贾岛题李凝幽居【唯美文案130句】

2023-11-13 09:36:18 0 59

一、贾岛题李凝幽居

1、当然了,贾岛的诗也有它的缺点,这个缺点正是因为其苦因所致,你想得起来“秋风生渭水,落叶满长安”的上一句是什么?下一句又是什么吗?我再问你,刚刚我们讲了“鸟宿池边树,僧敲月下门”它的上一句是什么?下一句又是什么呢?事实上“秋风生渭水,落叶满长安”的上一句是“闽国扬帆去,蟾蜍亏复圆。”他的下一句是“此地聚会夕,当时雷雨寒。”这几句诗说句实在话写的不怎么样,而且从整体的全篇来看啊,这些诗的意境还不够浑融,还不够浑厚,所以我们说啊,从这些创作中,我们感觉到贾岛与白居易相比较,其创作之才力还是稍显不足,其阅历还是相对有限,及创作的气象也是不免有些局促,他们往往是在推敲和琢磨一字之金景,但是往往却忘记了整篇诗境的营造。

2、暂去还来此,幽期不负言。扩展资料文章赏析:

3、诗意是有一条长滿杂草的幽静小路,通往荒草掩遮的家园,周围沒有邻居,让人觉得荒凉,冷漠,感到一片宁静。

4、悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。

5、尾联”暂去还来此,幽期不负言“,表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景,最后一联点出诗人心中幽情,托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往。

6、推敲,是指作家在文字操作过程中反复选择、调动词句,以求准确、妥帖地把心象、心里物化为定型产品的操作情况。古代文人的写作态度跟现在的快餐文化不同,古人对诗歌创作的态度是极为严肃认真的。

7、去:离开负:不履行诗歌点出诗人心中幽情,托出诗的主旨.正是这种幽雅的处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往.

8、可是为什么又想起敲了呢?我觉得这并不是贾岛当时的心境,“推敲”的纠结应该是他在离开这里以后的事,所以我们也不应在此探讨,而是先随着贾岛所营造的诗径走,他此时是平静的。继续往下看:

9、“鸟宿池边树,僧推月下门。”

10、诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。

11、贾岛:题李凝幽居(康震讲推敲来历)

12、2021年元旦,我们开始整理写作爱好者的作品链接,以丰盈后稷文学宝库!2022年,我们将继续。点击下面加粗字链接,品读《后稷文苑》宝葫芦:

13、这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗,其具体创作时间难考证。据诗意可知,一天,贾岛去长安城郊外,拜访一个叫李凝的朋友。等他到达李凝居所时,已经天黑。这时,夜深人静,月光皎洁,他的敲门声惊醒了树上的小鸟。不巧,这天李凝不在家。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

14、你看这两个例子,我们感觉贾岛这辈子什么都没干,尽跟当时的长安市市长撞马头了。而且每次都是因为在琢磨诗句。其实我可以实事求是的告诉大家,这两个故事,我也很愿意相信他们是真实的,但是这两个故事真的都不是真实的,他们都是后人编出来的。因为无论从作者的身份,所处的年代,还是双方当事人官职和时间的对应上,这几个故事都是不成立的。之所以有这样一些故事,是因为人们深切的感觉到,贾岛对待创作的态度,那是非常的严肃认真。也就是古人所说的苦吟派。苦苦的吟诵,苦苦的琢磨,最后才能琢磨出那么两三句,那么四五句了。从这些故事里面也能感觉到,贾岛创作有一个很突出的特点,就是深思熟虑,反复推敲。

15、✦荒园:指李凝荒僻的居处。

16、二句三年得,一吟双泪流贾岛字阆仙,唐代诗人,人称“诗奴”,与孟郊共称“郊寒岛瘦”。一生不喜与常人往来,《唐才子传》称他“所交悉尘外之士”。他惟喜作诗苦吟,在字句上狠下工夫。

17、诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人却于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。

18、niǎo sù chí biān shù , sēng qiāo yuè xià mén 。

19、这就是整首诗的意思,好像是写贾岛来造访朋友,实际上重点是写其居所之幽之偏之静之寂寞,是为了突出隐居之人的情怀。其中写得最好就是三四两句,整首诗也因此而流传。

