一、散文诗的三个特点
1、冰心(女，1900—1999)
2、这两个意象是艾青诗歌当中出现最多的意象,这些意象蕴含的主题在于爱国主义。
3、风，站在淇河岸边/328
4、云珍(蒙古族，1958—)
5、泰戈尔的第一部英文散文诗集，也是他最著名的一部英文散文诗集。
6、古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。
7、这样一场雪会应声而落，覆盖许多
8、按形式分:格律诗、自由诗
9、扎西才让(藏族，1972—)
10、原野上的风，闪过。闪过列车的窗口。列车在提速。田野，山脉，河流……闪过去。车如流水，路似蛇。谁记住了谁？梦的影子，落魄的游魂，那些高高低低的树，暗淡或者明亮的茅屋的尖顶。闪过，一切都是闪过。大路上走过来一个阔肩的少年，那微笑，那眼波里湖水的光泽。只一瞬，车上车下相互的对视，有如触电。闪过，速度吞噬了一切。来不及接触的爱情，天长地久的爱情，都只是闪过的一瞬。逝者如斯夫？闪过便消失。
11、它不想活在臭气熊天的水中
12、靠近大海的珠海人民喜欢吃生蚝，然而除了沉醉于生蚝的滋味鲜美外，有谁还注意到了生蚝的壳呢？殊不知这本可能与垃圾为伍的生蚝壳凝聚起来还有大用，它历经风霜又固若金汤，承载着海边渔民的文化印记。对小事物中哲理意味的发掘是蔡旭诗歌的重要特色。
13、德彪西《月光》语译/66
14、除散文诗和与散文诗有关的评论、随笔，小说、散文、新诗及其他体裁的文学作品请记得投下半月青年版邮箱；
15、鼓声遥远，她守住了一种寂寞，犹如/普罗米修斯守住了他的/那一束火。
16、●●●蔡旭先生所赠书籍
17、蔡旭先生首先言简意赅地点出“散文诗是散文形式的诗”，并介绍散文诗与诗的区别在于：散文诗更自由、更舒放，不讲求押韵，不分行更不断行，有更多叙述与描写，且更注重思想的分量；散文诗与散文的区别在于：散文诗注重诗情、诗意、诗味，篇幅短小，语言精练，且具有内在的音乐性。散文诗以散文为体、以诗为魂，是叙述、描写、抒情、议论的结合，把可述性与可感性融为一体。抒情、哲理、内在音乐性是散文诗的三个要素。
18、我的黄土，我的村庄(组章)/403
19、致纸质书的悼词/428
20、许淇(1937—2016)
二、散文诗的特点
1、银行户名：四川省散文诗学会银行账号：129308748603
2、艾青诗歌蕴含着强烈的爱国主义及向往美好生活、光明、理想的思想情感,以“散文美”将其诗歌推向了中国现代自由体诗的高峰。
3、雷抒雁(1942—2013)
4、正确看待一棵树/310
5、瞿秋白(1899—1935)
6、商禽(1930—2010)
7、个人史(选章)/437
8、散文诗比现代诗更自由些。它用散文的形式写出，不分行，不押韵，不要求有鲜明的节奏。但一般要求篇幅短小，情感浓重，有诗的韵味和意境，有诗的情绪和幻想，有一定的跳跃性，具有诗歌语言的精炼性和音乐美，不能源源本本的有头有尾的详尽叙事，否则就成了散文了。
9、●●●师生们认真听讲座
10、当然，就我的全部作品而言，还有“忧郁”所不能涵盖的其他方面，那是“多样”与“多变”带来的。我追求凝练，也喜欢舒放、潇洒飘逸，有点随意性，或者冷峻美；我热衷柔美，却又追踪豪迈和奔放；象征手法，梦幻以及魔幻色彩的迷离恍惚，也颇感兴趣……这些，从这本《散文诗六重奏》中均有迹可寻，……
11、编织一张地毯让秋天走过/173
12、操场边的香樟树/455
13、代序的最后，耿林莽引用他的“鼓声遥远”的结句，还特别加重语气：“守住，让我们守住！”这让笔者眼前一豁亮！这分明是一种宣言！耿林莽“守住”了他的一如既往的风格，守住了的“散文诗精炼、优美、凝重的主要标准或追求目标”，也“守住”了散文诗的尊严。看来，这种坚守，不仅仅是他个人，他也希望我们，希望所有的具有责任感而敢于负责任的人“守住”！
14、一个青年朝觐鹰巢/112
15、潇琴(女，1962—)
16、茅盾(1896—1981)
