一、浣溪沙李清照
1、《浣溪沙》的点评是：萧瑟秋风，寒风肃杀。自古中国文人就有悲秋的传统；纳兰夫妇伉俪情深，纳兰性德为爱妻的早逝而伤心，因此，面对凄凉秋景，更是触景生情，又怎么能不悲从中来？王国维在《人间词话》中说过：“一切景语，皆情语也。”词作开篇“西风”二字便已奠定了整首词无限哀伤的基调。词人明知自己已是“独自凉”，无人念及，却偏偏要生出“谁念”的诘问。单是这起首一句，就已经伤人心髓，令后人读起来也不禁与之同悲。他的词情真意切，清丽凄婉，尤其是为悼念其早逝的妻子卢氏而写下的诸如《浣溪沙》等的许多词篇，更是呕心泣血之作，哀感顽艳，使他成为中国词史上一位著名的“伤心人”。。
2、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
3、满面风情勾凤眼，一怀娇怨粉锤抬，冤家今夜不能来。
4、李清照作品(题目)摊破浣溪沙(作者)李清照揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。(题目)摊破浣溪沙(作者)李清照病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱，豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
5、闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。
6、半笺娇恨：半纸怨艾之辞。笺，纸，指信笺、诗笺。幽怀：犹幽情，指隐秘的感情。
7、《浣溪沙》这首词为李清照早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
8、袅袅相思邀月写，婷婷秀色向风开，红妆霞冠待郎裁。
9、飞：《历代诗余》作“偎”。斜飞宝鸭：指香炉中生起的氤氲。宝鸭，鸭子形状的铜香炉，一说指鸭形发式，或指两颊所贴鸦形图案，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗。香腮：美丽芳香的面颊。唐温庭筠《菩萨蛮》词有“鬓云欲度香腮雪”句。
10、李清照——《浣溪沙》(内容)：莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
11、孟浩然本想借这首诗谋个一官半职，竟成了写洞庭湖的名篇
12、 这首言情小调通过对一个女子的情态的几个侧面摹写，不仅生动地勾勒出她美丽动人的外貌，而且也展现出人物大胆天真的性格，以及蕴藏在心底的细腻幽深的感情。
13、轻阴：暗淡的轻去。 赏析此词当属李清照前其作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。
14、十里横塘荡桨来，沾襟香粉细匀裁，清风吻上玉人腮。
15、这首词是李清照早期的名篇之一。下面是人民文学出版社古典文学编辑室副主任，中国作家协会会员王思宇先生对此词的赏析。
16、无尘：钟情诗词，属意丹青
17、理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。
18、李煜的这首词让自己丢了性命，却为我们带来了一首绝世好词
19、本词体春物、抒春情，写物境的笔法细腻柔婉，应为秦观所长。词人用虚实相融、情景交合之法，营造出一种空灵缥缈的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。
20、水木峦人：巴陵秋夕十绝
二、浣溪沙李清照莫许杯深琥珀浓
1、第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态。“山枕”谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的，不是别人看出来的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异。熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见。这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。
2、您看此文用分秒，转发只需1秒哦~
3、淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。
4、海燕还未归来，邻家儿女们抢先玩起了斗草游戏。江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
5、是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。
6、本期编辑：cenying
7、《浣溪沙》诗友原创佳作欣赏
8、《浣溪沙》：词牌名。本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作《浣溪纱》。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。曲调轻松明快，是宋词中使用频率较高的词牌名。
9、上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人，春闺的美好。