20、这首诗以“鸟宿池边树,僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

二、贾岛题李凝幽居朗诵

1、闲居少邻并, 草径入荒园。

2、池边:一作“池中”。

3、面对此情此景有恋恋不舍之情,虽然我暂时离开一段时间,但在不远将来还要回来,决不辜负共同盟约的应言,一要定要来赴约。

4、暂时离开此地,不久就将归来

5、云根:古人认为“云触石而生”,故称石为云根。这里指石根云气。

6、《题李凝幽居》是唐代诗人贾岛的作品。此诗虽只是写了作者走访友人未遇这样一件寻常小事,却因诗人出神入化的语言,而变得别具韵致。诗人以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等寻常景物,以及闲居、敲门、过桥、暂去等寻常行事,道出了人所未道之境界,表达了作者对隐逸生活的向往之情。全诗语言质朴简练,而又韵味醇厚,充分体现了贾岛“清真僻苦”的诗风。其中“鸟宿池边树,僧敲月下门”两句历来脍炙人口。

7、“过桥分野色,移石动云根。”

8、这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗,其具体创作时间难考证。据诗意可知,一天,贾岛去长安城郊外,拜访一个叫李凝的朋友。

9、✦分野色:山野景色被桥分开。✦云根:古人认为“云触石而生”,故称石为云根。

10、鸟宿池边树, 僧敲月下门。

11、贾岛,(公元779——843),中晚唐诗人。他写诗很辛苦,锤词炼意,反复推敲。一旦写成又觉得非常自然,没有痕迹。他是唐代有名的苦吟诗人。这首诗中“僧敲月下门”就是“推敲”典故的由来。

12、唐·贾岛《题李凝幽居》白话释义:

13、题李凝幽居唐代贾岛原文:闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。译文悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下▼这首诗以“鸟宿池边树,僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗,其具体创作时间难考证。

14、《唐诗选脉会通评林》:周敬曰:次联幽然事,偶然意。唐汝询云:“僧敲”句因退之而传,终不若第三联幽活。起联见李凝独往沉冥。中联咏幽情幽景,妙。结言己恋恋有同隐之志。

15、所有这些从实写的角度都是讲不通的。所以作者写这首诗是写意,而并非写实。其核心并不是要给我们传递李凝的住所的实际的情形,其实诗人在题目里就已经传达出了核心的主题,《题李凝幽居》它的主题就是“幽"。我们懂得了这一层写意的手法,再来理解这两句就清楚得多了。

16、guò qiáo fēn yě sè , yí shí dòng yún gēn 。

17、✦云根:古人认为“云触石而生”,故称石为云根。

18、赏析贾岛说,再次过桥的时候才发现,这座桥是个分水岭,桥两头的山野之色颇为不同。随着人的行进,山上的巨石似乎也跟着移动,姿态变化各异,石头上云雾缭绕,仿佛那些石头就是云的根,于是乎,那些云也就随着我的心一起飘动起来。

19、田雷老师唐诗选讲:《题李凝幽居》

20、《增订评注唐诗正声》:浪仙诗闲静自是本色,以有意无意求之,此较厚重耳。

三、贾岛题李凝幽居书法

1、三四两句特别著名,“鸟宿池边树,僧敲月下门”,这两句意境非常幽寂,但实际上经不起琢磨。第“月下门”给我们透露出,贾岛去造访李凝的幽居是在晚上,不仅是晚上,而且这个晚上还真的比较晚,月亮都已经出来了。但诗人又说:“鸟宿池边树”,难道贾岛去造访李凝的幽居还爬到树上去看鸟吗?很显然,如果是夜晚,他根本无法看到鸟住在这水池边的树上。再者,既然是贾岛自己去造访李凝的幽居怎么又冒出一个和尚敲门呢?

2、zàn qù huán lái cǐ , yōu qī bù fù yán 。

3、今天我们跟大家分享了贾岛的这首《题李凝幽居》,就是想跟大家介绍,在诗歌创作当中的炼字的方法,以及在唐宋的诗词当中别有一派,后人称之为晚唐体的,其实就是以贾岛为代表的这苦吟一派。我们无论今后是写诗写文章,对于自己的笔下之字、笔下之句都要多练、多锻、多造,只有这样才能出精品出佳篇。

