一、海棠苏轼
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2、————————赏析：————————
3、诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。
4、唐代张怀瓘《六体书论》云：“书者，法象也。”汉代扬雄说：“书，心画也。”黄庭坚《山谷集》中有言：“东坡书，皆学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫能及尔。”
5、梁巘在《评书帖》中描述历代书法特色时云：“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意。”
6、他在黄州时期所写的《后赤壁赋》中结尾是这样的：“时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。”就像我们难以知晓玄裳缟衣的仙鹤和羽衣蹁跹的道士究竟是一是以及这个超凡脱俗的意象是否象征着些什么。但是我们知道这是苏轼面对江山风月所领悟出的人生妙义。不可言说但是其意无穷。
7、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
8、次句是承句。诗人写道：“香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。“空蒙”即细雨(烟雾)迷茫的样子。这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。
9、最后是合，将爱花的感情提升到一个极点。这里，“红妆”表面指海棠，实则诗人在此运用了拟人的修辞手法，表明了自己对心上人的思念。可以说，诗人以花喻人，不但含蓄，而且给人以审美想象。
10、后两句写爱花心事。第三句转句。诗人首先写道：“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。
11、东坡其年的春天便接到“量移汝州”的朝命。这首描绘高宅大院与海棠相结合的诗纯粹是凭想象力的虚构之作，而非实景描绘。值得一提的是，此诗当时传布颇广，并在权贵中形成一种“夜赏海棠”的风气。东坡的内心世界与海棠花竟是交织得如此深刻融洽了。
12、东风袅袅泛崇光⑴，香雾空蒙月转廊⑵。
13、前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。这些明丽的意象中我们分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
14、这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
15、一树梨花压海棠宋代：苏轼十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
16、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
17、前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。
18、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。
19、首句是起。诗人写道：“东风袅袅泛崇光。”“东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。
20、“崇”推崇，引申为“增长”。其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
二、海棠苏轼表达了作者怎样的情感
1、(看海棠花，得到此篇文章的灵感。)
2、开头两句诗是景物描写，有两点作用。首先作者用正面和侧面结合的方法烘托渲染了一种空蒙迷离的境界和气氛。“袅袅”写其微风吹拂的动态，崇光是高洁美丽的。其次暗示出作者幽寂孤独的心境。
3、东坡被贬，世态炎凉的滋味是肯定难以避免的。所以他叹息道：“我谪黄冈四五年，孤舟出没风浪里。故人不复通问讯，疾病饥宜死矣！”然而并非所有的人都是薄情寡义的，不少旧友故交依然从各地寄来书信和土产以表问候。也有故人不远千里专程来访，僧人道潜在黄州一住大年年，只为陪伴好友苏东坡。元丰二年的五月下旬，子由护送东坡家人来到黄州。在鄂州知州朱寿昌的帮助下，东坡一家住进了濒临长江的临皋亭。与此同时，黄州的市井百姓也开始发现东坡是个可亲可敬的人，于是东坡也慢慢拥有了越来越多的如心好友。有流寓武昌的蜀人王齐愈、王齐万兄弟，也有黄州本地的潘丙、潘原、潘大临、潘大观、古耕道、郭遘、何劼等人。
4、海棠 作者: 苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。(按)这是苏轼贬官黄州时所作。一作“东风…，香雾霏霏月转廊。只…，高烧银烛照红妆” (海棠)昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此诗戏之。(袅袅)风细貌 (崇光)月光或花光 (霏霏)迷蒙状 (红妆)用美女比海棠 写出了海棠昏昏欲睡的特点。使用了拟人的手法。表达了诗人爱花，惜花。
5、苏轼(1037－1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
6、拟人、暗喻、自己、怜爱
7、“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