17、诗歌比较短小，即使是现代的长诗一般也不会超过三四百字；其次即使是长短句，它也必须句句朗朗上口，体现出一种诗歌独有的嚼头。散文诗有诗歌的韵律美，但它较诗歌灵活，它不必每个句子都完美无缺。
18、感谢海梦与赵振元两位会长的信任。我的编选告一段落，接下来由他们审定，宓月女士、晓弦先生再做更细致的后期工作。
19、我小心翼翼的把鱼放在砧板上
20、耿林莽散文诗创作的第三个时期,诗人已是耄耋之年，但诗人依然保持有拷问生存而心灵苦斗的锐气，保持有一种关爱生命的悯情深度与关注当下的精神向度，其散文诗也依然是张力遒劲而诗性沉郁的基本风格。他在《散文诗六重奏》里写道：
三、散文诗特点是什么
1、现在，大约没有人提出让散文诗向散文的方向发展了。但是，在理论上和创作实践中，认为散文诗应该向诗歌发展的作家大有人在。我所尊敬的耿林莽先生曾表达过这样的意见：“我是倾向于诗化方向的……我则认为散文进入散文诗后，最好是以‘移民’身份归化，即为诗意性所同化、吸取而成为其有机的成分……”但他又表示，“我对于许淇、刘再复、昌耀等人的某些散文倾向明显的优秀篇章，也是十分欣赏的。”(见《文艺报》2007年11月13日《为一部大书的诞生而欢呼》)耿林莽的散文诗作品在散文诗作家和读者中受到广泛的喜爱，他的部分“诗化”作品对于有散文倾向的作者特别具有矫正和引导的作用。但他的散文诗应该“诗化”的主张还有待于大家进一步讨论。
2、一是“思想者”的要求。耿林莽说：“我一直认为，无思想的诗不过是一堆文字垃圾。”耿林莽反思说：散文诗中的思想，不应是概念化的和盘托出，如所谓“哲理性散文诗”那种写法，也不是以形象演绎思想的办法。我的某些作品犯有这种弊端，编集子时多将其删除。我开始认识，问题不在诗，而在诗人，而在诗人是否是一个“思想者”。耿林莽认为，思想要融在作品的血液之中，自然流露出来，不是生硬地表述，更不是贴标签似的“贴”上去，而应该让人感到思想的无所不在。耿林莽在2011年发表的《散文诗的美学追求》中又特别指出：
3、散文诗特点本质上：属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。内容上：保留了有诗意的散文性细节。形式上：有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。
4、柯蓝(1920—2006)
5、赛里木湖的春天/294
6、●●●主讲人：蔡旭先生
7、鹤壁，一个美丽的名字/329
8、艾青诗歌当中的一个基本要素在于“忧郁”,比如《手推车》中“枯干了的河底”、“阴暗的天穹”、“灰黄土层”、“荒漠”从这些意象看,呈现出灰暗的色彩从物理层面表现“忧郁”;而在精神层面“寒冷”“静寂”“悲哀”这些词语结合灰暗色彩的意象,形成忧郁的诗绪。比如《雪落在中国的土地上》当中“老妇”“雪夜”“小油灯”“破烂的乌篷船”等意象,都在表现着艾青式的忧郁。
9、任何一个文体的存在，都有它的合理和意义。毫无疑问，散文诗作为一个文体，它以自己独特的诗体美、散文的意境美和汉文字本身的韵律美，决定了它存在的价值。任何人都不可能忽视和忽略这一文体的高贵存在。
10、我的故乡没有河，只有满面沟壑的山坡
11、韦其麟(壮族，1935—)
12、“穿草鞋的脚，亲近大地和泥土”，这是“人与自然温暖的一握”。恰是在科技化使人类迅速物化、异化，从“黄土地”上腾飞远离之时，我对草鞋产生了深情依恋。
13、泰戈尔晚年回忆当时的情况时写道：“《吉檀伽利》的英译本受到了赞扬，我简直不知道如何办才好我觉得这些赞扬言过其实了。我是个外国人，在译文中韵押得不对，格律也不齐，但总算他们感受到了我诗中的激情。应当承认，他们是对的。我觉得我的诗并未因为用散文形式译出而有所失色。假若我是用诗的形式译出的话，那么可能会令人感到不足和不可取。”(陈宗荣译文)
14、近体诗分为律诗和绝句。律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句，律诗共有八句。律诗共有八句，二两句为首联，四两句为颔联，六两句为颈联、八两句为尾联。绝句又叫"截句"。绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。八句以上的律诗称为排律。
