一、华字的七言诗句
1、一任晚山相对愁(程颢《题淮南寺》)
2、下面是以对句五平救出句六仄的例句：
3、这首“拗律”是“老节渐于诗律细”的诗圣刻意用古风的格调写的近体诗。这种“拗律”有条规矩，就是必须句句皆拗，不能有一句律句。若是你还不辨平仄，给自已写的诗标上“拗律”，那可不行。因为难免不“瞎猫碰死耗子”，冒出句把两句律句来，这就闹笑话了。有的同志因不辨平仄，就想学古体诗，其实，不辨平仄，学古体诗也有困难。因为唐宋以后的古体诗讲究古朴风格，讲究“避律”，就是在诗中尽量避免出现律句。
4、平平仄仄仄平仄仄仄平平平仄平
5、C，忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
6、这一联对句腹节上字“难”，该仄而平，既救了本句头节上字该平而仄的“故”，避免了孤平，又救了出句腹节上字该平而仄的“得”。它兼任两种职能，既救本句孤平，又救出句腹节上字。又如：
7、译文：桃花怒放千万朵，色彩鲜艳红似火。这位姑娘要出嫁，喜气洋洋归夫家。
8、只研朱墨作春山(鲁迅《赠画师》)
9、牧童摇指杏花村。(花在第六个位置上)
10、看，花市人山人海，真热闹啊!春联，风车，花儿……花市里应有尽有。有的是温馨一家子齐来逛花市，有的是甜蜜的情侣手牵手来逛花市，有的是小宝宝坐在爸爸的肩上逛花市……不少人拿着相机周围捕捉美丽的瞬间。
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12、摄影：任毅迪，苗常迎，路健行
13、粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。(苏轼)臙脂细擘浆流液，珠琲轻挥路带华。(刘学箕)昊天出华月，茂林延疏光。(杜甫)闻到汉家天子使，九华帐里梦魂惊。(白居易)
14、水，身附大地，心向远方，兼容并蓄，亦柔亦刚，华北水利水电大学因水而生，与水结缘。请说出带“水”字的诗词。
15、华山秋草多归马，沧海寒波绝洗兵。华顶夜寒孤月落，石桥秋尽一僧来。 黄绢外孙翻得罪，华颠故老莫相嗤。华表千年鹤一归，凝丹为顶雪为衣。华堂今日绮筵开，谁唤分司御史来。
16、恐惊天上人(李白《夜宿山寺》)
17、春节的来临，意味着春天将要降临，万象复苏，草木更新，人们在度过了冰天雪地、草木凋零的寒冬后，早就盼望着春暖花开的日子。怪不得在春节时，人们会这么喜悦地来迎接这个节日。
18、南苑草芳眠锦雉，夹城云暖下霓旄(杜牧《长安》)
19、宋代·周端臣《玉楼春·华堂帘幕飘香雾》
20、出自唐代李白的《清平调·其一》
二、华字开头七字诗
1、千古同情长沙傅，空白汨罗步尘埃。
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3、桃花潭水深千尺。(花在第二个位置上)
4、所谓一三五不论，其中第五字只有在上述条件下，即乙2句作为入韵诗的首句时，仄改平而不用抵偿。
5、昔人已剩黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
6、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
7、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。—王安石《元日》
8、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！
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10、才见吴州百草春，已闻燕雁一声新(皇甫冉《送陆澧、郭郧》)
11、第4批目前延期选拔，预计2月底至3月下旬报名，3月底或4月初面试。
12、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救。
13、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者上个音节该用仄声的字眼上，你用了平声，平拗了，就在下个音节该用平声的字眼上，换个仄声，这就仄救过来了。
14、荒戍落黄叶浩然离故关(温庭筠《送人东归》)
15、—— 唐 · 李白《天台晓望》
16、落日鸟边下，秋原人外闲(王维《登裴迪秀才小台作》)
17、唐代·张若虚《春江花月夜》
18、１．第一字该平而仄，第三字该仄而平。
19、有七言绝句三首：魅环宇宙载风云，力透万年尽国魂。语润民风真善美，文旋山海演红尘。横平竖直显功力，一字多义添神秘。奥妙皆在六书中，浩繁体现形音义。零星可比炽日华，字若珠玑句无瑕。抛珠盾玉揽温煦，诗意娓娓仁韵达。
20、映门淮水绿，留骑主人心(王昌龄《道郭司仓》)
三、华字开头的七字诗
1、译文：桓表可以流传千年而鹤只回来一次，凝丹为顶雪为衣裳。人们好像听见天上的星星在说仙语，然后向着云里展翅飞去。
2、近日，日本援助中国的物资上的一些暖心诗句，感动了很多人。很多网友感叹“这些隽永诗意的词句运用得恰到好处”，“很美，很有力量”！
3、“恰同学少年，风华正茂”，运动场上的挥洒青春，也许会成为日后永久的追忆~
4、华堂帘幕飘香雾。一搦楚腰轻束素。翩跹舞态燕还鹭，绰约妆容花尽妒。
