一、五律诗
1、(作者)苏味道(朝代)唐
2、近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。它起源于南北朝，成熟于唐代，共有八句，分为首颔颈尾四联，中间两联必须对仗。二四六八句必须押韵，首句可押可不押。按每句字数的多少，分为五言律诗和七言律诗。特殊的在十句以上的，叫做排律。
3、珠圆芳草绿，泉涌白龙翔。
4、名岂文章著，官应老病休。
5、单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
6、王维的山水诗与田园诗界限难分，因为在王维的诗中，不仅能读出“诗中有画、画中有诗、诗中有禅”的无限境界，更能读出“山中有水，水中有山，山中有田，田中有山”的自然形态，事实上，山水诗与田园诗有着明显的区别，这首诗是王维田园诗中的绝世经典之作。
7、隔烟呼白鹭，衔得几鱼飞。
8、骁腾有如此，万里可横行。
9、作品赏析：这首诗是诗人被贬泷州途经大庾岭北驿时所作的一首经典的五言律诗，诗人通过借景抒情，借“雁过梅岭”的传说，来抒发自己官场坎坷的慨叹，以及对家乡的思念之情，全诗旨在写“愁”，通篇未着一个“愁”字，却处处难掩满怀的愁绪，是一首情真意切，动人心弦的怀土思乡之佳作。
10、上有愁思妇，悲叹有余哀。
11、总的来说，格律没什么问题。不过可以更好，吟诵起来更通顺。
12、出塞入塞寒，处处黄芦草。
13、春风不相识，何事入罗帏？
14、墙角数枝梅，凌寒独自开。
15、死别已吞声，生别常恻恻。
16、万籁此俱寂，但余钟磬音。
17、胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
18、诗人通过青山，流水，红日，白云等，组成了一幅寥廓秀丽的送别图景，描绘了一种情深意切的送别场景，抒发了一种孤蓬万里的眷恋之情……尤其诗中之句“浮云游子意，落日故人情”更是千古绝唱的佳句。
19、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。
20、每句七字的律诗叫做七言律诗。七言律诗的格式和五言律诗一样也分四种：平起人韵式、平起不入韵式、仄起入韵式、仄起不入韵式。
二、五律诗集200首
1、今年元夜时，月与灯依旧。
2、松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
3、欢娱在今夕，嬿婉及良时。
4、征蓬出汉塞，归雁入胡天。
5、如果问题中所说的是格律诗的话，五言诗主要是指五言绝句(即五绝)和五言律诗(即五律)。宽泛一点说，五言排律(即全文多于八句且总句数为偶数的五言诗)。
6、注：有的字平仄均可标记为：中。
7、千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
8、白云回望合，青霭入看无。
9、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
10、秀色掩今古，荷花羞玉颜。
11、诗人不只是在应一次邀，喝一杯酒，也是在画一幅有着田园风光的中国画，更是对这种美好的田园生活的一种无限的向往。
12、勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。
13、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
14、松风吹解带，山月照弹琴。
15、国家多灾多难，自己又何尝不是？登上岳阳楼，看到那壮观的景象，诗人岂能不感慨？曾是“国破山河在”，今又“戎马关山北”，不仅表达了自己一生的悲苦不幸，也体现了诗人的忧国忧民之情怀，后人将此诗誉为“盛唐五律第一”。
16、一句是面写，就是面。面点不能共存于一句，比如言志，要褒就褒；要贬就贬；立意一定要明确。不能半褒半贬，具体到诗词中。这些用法是有详细区分的。
17、本是同根生，相煎何太急？
18、译文：知了在枯秃的桑林鸣叫，八月的萧关道气爽秋高。出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。自古来河北山西的豪杰，都与尘土黄沙伴随到老。莫学那自恃勇武游侠儿，自鸣不凡地把骏马夸耀。
19、江汉思归客，乾坤一腐儒。
20、唐～李白，五言律诗12句的作品《行路难》。
三、五律诗在整首诗结束时
1、颔联“兴观尽馀事，平仄说红尘”和颈联“细品人生味，闲看要路津”虽然对仗有不工整，但还说得过去，更何况如今律诗放宽了颔联对仗的规则。所以整诗对仗方面也没问题。
2、淡酒和风共，飘香引橹归。
3、B.借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表示乙词(字)。
4、明朝望乡处，应见陇头梅。
5、律诗的四联，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
6、诗人以夸张、抒情相结合的艺术手法，以个别显示一般，以不全求全的高超技艺，从而达到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
7、其二日暮秋云阴，江水清且深。何用通音信，莲花玳瑁簪。
8、恐非平生魂，路远不可测。
9、最早的五绝，一般认为是《玉台新咏》中的古绝句四首：
10、好雨知时节，当春乃发生。
11、(作者)孟浩然(朝代)唐
12、作品赏析：这是一首平淡如水却又浓如酒的田园诗，诗人将田园之景、农家之事、朋友之情完美地结合在一起，把老朋友邀请来做客，举杯饮酒、闲谈家常的田园生活抒写的淳朴自然、简朴亲切、清新恬静、感情真挚，被誉为自唐以来田园诗中的千古佳作。