8、天才的寂寞是任凭什么也无法弥补的，然而黄州的那株海棠到底滋润了东坡的内心。海棠的美熨贴了东坡受伤的心灵。在此时期，海棠出现在东坡的诗里，文里，书法里。与东坡互相映照，水乳交融，其深微新奇已经远超一般。在诗中东坡以美人喻花，深层以花喻己，二者浑融体。不管是“故遣佳人在深谷”，或是“日暖风轻春睡足”，还是“月下无人更清淑”，抑或是“天涯流落俱可念”和“雪落纷纷那忍触！”……都是“纯以海棠自寓，风姿高秀，兴象深微。”(《纪批苏诗》)
9、海棠诗中表达诗人意气之态以及达观、潇洒的胸襟。
10、题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。化用典故。“只恐夜深花睡去”句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。拟人修辞手法的运用。在诗人的想象中，面前的这株海棠花说不定会象人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛，照耀海棠，使她打起精神，不致“睡去”。“花睡去”极写海棠的娇艳妩媚。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐。后两句中，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。
11、于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。
12、花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
13、✦故：于是。✦红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
14、《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首诗写的是作者在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人，极富浪漫色彩。
15、他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
16、香雾空蒙月转廊。xiāngwùfēifēiyuèzhuǎnláng。
17、起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？
18、教科书式品鉴诗词·第526首古诗词
19、着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾，“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；
20、苏轼的一生壮丽恢宏，起落不定，才气惊人。他任职期间为民请命，同情理解百姓的疾苦。在各地任职都请求朝廷豁免百姓租税，为此开罪于上司也在所不惜。他以农为本，兴修水利，积极防洪。在杭州任上，面对瘟灾，他招募医生和懂得医术的僧人，由官吏带领着向全城施舍药剂。并捐出密友巢谷所传授的民间秘方“圣散子”，这个秘方只需用普通的廉价药材配制，每贴药只需花费一文钱。东坡自费采购了大量药材，命人在街头支起大锅，煎熬了大量“圣散子”汤剂，让过往行人服用，救治病人无数，有效地遏制了瘟疫。
三、海棠苏轼阅读理解及答案
1、海棠是他沦落黄州时的花木知己，也是他内心一种美的情愫与喷薄的才情。更是一种观照生发，这是禅，也是道——“庄生晓梦迷蝴蝶”，氤氲漫漶。
2、拟人“只恐夜深花睡去”句化用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。运用拟人的修辞手法，诗人的想象中海棠花说不定会像人一样因夜深而睡去，所以诗人特意点燃高烛照亮夜色使她打起精神，不致“睡去”。
3、宋代苏轼所作的《海棠》全诗及注音如下：
4、(制作的海棠花标本，置于苏轼诗词选首页。)
5、苏轼在这首诗中多少带有一些佛道的出世之“悟＂了。
6、东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。空蒙：一作“霏霏”。
7、也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。
8、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
9、夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
10、词开放豪迈，气势豪纵与辛弃疾同是豪放派代表，并称为“苏辛”。
11、(海棠)苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。(赏析)这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。后两句极赋浪漫色彩。
12、这首诗写作于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
13、————————注释：————————
14、这幅带有强烈的心绪的书法杰作，完全是凭着倏然而来的灵感一气呵成的。意在笔先，诗随墨出，不拘绳墨。诗写得苍凉多情，而书法也跌宕起伏、光彩照人、气势流畅奔涌。此帖用了极浓稠的墨汁，性情尽现于毫端。侧锋行笔、跌宕有致、笔酣墨饱、结体左疏右密，行间自然天成，随意而成。其中第一首的字体还比较收敛，第二首的笔势却随感情的激荡而恣意挥洒起来。“空庖”二字甚小，“破灶”二字却增大数倍。“在万里”三字缩得更小，而“哭途穷”三字又陡然变成浓墨大字。“但见乌衔纸”中的“纸”字的末笔，长度超常，笔法多变。
15、雨中有泪亦凄怆，月下无人更清淑。先生食饱无一事，散步逍遥自扪腹。
16、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