15、胡亚才(回族，1962—)
16、散文诗在语言上的特点首先是篇幅短小。比如蔡旭先生的诗歌《风，雨，人》，全诗只有27个字。
17、当然，这些个人观点不足以掩饰亮子诗歌的优点，仅仅作为个人意见以供参考，不足处多多包涵。
18、笔者对耿林莽先生的风格认识，还是那个观点。但是，对其创作的分期有不同看法。笔者认为，耿林莽的创作分期，如果从1980年算起至今30多年，其散文诗创作也分三个时期：中年投入(1980～1989年)、晚年变法(1990～2001年)、耄耋化境(2002年～)。基本上是10年一个时期，而这三个时期可借用其三部散文诗集的题目——《醒来的鱼》、《草鞋抒情》、《鼓声遥远》来命名，三部散文诗集即为其散文诗创作三个阶段的标志。
19、一百年，作为一个个体，几乎已经涵盖一生。但对散文诗来说，一百年，是一个新的起点。我相信，中国散文诗走过一百年后，必将迎来一个旺盛期、勃发期。散文诗在提高民族文化精神和社会主义精神文明建设中，将大有可为。我们有理由期待，在中国散文诗作家中未来将出现思想大家、文学大家。
20、［中图分类号］I2067
四、散文诗的特点有哪些
1、第一个时期中年投入：醒来的鱼(1980～1989年)
2、理想的情况是：写一篇动人的感言。也就是说，增加个人感情和经验。
3、纵观全书，我们可以看到中国散文诗一路走来的清晰脉络，可以看到文体自身在时代发展进程中的不断突破和推进。该选本至少具备了以下三个特点：一是代表性，入选的作品有不少是经过了时间淘洗的名家名篇，有一些新秀的作品虽然有待时间检验，但也属上乘佳作。这些披沙拣金遴选出来的作品，能让人充分感受到散文诗这一文体散发的独特魅力。二是系统性，能让读者在短时间内饱览百年散文诗的精华，能全面反映中国散文诗发展的概貌。三是多样性，入选的作品风格多样，且兼顾了少数民族作家以及港台和海外华人作家的散文诗创作。这样大格局的选本，无疑也为散文诗爱好者和研究者提供了一个最全面的学习和研究的范本。
4、一场持久战，在水波不兴中进行。
5、天子山，怎么美丽就怎么站着/194
6、版次2017年11月第一版
7、彭燕郊(1920—2008)
8、乘一叶小舟到丹江口/229
9、耿林莽这二章散文诗，都收在他1998年出版的《耿林莽散文诗》(青岛出版社出版)集里，是其早期散文诗的典型形态。纯从语言外观上看，是那个时代的产物，与柯蓝、郭风的作品真没有多大的区别，而从题旨与格调看，也是“颂歌”与“牧歌”的套路。
10、如果说上述英文散文诗集使泰戈尔获得了世界声誉。为他的散文诗创作奠定了基础并开拓了道路，那么此后一系列孟加拉文散文诗集的问世则是其继续和发展，所不同的是前者使用外民族的语言文字，后者使用本民族的语言文字。
11、莫洛(1916—2011)
12、我歌唱他们的最后(选四章)/62
13、龙一样的大网，躺在海滩上喘息。/疲倦的水珠和阳光一起，系在网丝上睡眠。/亮晶晶的汗水从古铜色的脊背滚落，拉网人喷出烟圈，织成梦的网，从湿漉漉的台阶向海面飘去。/卸下了沉甸甸的鱼，他的梦像烟一样轻了。
14、在大禹渡与黄河对饮/410
15、高原神曲(组章选二)/295
16、手拉着手，肩并着肩，也能齐心合力，众志成城。
17、散文的特点：运用白话文写作,因而平易浅显得多.作家在散文里表现的个性,比从前的散文来得强.现代的散文多带有自传的色彩,从中可看到作家的性格,嗜好,思想,信仰等.因而不同的作家由于其个性不同,会呈现出不同的散文风格.题材范围的扩大,可以说宇宙之大,苍蝇之微无不可谈.富有幽默的味道.人性,社会性和大自然的调和.现代散文的作者处处不忘自我,也处处不忘自然与社会.就是最纯粹的抒情散文里,即使写风花雪月,也总要点出人与人,人与社会的关系,以抒怀抱.一粒沙里看世界,半瓣花上说人情,正是现代散文的特征.由于现代散文受外国散文,特别是英国的随笔影响很深,因而无论形式还是内容都有欧化的倾向.