4、唐代杜甫在《解闷十二首》中写道:新诗改罢自长吟,说对待新诗创作认真修改并反复吟咏。

5、朋友你好!今天我们一起来分享中唐的一位著名诗人,贾岛所创作的诗歌。《题李凝幽居》我们一起来欣赏一下这首诗

6、我们懂得了这种写意的手法,再来理解这两句诗就好得多了,“鸟宿池边树”诗人的意思是说到了夜晚,这荒原旁边的水池的树上住着鸟儿,他们可能已经安然的入睡了,这时候来了一位僧人造访他的朋友,轻轻地敲了敲门,门上发出的声音也许惊动了树上的鸟儿,使他们发出了鸣叫,我们都知道,这种写法是为了以动衬静,说白了写静是为了更加能衬托出其幽居之幽也。不过现实生活中,也许根本在树上没有出现鸟,也可能根本就没有出现这位僧人,但在作者的心目当中,如何才能把这幽居之幽,写的令人神往呢?必须要调动守禅入定的僧人,因为僧人给人的印象就是安详的,还要有月光,还要有门,还要有水池,还要有树木,所有这些意象全部都组合到一起,才能形成其幽居之幽也。

7、我暂时离去,不久当重来,希望你不要失约.

8、这诗以“鸟宿池边树,僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

9、颈联“过桥分野色,移石动云根”,是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。

10、《题李凝幽居》作者贾岛,现在的河北省涿州人。

11、贾岛《题李凝幽居》@闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。译文:幽闲地住在这里,很少有邻居往来,只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园.鸟儿歇宿在池边的树上,归来的僧人正在月下敲响山门.走过小桥呈现出原野迷人的景色,云脚正在飘动,好像山石在移动.我暂时要离开这里,但不久还要回来,要按照约定的日期与朋友一起隐居,决不食言.

12、后人还编出了贾岛为了选择“推”还是“敲”,低头苦思,撞上了韩愈。韩愈也认为“敲”好。“推敲”成了写文章反复思考的代名词。

13、”暂去还来此,幽期不负言“表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景,最后一联点出诗人心中幽情,托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往。

14、这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗,其具体创作时间难考证。据诗意可知,一天,贾岛去长安城郊外,拜访一个叫李凝的朋友。等他到达李凝居所时,已经天黑。这时,夜深人静,月光皎洁,他的敲门声惊醒了树上的小鸟。不巧,这天李凝不在家。于是贾岛有感而发,创作了这首诗。

15、赏析贾岛说,这是一个闲居的地方,附近很少人住,更没有邻居并过来。只有一条杂草丛生的小径,延伸入这个荒芜的园子。

16、(建军节特别节目)王昌龄《出塞》

17、“暂去还复来,幽期不负言。”这两问是贾岛向李凝告别的话。他说我暂时离开一段时间,不久还会再来的。我会严守相约好的会面的日期,绝不违背我的诺言。“幽期”是指在李凝这个幽静的居所相会,与题目上的“幽居”前后照应,强调了李凝居所幽静、僻静的特点。孟郊说了“暂去”,再说“还复来”,又说“不负言”,反复声明他对李凝居所、主要是对李凝本人的留恋,对隐居生活和自然景色的向往。这样就把诗中的幽静境界扩展到更大的范围,延伸到更长的时间,而依依惜别之情便包含在这个广阔的时空之中。

18、古人认为云的根是从石上生出来的。诗人寻隐士不遇,从山中返回。走过小桥,田野的景色,分外明朗。仰望天空,云影浮动好像山石在飘。

19、✦分野色:山野景色被桥分开。

20、关于此诗的创作,有一个故事:一天,贾岛在京城长安骑驴在官道上行走,吟成《题李凝幽居》这首诗,其中有两句是:“鸟宿池中树,僧推月下门。”贾岛觉得诗中的“推”字,用得不够恰当,想把“推”字改为“敲”字,可他又觉着“敲”也有点不太合适,不如“推”好。不知是“敲”还是“推”好。

四、贾岛题李凝幽居注音

1、“闲居少邻并,草径入荒园。”

2、推敲的由来贾岛去长安城郊外拜访朋友李凝。由于山路难行,到时已是夜深人静,月光皎洁。不巧这天李凝不在家,他的敲门声惊醒了树上的小鸟。贾岛就把一首诗留了下来:题李凝幽居闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。第二天,贾岛骑着毛驴返回长安。半路上那首小诗,觉得“鸟宿池边树, 僧推月下门”中的“推”字用得不够妥帖,或许改用"敲”更恰当些。于是一边吟哦,一边做着敲门、推门的动作,不知不觉进了长安城。这时,正在京城的韩愈在仪仗队的簇拥下迎面而来。行人都纷纷避让,贾岛却失神闯进了仪仗队之中。