17、只恐夜深花睡去⑶，故烧高烛照红妆⑷。
18、“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在赏花中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
19、⑴东风:春风。袅袅:微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛:摇动。崇光:高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
20、诗题材广阔，清新豪健，善用比喻夸张手法，独具风格，与黄庭坚并称为“苏黄”。
四、一树梨花压海棠苏轼
1、散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称为“欧苏”。
2、诗题《戏张先》苏轼十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个"压"道尽无数未说之语!《一树梨花压海棠》是北宋文学家苏轼所作的一首七言绝句，用来调侃好友张先在八十岁时迎娶十八岁小妾。
3、东风袅袅泛崇光⑴，香雾空蒙月转廊⑵。
4、由于只是害怕在这深夜时分，花儿就会睡去，
5、点蓝字关注我，每天一起学古诗呦
6、江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。
7、苏轼(1036年〜1101年)，字子瞻，自号东坡居士，眉州眉山(今属四川)人，宋代书法家，官至端明殿翰林侍读学士、礼部尚书，谥文忠，诗、文、书、画倶为大家，与黄庭坚、米芾、蔡襄(一作蔡京)并称书法史上的“宋四家”，幼学王羲之，后习颜真卿、杨凝式，笔圆韵胜，天资焕发，亦擅画竹石古木，自写胸臆，妙得形似，意趣盎然，著有《东坡全集》、《东坡题跋》。
8、北宋书法，一直到苏轼、黄庭坚和米芾出现以后，才发生根本变化。苏轼等人认识到要改变媚弱的时风，应当提倡浑厚雄秀，而这样又势必会回到颜真卿的老路上去。苏轼在《书唐氏六家书后》有曰：“颜鲁公书雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有魏晋以来风流，后之作者，殆难复措手。”面对这种困境，他们借助“禅宗”来拓展书法境界。禅宗强调“本心”，我心即佛，佛即我心。自然界的山水花木，日月星辰等等的一切现象都是由“本心”发出和产生的，无我心则无一切。如此他们提倡尊重本心，忘乎一切外在的清规戒律。
9、元丰四年(1081)年春天，迫于生计的苏轼，在马正卿和知州徐大受的帮助下得到了黄州城东门外小山坡上的一块面积约有五十亩的土地。这块地荆棘丛生，瓦砾遍地。苏轼带领家人开垦荒地，热心的朋友们也加入其中。忙碌了几个月，这块荒地开垦出来了。苏轼因它位于黄州东边的山坡上，他又想到乐天知命且随遇而安的白居易谪居忠州时，非常喜受忠州城外的“东坡”，并作诗咏之：“朝上东坡走，夕上东坡步。东坡何所爱，爱此新成树。”于是他为他的这块土地起名为“东坡”，并自号“东坡居士”，写了《东坡八首》来记录开荒经历。
10、这首诗注解的人很多，注者往往偏重于这首诗的哲理性，这首诗，诗人写的是庐山，感悟的是庐山。
11、⑷故:于是。红妆:用美女比海棠。故烧高烛照红妆:一作“高烧银烛照红妆”。
12、《海棠》苏轼:东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。东风袅袅泛崇光，这是一处曲笔。东风袅袅化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的袅袅兮秋风之句。香雾空蒙月转廊，侧写海棠，暗示夜已深，人无寐，可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。只恐夜深花睡去，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，以花喻人，点化入咏，浑然无迹。烧高烛遥承上文的月转廊，这是一处精彩的对比。照红妆呼应前句的花睡去三字，极写海棠的娇艳媚。这首绝句写于元丰三年，苏轼被贬黄州期间。全诗语言浅近而情意深永。诗人虽已过不惑之年，但从诗歌明丽的意象中依然可以感触到诗人达观、潇洒的胸襟。
13、崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
14、你是指“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”吗？赏析：这句话用了拟人的手法，把花低垂没有精神的样子写的十分生动，更引出了下一句“故烧高烛照红妆”把海棠花低垂但依然红艳貌美的样子跃然纸上~~
15、整幅作品刚中含柔，以柔寓刚，沉郁旷达，天真烂漫。笔迹匀净流丽，锋实墨饱，字势开强，行距疏朗空阔，给人以“端庄杂流丽，刚健复婀娜”的审美感受。
16、叶嘉，闽人也。其先处上谷。曾祖茂先，养高不仕，好游名山，到武夷，悦之，遂家焉。尝曰：“吾植功种德,不时为采，然遗香后世，吾子孙必盛于中土，当饮其惠矣。”茂先葬郝源，子孙遂为郝源民。至嘉，少植节操，或劝之业武，曰：“吾当天下英武之精，一枪一旗，岂吾事哉！”因而游见陆先生。先生奇之，为其著行录而传于时。方汉帝嗜阅经史，时建安人为谒者侍上，上读其行录而善。曰：“吾独不得与此人同时哉。”曰："臣邑人叶嘉，风味恬淡，清白可爱，颇负其名，有济世之才，虽羽知犹未详也。”上惊，敕建安太守召嘉，给传遣至京师。
17、在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿.这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.
