上画山水，吴道子大笔一挥在石头上画壁画，松树就是最常被他画在壁障上的题材之一。
6、译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
7、妆台昔日巧为宾，总是惺惺映玉人。何故今朝无了趣，孤芳落落久生尘。
8、人瘦尚可肥，士俗不可医。
9、朔风如解意，容易莫摧残。
10、若教佛国尽仁仁，愿把禅经万遍吟。
11、久坐潺湲流照间，精华静敛睡成团。无端却被风吹皱，荡漾愁肠和泪看。
12、坐观鹭静萧萧立，远眺梅孤默默飞。
13、香中别有韵，清极不知寒。
14、在众多咏竹诗中，郑板桥的《县署中画竹呈年伯包大丞括/墨竹图题诗》可谓独树一帜：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。这首诗突破了竹子的传统意象，赋予其更广延的民生意义，一直被人们所称颂。据记载，此诗大约作于乾隆十二年，当时山东大涝，潍县尤甚，饿殍遍野，时任潍县县令的郑板桥即令：“大兴修筑，招远近饥民赴工就食。”有人提出这样做应先上报朝廷，被他断然拒绝道：“此何时，俟辗转申报，民无孑遗矣。有谴，我任之。”后来回到衙斋，写了这首诗。所以，诗人的精神境界决定着诗的思想高度，不一样的情怀会看到不一样的风景，也会写出不一样的诗词。
15、去留何意傍琴台，舒卷无心寂寞开。
16、即是桃枝杨柳艳，不言心动恋红尘。
17、遥知不是雪，为有暗香来。
18、衔霜当路发，映雪拟寒开。
19、出自：宋·王安石《梅花》。
20、幽兰抚剑，夭桃怒目，冰雪杳无声。
四、描写岁寒三友的古诗
1、凝霜殄异类，卓然见高枝。
2、幽园残雪，翠屏烛影，忘却人间几度。琼楼昨夜起春风，怎惊落、梅花无数。
3、自酌残汤，怅思亲笑影，杯酒独叹醉。
4、形神未与差毫分，原是天庭桂魄身。怎奈微躯投在水，风欺鱼戏不为珍。
5、要知松高洁，待到雪化时。
6、绿透芸窗灯影下，有人拈指绣鸳鸯。
7、秦皇旧日封，靖节何年种？
8、地势使之然，由来非一朝。
9、旁人笑此言，似高还似痴。
10、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
11、欲填新阙拈花语，词尽无眠。
12、杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：
13、笑谈村寨外，瑞雪兆收成。
14、趁便回故邸。同过正月年味。
15、春光扫地尽，碧叶成黄泥。
16、岁寒三友之墨梅，QQ号(2540325904)师从红楼诗缺两行，得其雅正。岁晚思无已，花中偏得名。
17、对于仲仁和尚笔下的墨梅，同朝诗人黄庭坚这样形容：“如嫩寒清晓，行孤山篱落间，但欠香耳。”像这样以水墨晕写梅花的各种姿态，以画风而论自然自成一格，因此也受到不少同行们的追崇。文人画家扬无咎是仲仁和尚的“粉丝”之不仅学习了水墨晕染技巧，后来还创立自己的画派，以白描来勾画梅花，那是后话。
18、父母身躯，怎怨天地冷，聊有当归意。
19、五十八年逢贵诞，嘉辰正好赠诗文。
20、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
五、描写寒岁三友的古诗
1、亦开金石锁，能赶鬼神移。
2、世上的人不认识这是将来可以高入云霄的树木，一直要等到它已经高入云霄了，才承认它的伟岸。
3、解箨时闻声簌簌，放梢初见叶离离。
4、常怀敬佩松梅客，风雪霜花结友邻。
5、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
6、火中锻就一身凉，小小心尖引线长。
7、风情一度满疏枝，姹紫嫣红开遍时。
8、“松竹梅岁寒三友”形容松树，竹子，梅花，描写植物抗冬性，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊。传到日本后又加上长寿的意义。松竹梅合成的岁寒三友图案是中国古代器物、衣物和建筑上常用的装饰题材。同时岁寒三友还是中国画的常见题材，化作常以“三友图”命名。此外，北京有三种小吃“半空儿”、冻柿子、海棠红”被合称为岁寒三友。
9、(相聚文学)甘肃礼县王敬平律绝七首
10、平常人画竹，往往蘸着萧淡的水墨，疏疏落落地挥洒那么几笔，以此来点缀河流山川；郑板桥画竹，“神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”。人生中三分之二岁月，都在为竹传神写影，对于郑板桥这股执着劲儿，《清代学者像传》中的评价相当到位。正如郑板桥自己所言，“四十年来画竹枝”、“画到生时是熟时”。
11、(相聚文学)新年抒怀诗歌(十首)Ⅱ王敬平
12、冯公岂不伟，白首不见招。
13、命里难能有善终，亦真亦幻总成空。平生多少沧桑累，都在蓬头一照中。
14、(相聚文学)甘肃王敬平七绝五首
15、译文：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。岁寒三友的诗句大全春无踪迹谁知？除非问取黄鹂，百啭无人能解，因风飞过蔷薇。——黄庭坚《清平乐》不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——唐·黄蘖禅师苔滑非关雨，松鸣不假风。——唐·寒山子谁种萧萧数百竿，伴吟偏称作闲官。不随夭艳争春色，独守孤贞待岁寒。声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢。明年纵便量移去，犹得今冬雪里看。——王禹《官舍竹》郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条。——晋太康·左思青松
16、 闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。 —— 陆游《梅花绝句》
17、蝴蝶夜旋空，纷绕路边灯。
18、 冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。 —— 王冕《白梅》
19、松到之处，笔笔“硬气”
20、近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。