3、关于这两句还有一个很著名的故事:据说贾岛写这首诗的时候,对这两句下了很大功夫,到底是“鸟宿池边树,僧敲月下门”呢?还是“僧推月下门”呢?一直犹豫不决。说实在的,这句诗原本只用照实来写,是敲门便写敲门,是推门就写推门,其实都不太影响全诗的境界。可是就像我们上面分析的一样,贾岛在这里是写意而不是写实,那么推和敲就有一些微小的区别。“敲门”是以动衬静,而“推门”可能少了声响,那么就不是静中有动,而是静中更静。

4、李凝是一个过着悠闲、宁静生活的隐士形象。首联“少邻”“草径”“荒园”的环境描写,表现了李凝居处的荒僻,暗示其隐士身份。颔联的以动衬静,颈联的归路所见,表现李凝居处的清幽,烘托出李凝生活的悠闲、宁静。尾联的作者心理活动彰显主旨,表现作者对这种隐逸生活的追求和向往

5、xián jū shǎo lín bìng , cǎo jìng rù huāng yuán 。

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7、李凝很悠闲地住在这里,很少有人往来,只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园。鸟儿歇宿在池边的树上,我正在月下敲响山门。走过小桥呈现出原野迷人的景色,云脚正在飘动,好像山石在移动。我暂时要离开这里,但不久还要回来,要按照约定的日期与朋友一起隐居,决不食言。

8、幽期:幽,隐居,期,约定,隐居的约定。

9、《诗薮》:如贾岛“鸟宿池边树,僧敲月下门”,虽幽奇,气格故不如“过桥分野色,移石动云根”也。

10、闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。(敲)岛初赴举京师,一日于驴上得句云“鸟宿池边树,僧敲月下门”。始欲作“推”,又欲“敲”,练之未定,遂吟哦引手作推敲势。不觉冲至韩愈吏部,左右拥之,岛具云云。韩立马良久,曰:作“敲”字佳矣。后世遂称斟酌字句、反复考虑为“推敲”。(云根)古以为云“触石而出”,故以称石

11、悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。

12、其实我可以实事求是地告诉大家,咱们很愿意相信这两个故事都是真的,但是这两个故事真的都不是真的,它们都是假的。无论从年代上、无论从身份上、无论从双方当事人任官职与时间的对应上,这几个故事都是不成立的,但是为什么这些故事一直流传到现在呢?就是因为人们对于贾岛创作中的这种苦吟的风格实在是印象深刻。

13、这首诗以“鸟宿池边树,僧敲月下门”著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。

14、悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。

15、有关于贾岛琢磨诗句的故事,还有一些,据说又是在长安,贾岛一日正骑着一头驴,横过长安的街道,当时秋风正劲,黄叶满地。此情此景贾岛灵感迸发,于是脱口说了一句诗“落叶满长安”,落叶满长安,可只有一句呀,这可不是一首诗啊,于是贾岛反复思量,不知道上面该是什么,一边走一边想,忽然想到秋风生渭水,哎,再接着下联落叶满长安。一想到感觉喜不自胜,非常的兴奋,正在这当口又撞上了马头。这次撞到的依然是京兆尹长安市市长。可是这回不是韩愈了,而是另一位京兆尹刘栖楚,据说当时就被抓起来,在拘留所里呆了一晚上,而第二天早上把事说清楚了,说他正在从事创作,才被放出来了。

16、本韵谱包括《中华通韵》《佩文诗韵》《词林正韵》《中原音韵》《十三辙》等几个常用韵谱以及常见格律诗体式、常用词谱、常用曲牌等内容,对于诗词曲创作具有重要的参考价值,是广大诗词曲爱好者和创作者案头必备的工具书。相比于其他韵谱,本书特点是一方面新旧韵兼备,诗词曲并收,做到了全面实用;另一方面着眼常用韵字韵谱,删繁就简,简明扼要,极大地满足了读者需求,也方便了读者使用。