18、综观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写，后两句诗写海棠的神态，是虚写。虚实结合，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。
19、此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
20、✦东风：春风。✦袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。✦泛：摇动。✦崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
五、海棠苏轼拼音版古诗
1、海棠东风袅袅泛崇光⑴，香雾空蒙月转廊⑵。只恐夜深花睡去⑶，故烧高烛照红妆⑷。注释译文词句注释⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长
2、为缓解住房拥挤的问题，第二年正月，苏东坡在开垦的土地近旁动手盖房。他到处张罗建筑材料，并亲自带领家人去野外割葺房顶的茅草。马正卿和一大帮的朋友也来帮助，忙乱一个多月后，五间住房终于落成。东坡非常高兴，他在房屋的四周的墙壁上画上雪景，并亲自书写了“东坡雪堂”的匾额挂在门上。
3、末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉，直海棠睡未足耳!”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
4、不问人家与僧舍，拄杖敲门看修竹。忽逢绝艳照衰朽，叹息无言揩病目。
5、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
6、但我认为其实诗人是在写人生，人世。人生人世有很多事不也是＂横看成岭侧成峰，远近高低各不同。＂，有时我们可能连自己都认不请楚，只因为我们都深陷层层叠叠的山岭之中。
7、海棠并不是没有香味的,只是香味很淡,隐在风里,欣赏者只是注意海棠花的华丽而忽视了它的香味了
8、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意:海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了:这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
9、后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，写赏花者的心态，当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。
10、有一天他随意闲逛到定惠院的东边的小土山上，在满山的杂树中东坡看到了一株清雅秀丽，花开似锦的海棠。海棠，是蜀地名花，然而在距蜀千里之外的黄州的某个小坡上，它夹杂在桃李之间，无人问津。本不该出现在此地的美艳绝伦的海棠就这么孤零零地长在此间，于深谷之中孤独绽放。东坡联系到自己的身世，感叹不已。他把海棠看成是一同沦落他乡的知己，用拟人手法来为此株海棠作诗，亦真亦幻，淋漓尽致。
11、因为性格耿介、才华横溢受人妒恨、又因为新旧党派纷争，东坡始终在宦海中波动起伏，不得安宁。然而他始终心胸明净，对不幸的人充满同情。在被贬黄州时，他发现岳州、鄂州一带的农村里贫苦百姓经常溺杀初生的婴儿，尤其以女婴为多。于是立即写信给鄂州知州朱寿昌，建议官府颁布赏罚之法来制止这种陋习。后来东坡发现黄州也有溺婴的陋习，便倡议发动捐款来救助可怜的婴儿。并不顾自己经济上的极度困难，带头捐款。东坡甚至对身陷牢狱的囚犯也关怀备至，元丰二年(1079)东坡在徐州上书请求拨款，用来雇专门医生为囚犯治病。东坡在惠州时，知州詹范组织人力掩埋暴露野外的枯骨，造为义冢，东坡不但襄助其事，而且亲自撰写祭文，来祭奠那些孤魂野鬼。.
12、整首诗使用了虚实结合的手法，既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨。
13、人生自是有情痴，此恨不关风与月。(欧阳修)愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。(范成大)玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？(温庭筠)夜月一帘幽梦，春风十里柔情。(秦观)
14、天涯流落俱可念，为饮一尊歌此曲。明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触。
15、⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。⑵空蒙：一作“霏霏”。⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
16、这首诗的大意是这样的:在淡淡的月光下,春风轻轻的,花香弥漫的雾气中,月亮在不经意中转过了厅廊.我恐怕夜深时分花儿就凋谢了,于是燃起高高的烛火以观赏这海棠花的骄艳风姿.这首诗还可以这样解释:袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊.由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.