5、入春才七日，离家已二年。—薛道衡《人日思归》
6、小伙伴们答出来了吗？这首诗可是我们从小就学过的哦，每年教师节给老师的贺卡上经常会有其中的诗句，诗歌题为《无题》，全诗为“相见时难别亦难，东风无力百花残；春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干；晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒；蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，系晚唐著名诗人李商隐所作，是诗人众多无题诗歌中最有名的一首寄情诗。古人原本用此诗讴歌的是坚贞不渝的爱情，后人则将其演绎为对老师这个职业的赞美。
7、七言诗的三拗五救，也是用腹节上字(第五字)的平声去救头节上字(第三字)的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。
8、常恐秋节至，焜黄华叶衰。
9、蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒(杜甫《九日蓝田崔氏庄》)
10、此织生自蚕茧,成于机杼己丑成进士五谷萎败不成。用实者成实时采。遂使之行成于吴
11、七言乙2式(仄仄平平仄仄平)，如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？不能，即使第一字用了平声(平仄仄平仄仄平)，还算“孤平”句，必须用第五字的平去救。那为什么？原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。
12、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
13、上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄声，来个平拗仄救。
14、中国和日本同在汉字文化圈，寥寥几个汉字就足以传递力量。这些诗词，一方面我们感受到了日本对于中华文化的尊重和热爱，另一方面，我们要更加感动于来自邻国友邦的关怀与援助。
15、花开堪折直须折。(花在第一个位置上)
16、一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，对句第一字救；出句第三字拗，对句第三字救；出句第五字拗，对句第五字救。这种特殊的一拗双救是错位相救，用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字，还可救第五第六两个拗字。这个对句必须是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。
17、亭脊太高君莫拆(白居易《高亭》)
18、坐地日行八万里，巡天遥望一千河(毛泽东《送瘟神》)
19、*耕夫有话说(18)在疫情面前我们还能做些什么？
20、一年滴尽莲花漏。碧井酴酥沈冻酒。—毛滂《玉楼春·己卯岁元日》
四、带华字的七句诗
1、星星仙语人听尽，却向五云翻翅飞。
2、霜叶红于二月花。(花在第七个位置上)
3、偶发狂言惊满坐，三重粉面一时回。
4、黄绢外孙翻得罪，华颠故老莫相嗤。
5、吟诵的时候，注意2442这些节奏点，但节奏点也不要太长。“绕”不在节奏点上，我读得时候也拖长了半拍。因为五言诗的第三字，七言诗的第五字都是诗眼所在处，吟诵时无论平仄，都要适当拖长，强调一下(再吟诵一遍)。“飘零”用情至深，吟诵时要注意。
6、总之，这首《忆梅》，意极曲折，却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样一来，便显得此诗潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统达到有神无迹的境界。整体上看，这首五言看起来明如白话，但细读来才发现这20个字组合的相当高明，一句一转折却仍能做到浑然天成，尤其是最后5个字“长作去年花”令人拍案叫绝。
7、等闲识得东风面，万紫千红总是春。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
8、平平仄仄平平仄仄仄平平平仄平
9、*中华楹联报第137期“兴隆杯”对联擂台魏艳鸣出句3月20日截稿
10、《三年冬大礼五首》唐代诗人曹唐
11、近日，央视文化类综艺节目《中国诗词大会》第二季总决赛在人们如潮的关注中落幕。诗词大会似一股清流，火爆春节荧屏，
12、1300年后，在中国遭遇疫病侵袭时刻，日本友人用这样的方式，表达对中国人民物质上的援助与精神上的祝福！
13、*“换玉杯”联观世相(82)看图题联揭晓主评刘英强
14、北风江上寒(孟浩然《早春有怀》)
15、所谓“词眼”如“诗眼”，顾名思义，就是诗词的“眼睛”。笔者称之为“字眼”。通俗地说，它是诗词句中最显眼、最生动、最具有活力和色彩的“字眼”。诗词的炼字，有所谓的“诗眼”、“词眼”之说。