17、阎凤梧||李颀《古从军行》:超越民族界限的反战态度

18、不是五古。题李凝幽居是一首五言律诗,此诗虽只是写了作者走访友人未遇这样一件寻常小事,却因诗人出神入化的语言,而变得别具韵致。诗人以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等寻常景物,以及闲居、敲门、过桥、暂去等寻常行事,道出了人所未道之境界,表达了作者对隐逸生活的向往之情。

19、“鸟宿池边树,僧敲月下门”是历来广为传诵的名句。这两句诗,粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实,这正见出诗人构思之巧,用心之苦。正由于月光皎洁,万籁俱寂,因此老僧(或许即指作者)一阵轻微的敲门声,就惊动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的噪动,或是鸟从窝中飞出转了个圈,又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象,来刻画环境之幽静,以动衬静,有出人意料之胜。倘用“推”字,当然没有这样的艺术效果了。

20、✦少(shǎo):不多。✦邻并:邻居。

五、贾岛题李凝幽居是几年级的

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3、过桥分野色, 移石动云根。

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5、《题李凝幽居》朝代:唐作者:贾岛居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。

6、暂时离开此地,不久就将归来。相约共同归隐,到期绝不失约。

7、很显然,贾岛要表达的意思是,这里是一个很幽静的地方,附近没有什么邻居。长满了草的小径,说明很少人进出。里头又是一片荒园,人迹罕至,静静的池水,鸟儿都爱在这里安家了。那么贾岛为什么用“僧”这个字呢,很显然自己和尚的身份,也是一种安静的象征,月亮也是安静的。所以,他很自然的是想“推”这个动作,也是安静的,不打破这里的幽静,舍不得打破。所以“推”应该是贾岛的第一创作初衷。

8、“敲”和“推”各有各的味.“敲”可看出屋里还有人在,僧是月下散步回来或是访友;而“推”可能是僧独自居住,他月下散步完回家,而那门没合上,只是轻轻一推就开了.

9、✦池边:亦作“池中”。

10、《题李凝幽居》贾岛闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池中树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。

11、那这个地方到底是怎么个幽法?试看第二句。诗人说:“闲居少邻并,草径入荒园”,李凝住的这个地方没有什么邻居,周围呢也是一路荒草杂草丛生。看了这个情形,我们感觉很奇怪,难道他这位朋友已经很长时间没有回家了吗?其实我想这就是诗人营造的一种氛围,是为了突出其幽居之幽、幽居之偏呐。如果咱们家里头周围长的草都有一米高,自家的花园都变成了荒园,那还怎么居住?所以我们知道诗人写诗,有时候是实写,有时是虚写,为了突出其幽居的偏远,所以宁可用了一些虚笔。

12、《唐诗纪事》卷四十云:“(贾)岛赴举至京,骑驴赋诗,得‘僧推月下门’之句,欲改‘推’作‘敲’,引手作推、敲之势,未决,不觉冲大尹韩愈.乃具言.愈曰:‘敲字佳矣.’遂并辔论诗久之.”“推敲”一词,即由此而来.这段记载不一定完全符合事实,却能体现贾岛“行坐寝食,苦吟不辍”的特点.

13、✦去:离开。✦幽期:幽,隐居,期,约定,隐居的约定。✦负言:指食言,不履行诺言,失信的意思。

14、闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。

15、所以我们观历朝历代之诗作,练字殊为重要,而练字的根本在于练意造境、在于意境圆融。如果练了半天字,意境却没有炼出来,只是练了一两句话,那是本末倒置的。

16、于是他在驴背上,一面嘴里念叨着,一面用手反复做着推门和敲门两种动作。不知不觉地,他撞上了京兆尹韩愈的仪仗队,随即被人押至韩愈面前。韩愈十分生气地对贾岛说:“你骑着驴子怎么不朝前面看路?”贾岛慌忙向韩愈赔礼,并将自己刚才在驴上的诗,因斟酌“推”“敲”二字,专心思考不及回避的情形讲了一遍。韩愈听后,不但没有责备他,反而立马思之良久,对贾岛说:“我看还是用‘敲’字好,即使是在夜深人静,拜访友人,还敲门,代表你是一个有礼貌的人!而且一个‘敲’字,使夜静更深之时,多了几分声响。再说,‘敲’字读起来也响亮些。”贾岛听了连连点头称赞,于是把诗句定为“僧敲月下门”。