13、答：有关清明节的五言古诗清明即事作者：孟浩然帝里重清明，人心自愁思。车声上路合，柳色东城翠。花落草齐生，莺飞蝶双戏。空堂坐相忆，酌茗聊代醉。清明日作者：温庭筠清娥画扇中，春树郁金红。出犯繁花露，归穿弱柳风。马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。柘弹何人发，黄鹂隔故宫。清明日狸渡道中作者：范成大洒洒沾巾雨，披披侧帽风。花燃山色里，柳卧水声中。石马立当道，纸鸢鸣半空。墦间人散後，乌鸟正西东。
14、一只雁不饮也不啄，只是一个劲的飞着，想要找寻自己的同伴，这只孤雁又何尝不是杜甫的影子。经历了安史之乱，在那动荡不安的年月里，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方，可他无时不渴望骨肉团聚，无日不梦想知友重逢。
15、仄仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，平仄仄平平。
16、五律与五绝相同处上面说了五绝有近体和古体的区别，但是五律都是近体诗(即格律诗)。
17、谁言寸草心，报得三春晖。
18、只在此山中，云深不知处。
19、永怀愁不寐，松月夜窗虚。
20、太乙近天都，连山接海隅。
四、五律诗的格律要求
1、这首诗用典颇多，如果不了解的话读起来有些费力。
2、但是，在遣词用句方面可以更好，同时让音律更协调。
3、是，三联(五六句)是颈联。五言律诗格律特征主要表现在：每首八句，每句五字，共四十字；第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵(首句可押可不押)，一韵到底，不可换韵；节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
4、A.借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗。
5、作品赏析：杜甫的一生可谓是仕途坎坷，旅途多艰，遭遇感伤，漂泊无依。这首诗诗人通过写景寄托自己的无依境况和悲伤情怀。
6、白头搔更短，浑欲不胜簪。
7、诗人以歌咏蝉的高洁品行，来表达自己的品行高洁，然而却“触忤武后”被诬以贪赃罪而下狱，这首诗就是诗人表达自己的哀怨悲伤之情，诗中表达了诗人辨明无辜、昭雪沉冤的愿望。
8、古来存老马，不必取长途。
9、十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
10、结束语学习诗词创作，可以先从五言古绝句学起，然后练习五言律绝句，再练习五律。
11、杜甫以拟人化手法，把春雨的特点和成都夜雨的景象描写的淋漓尽致，绘声绘色，诗人以无限的热情把春雨来得及时，滋润万物的生命力进行了体物精微，细腻生动式的歌讴。
12、曾约江湖共做家，卿为金鲤我莲花。
13、通常而言，一首八句(四联)组成的唐五律诗，其第二联与第三联必须对仗。
14、机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
15、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
16、律诗的重要标准之一就是用平韵，仄韵就是古体诗，所有诗歌符合平仄格律要求的“仄韵律诗”为数极少，不算常规和主流，所以还是应该坚持律诗用平韵。不过是否应该修改韵的使用的确是一个值得讨论的问题。中古韵与现在普通话读音相差不小，尤其入派四声，为现在诗词爱好者写格律诗设置了很大的障碍。
17、诗中既描写了边塞将士的生活，也虚写了战争胜利的喜悦之情，由此便衬托出诗人被朝廷官宦排挤的孤独、寂寞、悲伤之情，尤其是通过“大漠孤烟直，长河落日圆”之句的雄浑之景更是将诗人原本孤独、寂寞、悲伤之情变成了悲壮、豁达的开阔情怀。
18、《塞下曲·其一》——唐代·王昌龄
19、闻君有两意，故来相决绝。
20、来日绮窗前，寒梅着花未？
五、五律诗平起入韵
1、大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
2、君行逾十年，孤妾常独栖。
3、另外一个区别，五律是近体诗(格律诗)，五绝由近体诗也有古体诗。最早的五绝是古绝句近体诗就是格律诗，五绝早在南北朝时期就已经出现。但此时格律诗还没有成熟，因此五绝中有很多的古体诗。
4、起句“遥汉酬佳客”，平仄为“平仄平平仄”，就是首字不拘的“仄起仄收”格式。我们列出这种格式，对应检验一下。
5、冠盖满京华，斯人独憔悴。
6、近体诗一般认为押平声韵。押仄韵的诗，即使合律，一般也被认为是古体诗。
7、飘飘何所似，天地一沙鸥。
8、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。
9、浮云终日行，游子久不至。
10、今日把示君，谁有不平事。
11、注意一点，“遥看要路津”的“看”读第一声，是平。
12、我行殊未已，何日复归来。
13、五律诗，平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；
14、日出收春雨，游人入画廊。
15、昔日长城战，咸言意气高。
16、野旷天低树，江清月近人。
17、边头何惨惨，已葬霍将军。
18、客路青山外，行舟绿水前。
19、从整首诗的“起承转合”来看，这算得上是一首成熟的律诗。
20、莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