18、无法省略的秋虫/173
19、这个“守住”给人的理解是多方面的，多向性的。没有明说他要“守住”什么，或者说是他要“守住”的太多，尤其是在这个坚持品格日渐稀缺了的当下。不过，耿林莽则在他的代序“守住”中“明确”地指出：
20、它不惧月黑风高，凹凸不平的墙体，会把爬墙的盗贼割得损手烂脚。
五、散文诗的文体特点
1、装下了一座山，装下高瞻远瞩的境界与俯瞰大海的胸怀。
2、不过，泰戈尔的追求不是到现实世界外去追求，而是在现实世界中去追求。所以，他对与神结合理想境界的追求，往往是和他对人间理想社会的追求密切联系在一起的；甚至于可以说，他对与神结合理想境界的追求，在不少场合其实就是他对人间理想社会的追求。用他自己的话说就是“在有限之内获得无限的喜悦”。
3、PoonamMistry《印度剪纸在英国》
4、喻子涵(土家族，1965—)
5、图书在版编目(ＣＩＰ)数据
6、陈慧瑛(女，1946—)
7、伴随着一中学子充满感情的朗诵，我们既体会到散文诗本身蕴含的丰富情感，同时也感受到蔡旭先生对生活的细致观察及对珠海的深深喜爱。
8、火焰——燃烧和光荣/55
9、现代诗歌，顾名思义，是现代人相对于古诗所表达的现代生活感受。
10、这本书是《六重奏》的延伸和补充，无论是“血统”，还是“格调”，都是一致的。至于质量，也属同格，没有降低。
11、梅卓(女，藏族，1966—)
12、《草鞋抒情》是耿林莽的第7本散文诗集，他在序中写道：
13、和想象﹐但内容上保留了有诗意的散文性细节﹔从形式上看﹐它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音乐美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。
14、在20世纪80年代后期，耿林莽就说：“柯蓝同志在为《耿林莽散文诗新作选》写的序言中，也引用了我说的‘我这个人鬼得很’这句俏皮话。”接下来，他自解说：所谓“鬼”，“鬼就鬼在不肯老老实实地‘从一而终’，经常会‘见异思迁’”。他自我总结为“三多”，即多师、多样与多变页码。变，是耿林莽的“鬼”，是他不安分的性格，是他的创造才具与艺术个性，也是他散文诗的书写自觉。变，是绝对的；不变，是相对的。第二个时期，纯从年龄上看，已经是晚年了，晚年的耿林莽，壮心未与年俱老，晚年变法，散文诗越写越新，无论是题材，还是技术。耿林莽非常忧心的是，散文诗的声誉和健康问题，境界不阔，趣味不高，路子不宽。
15、散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。它是诗的散文，散文中的诗。说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活。
16、时光里的流泉(三章)/232
17、鱼儿在等待钓钩打瞌睡。钓钩在等待鱼儿耐不住饥饿。
18、我背着那些转身的牵牛花，趴在张庄敞开的温柔上。
19、社会的转型，使耿林莽的创作也处在一个转型期，具有强烈的“求变”心态与追求。人到晚年的耿林莽，创新精神却一点儿没有减弱，真可套用一句时髦的话叫“与时俱进”了。耿林莽在《信息时代》诗中写道：
20、古镇上奔跑的小姑娘/203