17、归途中走过小桥,田野色彩斑斓。白云飘飞,山石如在移动。

18、《历代诗发》:脍炙人口久矣,读之光彩如新。

19、白云飘飞,山石如在移动。

20、爱上古诗:贾岛·题李凝幽居

六、贾岛题李凝幽居

1、孟郊和贾岛是中唐两位非常有特色的诗人,宋代大诗人苏轼,曾将他们两人的诗歌风格概括为郊寒岛瘦。也就是说,在大家的心目当中,这两个人的诗歌气质总是那样的令人感到苦寒,总是那样的让人感到消瘦。由这种极为特殊的诗歌气质,不由得让我们联想到他们的生活的境遇。应当说要营造出这样的一种意境,那诗歌的炼字就非常的重要,这一首《题李凝幽居》也体现了这个特点。诗题当中的李凝很有可能是贾岛的一位好朋友。有关他的具体情况,我们现在已经无法了解。

2、“过桥分野色,移石动云根”是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。

3、诗名《题李凝幽居》,这就是贾岛那首著名的“推敲“诗,也许是因为这个细节,很多人都知道这一名句,却不了解诗的全貌。这里我们还是尽量去还原贾岛的创作过程。这是一首贾岛拜访友人李凝幽居的诗,题目叫“题李凝幽居“,侧重点在“幽居”,更进一步,就在一个“幽“字。所以在诗的最后一句,我们又看到了“幽“字,这就是贾岛最大的观感。“李凝”这个人没有什么史料记载,据说贾岛一生不喜与常人往来,《唐才子传》称他“所交悉尘外之士”。我们来看原诗:

4、读书感悟||唐诗,你真读懂了吗?

5、闲居少邻并,草径入荒园。

6、归途中走过小桥,田野色彩斑斓。

7、挺好的一首诗,很愉快的一次野游。只是这贾岛是一位“苦吟诗人”,所以我们此时见到的诗,是他几乎最后的版本,但,却不是最终的,因为还有一个到底是用“推”还是用“敲”的问题没解决。那么我们现在就来和这个“二句三年得,一吟双泪流”的贾岛一起感受“推敲”的问题吧。

8、走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里但是还会回来,按约定的日期与朋友一起隐居。

9、“鸟宿池边树”诗人的意思是说,到了夜晚这荒园旁边的水池的树上住着鸟儿,它们可能已经安然的入睡了。这时候来了一位僧人来造访他的朋友,他轻轻的敲了敲门,门上发出的敲门的声响也许惊动了树上的鸟儿,使他们发出了鸣叫。实际上我们都知道这样的写法是为了以动付静,而写静更是为了衬其幽也。不过实际的情况中没有出现鸟,也可能根本没有出现这位僧人,但是在作者的心目当中,如何才能体现幽居之幽并把它写得更加的令人深刻和神往呢?那就要使用和调动守禅入定僧人,因为僧人给人的印象就是安详。还要有月光、门、水池、树这样的意象,所有这些才能突显幽居之幽。

10、我现在暂时离开朋友的这幽居之所,过两天我一定还要来,因为我们两个人早就约好了,一定要双双归隐山林,绝不辜负对对方的一个预期。这就是整首诗的意思,好像是写自己造访朋友,实际上重点是写朋友居所之幽,之偏、之静、之寂寞。是为了突出写隐居之人的情怀。其中,写得最好的就是四两句,整首诗也因此而广为流传。关于这两句诗,还有一个很著名的故事,据说贾岛写这首诗的时候,对这两句是很下了一番琢磨,到底是“鸟宿池边树,僧敲月下门”好呢?还是“僧推月下门”好呢?一直犹豫不决,说实在的,这句诗原本只用照实来写,是敲门便写敲门,是推门就是推门,其实都不太会影响到全诗的境界。

11、李凝:诗人的友人,也是一个隐者,其生平事迹不详。

12、后稷宝葫芦文苑新年礼(2022第四辑)

13、(唐)贾至、王维、岑参《奉和贾至舍人早朝大明宫》

14、谢谢邀请。是的,当时贾岛写下(题李凝幽居)时对鸟宿池边树,僧敲夜月下门"。对用‘敲’和‘推’举棋不定,就骑着驴试着用敲好推好,正好撞到韩愈的仪仗队,随即被人押到韩愈面前,韩愈十分生气地说:你走路怎么不看路呢?贾岛慌忙上前陪礼,说明原因不知用推和敲哪个好。韩愈听后没有责备他反而帮他分析认为还是敲好,即便是夜深人静也还是敲即礼貌又响亮。韩岛听后认为言之有礼,点头称赞,就用了僧敲月下门。从此和韩愈成朋友。后人把推敲比喻反复琢磨,斟酌。我认为敲好些,是深夜拜访推门就进会吓到李凝的。