10、下阕“枕上诗书”一句，凄感变淡。人在病中，纵无亲友悉悉切切的照顾，好在有心爱的诗书相伴，日子会过得相对快些。这样的日子，词人挨了多久不得而知。总之，窗外是月升月落，雨来雨去，尤其是雨来之时，景色别致不说，那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲，也算得上是种对谈与交流了。而最令人感激的是庭院中的一株木犀花，以其风姿与幽香，“终日向人”，这对李清照来讲，更是一种无声的陪伴。
11、犹记兰舟描翠柳，常温荷径剪新苔，月移花影约重来。
12、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
13、(赏析)此词当是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。
14、李白的这首爱情诗，金庸把它用在了《神雕侠侣》的结尾
15、抱朴堂主：秋日杂兴十二首
16、远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”
17、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
18、出自宋代李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》
19、黄昏疏雨湿秋千”，描绘了一幅寒食黄昏时分屋外院落细雨朦胧的春景。(3分)日暮黄昏忽然飘起的细雨打湿了空荡荡的秋千，营造了一种空寂的氛围，表现了词人的惜春、伤春之情(无可奈何的春愁)。(3分)
20、(作者简介)韩婷婷，浙江金华人，字玉荷，号池香君。生于1991年，在校学生，喜欢看书，聊天，听轻音乐，打羽毛球，写诗词。存有诗词100余首。
三、浣溪沙李清照拼音版
1、《浣溪沙》的点评是：萧瑟秋风，寒风肃杀。自古中国文人就有悲秋的传统；纳兰夫妇伉俪情深，纳兰性德为爱妻的早逝而伤心，因此，面对凄凉秋景，更是触景生情，又怎么能不悲从中来？王国维在《人间词话》中说过：“一切景语，皆情语也。”词作开篇“西风”二字便已奠定了整首词无限哀伤的基调。词人明知自己已是“独自凉”，无人念及，却偏偏要生出“谁念”的诘问。单是这起首一句，就已经伤人心髓，令后人读起来也不禁与之同悲。他的词情真意切，清丽凄婉，尤其是为悼念其早逝的妻子卢氏而写下的诸如《浣溪沙》等的许多词篇，更是呕心泣血之作，哀感顽艳，使他成为中国词史上一位著名的“伤心人”。。
2、刘禹锡最富哲理的一首诗，读完后豁然开朗
3、你说的这些里边有的是诗，有的是词，有的知识词牌名，不一定是古文，因为现代人作词的时候也可以前边加这些词牌名。
4、这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。
5、苏东坡醉酒回家，没人开门，却写了一首千古绝唱
6、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
7、“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。
8、修水浓情淡淡开，翠光交映细风裁。栏杆香渡惹人呆。
9、过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：“远岫出云催薄暮”为远景。这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。陶渊明《归去来辞》云：“云无心以出岫。鸟倦飞而知还”就是写傍晚景象，故云“催薄暮”。薄暮，日将落时之谓。“细风吹雨弄轻阴”为近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄，故云“弄轻阴”。
10、通犀还解辟寒无——挂在小帐上的犀牛角，还能不能为我避寒呀？通犀：犀牛角的一种，也称通天犀。据《开元天宝遗事》上卷载，这种犀角能发出暖气，是“辟寒犀”。解:懂得，能够。辟寒：即避寒
11、木犀即桂花，属樟科常绿乔木，仲秋着花，花小巧而幽香。色黄者曰金桂，白者曰银桂，朱者曰丹桂。浙江一带称之为木犀，江东一带称之为岩桂，湖南一带称之为九里香。李清照另有一首《鹧鸪天》咏此花云：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”此词中对桂花的诸番赞美，其实终不脱“酝藉”二字。而且这首词看似是写花，实则是自写品格。《摊破浣溪沙》词中“终日向人多酝藉”一语，所表达的意思大致也一样，且表达方式与李白的“相看两不厌，只有敬亭山”、白居易的“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”、辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”类同。(杨蓉)
12、晏殊(991~1055年)，字同叔，抚州临川(现在归属江西)人。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，雍容典雅，珠圆玉润。代表作为《浣溪沙》，用清新自然的语言勾画出一片亭台香径的精致环境，表达了因花开花落、岁月流逝而产生的轻愁。另有《踏莎行》中“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”、《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路”等几句亦颇为有名。晏殊这种精美而清雅的词风，推动了宋词进一步文人化和典雅化。
13、第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。