16、规矩定了就开始做诗。菱洲迎春限韵，确定为十三元，作七言律，限四个字为“盆”“魂”“痕”“昏”，并且点“梦甜香”限时。“这香有三寸来长，有灯草粗细，以其易烬，故以此为限，如香烬未成便要罚。”于是每人创作了一首。李纨最后把大家的诗拿出来评，焦点集中在黛玉和宝钗的诗上。大家看了，都说黛玉的好。李纨却说：“若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅芜。”于是宝钗夺冠，黛玉屈居第二。
17、仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平
18、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
19、井转辘轳千树转，门开阊阖万山秋(许浑《秋日候扇》)
20、年近而立，孩提时代积攒的或多或少的好印象随之趋淡，不再是鞭炮烟花水饺压岁钱的年代，不再憧憬自己又长了一岁，见识又多了一成，与其说春节是个最快乐的时候，不如说是个让人猛然意识到年龄为之衰老、责任为之重大的关口。
五、赞美中华的诗句七言四句
1、在大观园里，与上述诗社盛会不同的还有一些小规模的诗会。比如：第三十八回——《菊花诗》会后的螃蟹诗、第五十一回——薛宝琴制灯谜咏怀古诗十首；第七十回——林黛玉重建桃花诗社，史湘云又提议填“柳絮词”；此外还有灯谜诗、酒令诗，等等。第七十六回——林黛玉和史湘云“中秋夜大观园即景联句”，也是三十五韵长诗，“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”竟一联成谶，表现出贾府的衰退之象，也预示了黛玉自己未来的悲凉。这一联也因为其对仗工整，意蕴无穷而成为几百年来传唱引用的名句佳联。
2、这种“特拗”句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。
3、有两种大拗是必须救的。
4、其实从1月28日开始，日本政府前前后后对中国(尤其是武汉)援助了近四百万支口罩，数十万吨医疗物资。日本民间爱心人士于2月初开始为中国公开筹款，各类组织机构亦对武汉肺炎疫情表示慰问。除此之外，日本前往武汉撤侨的包机，没有空机而来，而是满载了武汉当地急需的口罩、防化服、消毒水等医疗物资前来支援。
5、七言诗包括七言古诗(简称七古)、七言律诗(简称七律)。
6、同样还要说明的是，唐人近体诗中有所谓失对、失黏的现象。失对就是一联中平仄不相反，这在五言诗中较多，七言诗中较少；失黏就是两联之间平仄不相同，这在五言诗七言诗中皆有，七言诗中居多。王维的两首有名的七绝，一首失对，一首失黏。
7、天台邻四明，华顶高百越。
8、病毒无情人有情，在疫情这个人类的共同大敌面前，谁也不可能独善其身，尽快打赢疫情防控阻击战是世界的共同目标！大家团结合作、携手应对，才是对自己、对全人类命运负责任！
9、近体诗凡不合平仄格式的字，称为“拗”，有拗有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，“拗”了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就“救”过来了，这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法“拗救”。拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
10、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
11、“桃之夭夭，灼灼其华”出自《诗经·国风·周南》里的《桃夭》，是首贺新婚诗。在新婚喜庆的日子里，大家簇拥着新娘向新郎家走去，一路唱道：“桃之夭夭，灼灼其华……”红灿灿的桃花比兴新娘的美丽容貌。诗歌运用迭章、迭句手法，反复咏赞，音韵缭绕。
12、美国关键语言项目原定3月中旬面试，预计推迟到3月底面试。
13、诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中，也曾发出同样的感叹：“为谁成早秀？不待作年芳。”非时而早秀，“不待作年芳”的早梅，和“长作去年花”的“寒梅”，都是诗人不幸身世的象征。正因为看到或想到它，就会触动早秀先凋的身世之悲，诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里，黯然而收，透出一种不言而神伤的情调。
14、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
15、还有所谓“拗律”，就是律诗句句皆拗，一拗到底，例如杜甫的《崔氏东山草堂》：
16、对句的“人”，平声，既救了本句该平而仄的“白”字，避免了孤平，又救了出句该平而仄“日一”双拗字。
17、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
18、vivi牟牟：长沙理工大学在读硕士，老挝巴色百细华侨公学回国汉语教师志愿者，马来西亚沙巴大学交换生
19、在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。例句如下：
20、出自李商隐的《登乐游原》，光与影的重叠，创造了一幅动人的华水暮景。