15、赏析贾岛说,再会了,这么好的地方。我只是暂且离去,回头还会来这里的。我的心和这里的幽静有个约会,这样的幽静,我是不会辜负的,这样的约期,我是不会食言的。

16、主办:陕西省诗词学会青春诗社

17、暂去还来此,幽期不负言。

18、后来在韩愈的帮助下,贾岛还考中了进士,事实上韩愈的的确确对于贾岛是非常器重的,他曾经有诗云“孟郊死葬北邙山,从此风云得暂闲.天恐文章浑断绝,更生贾岛著人间”孟郊去世之后,日月风云都觉得从此没有了人才,我们也就在一边闲着吧。为什么呢?没有那么卓越的人才来描写我们了,我们在这里也就没有用了,也就闲置啦,不过也许是上天担心文章之道从此断绝,于是又生出个贾岛,把它放归人间。可见,在韩愈的心目当中,贾岛有着和孟郊几乎同样的地位和分量。

19、阎凤梧||孟郊《游子吟》:永恒的母爱

20、鸟宿池边树,僧敲月下门。

1、贾岛写诗,以刻苦认真著称。如他在《送无可上人》诗“独行潭底影,数息树边身”句下就自注:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”“二句三年得”虽然夸张,但他吟诗常常煞费苦心却真有其事。

2、贾岛(779-843),字阆仙,范阳(今北京附近)人。早年曾为僧,名无本。屡应进士不第。文宗开成二年 (837)任遂州长江主簿,世称贾长江。以诗受知于韩愈。与孟郊交好,并称郊、岛;又与姚合齐名。其诗力矫平易浮滑之失,冥思苦吟,清奇峭直,以五律见长,时有警句,而通篇完美者不多。有《长江集》,《全唐诗》存诗四卷。

3、贾岛走在路上,为这句思来想去,不觉出了神。这时候时任京兆尹,也就是长安市的市长的韩愈正好乘车出行,贾岛正在聚精会神地研究他这两句诗,结果正好冲撞到了韩愈的马头,左右将他捉到了韩愈的身边,他只好以实相告,说我正在琢磨这两句诗,不知道到底是应该用推呢还是用敲呢?这时非常戏剧性的一幕发生了,韩愈不仅是京兆尹,也是一位大文学家,文人之间有默契。他也被诗人的咬文嚼字的功夫所吸引,于是下得马来,屈身来到他身边,也跟他共同推敲这二字,最后得了一个结论呢,认为还是敲字为佳。于是两人并辔而行,共论诗道,结为莫逆之交。后来在韩愈的帮助下,贾岛还考中了进士。

4、✦幽期:幽,隐居,期,约定,隐居的约定。✦负言:指食言,不履行诺言,失信的意思。

5、诗句的意思是:幽居之处少有邻居,一条草径伸进荒园。夜晚池塘边上,小鸟栖树;月光之下,老僧敲门。归途中走过小桥,田野色彩斑斓。白云飘飞,山石如在移动。暂时离开此地,不久就将归来,相约共同归隐,到期绝不失约。

6、首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很概括的手法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住.淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身份.

7、分野色:山野景色被桥分开。

8、赏析贾岛说,鸟儿栖宿在池边的树上,有一个僧人推开了月光下的门。

9、天黑后的鸟儿安静在宿卧在水池旁边大树上的窝里,沉静夜晚的月光下,回到寺院的僧人在敲着门,要回屋休息。

10、我们知道孟郊和贾岛是中唐时期两位非常有特色的诗人,苏轼曾把他们两个的诗歌风格概括为:郊寒岛瘦,也就是说他们写的诗给人感受到的气质都是非常的苦寒、消瘦,他们极为特殊的气质总让我们联想到他们个人的生活。而营造这种意境往往需要特别注重诗歌中的炼字,这在唐代的诗歌史上成为了一个很突出的特点。那么这首《题李凝幽居》就体现了这个特点。

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