17、东坡认为：“作字之法，识浅，见狭，学不足三者终不能尽妙，我则心、目、手俱得之矣。”
18、⑵空蒙:一作“霏霏”。
19、袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
20、✦夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
六、海棠苏轼
1、海棠作者:苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。(按)这是苏轼贬官黄州时所作。一作“东风…，香雾霏霏月转廊。只…，高烧银烛照红妆”(海棠)昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此诗戏之。(袅袅)风细貌(崇光)月光或花光(霏霏)迷蒙状(红妆)用美女比海棠写出了海棠昏昏欲睡的特点。使用了拟人的手法。表达了诗人爱花，惜花。
2、《海棠》是宋代文学家苏轼的诗作，被选入上海市九年义务教育语文六年级教科书。这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年)，时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。扩展资料：此诗开头两句，并不拘限于正面描写，首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。
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4、这首诗所写的海棠有什么样的特点?答：海棠在东风夜色中泛着光彩,吐着芬芳,像一个睡美人,娇慵而柔媚.作者运用了哪些修辞和艺术手法描写海棠?表达了怎样的感情?答：运用拟人、借代(红妆代指女子)的修辞手法,实写海棠的色和香,虚写海棠的神态,虚实结合.抒发了诗人的爱花惜花之情.
5、宋初书法承续了五代的综合态势，风格更趋秀丽。传宋太宗赵光义爱好书法，淳化三年(992)出秘阁所藏历代法书，命翰林侍书王著编次摹勒，刻成《淳化阁帖》十卷。开始时凡官禄在二府以上者才能有幸得到一部，以后辗转翻刻，风行天下。于是想靠书法进身的人都得认真地临摹学习，无人敢越雷池一步。但是这部选本一半以上为二王法书，其中掺有伪迹和摹本，作品大多比较透逸，没有颜真卿之类的雄浑豪放，更不用说北朝的稚拙爽辣了。大家以比为临摹和书写的法帖，书风容易偏向媚弱。当时书坛的特色是“细字”、“圆劲”、“俊秀”、“清癯”、“轻活”，都属于秀的范围，而这种秀丽很快又沦为颓靡。
6、这首诗写的是苏轼在花开时节与友人赏花时的所见。首句写白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高洁美丽。第二句写夜间的海棠，作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。略显幽寂，与海棠自甘寂寞的性格相合。后两句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不仅是把花比作人，也是把人比作花，为花着想，十分感人，表明了作者是一个性情中人。作者要烧红烛陪伴、呵护海棠，另一方面创造了一种气氛，让海棠振作精神，不致睡去。
7、朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。林深雾暗晓光迟，日暖风轻春睡足。
8、创作背景：这首诗是苏轼于公元1084年(宋神宗元丰七年)，当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
9、苏轼的《海棠》处江湖之僻远,不遇君王恩宠白居易《惜牡丹花》一反常情,由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨.
10、《浣溪沙游蕲水清泉寺》《念奴娇赤壁怀古》《定风波莫听穿林打叶声》都是苏轼这个时期的作品，在这些诗词中，我们都可感觉到一些禅悟的味道。
11、苏轼·海棠(王立群简短点评)
12、玉树临风胜潘安,一树梨花压海棠玉树临风胜潘安一树梨花压海棠苏轼诗：“十八新娘八十郎，白发苍苍对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”“梨花”指“白头老人”，“海棠”是“红颜少妇”一朵梨花压海棠，指的是“老牛吃嫩草”。
13、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。拓展资料全文
14、这是李清照为“天下称之”的不朽名篇，这是一首特别注重文化传承的小令。李清照写的既是海棠花，又更通过对海棠花的飘零抒写正如海棠花在飘零的自己，其年华易逝、青春难再的喟叹尽在不言中，流露出的是明知“绿肥红瘦”的不忍与满怀感伤。而这首词隐藏最深的用典还是“海棠春睡”——“浓睡不消残酒”看似漫不经心，实则是李清照最公主心的体现。要问天下人谁最知道海棠花？是我李清照！要问天下人谁最貌美如花，如美丽的海棠花？正是酒睡红颜的李清照！
15、在《红楼梦》里，海棠文化更是内涵丰富，引人入胜。十二正钗里，海棠花是史湘云的象征。
16、这首《海棠》，明面上并没有写诗人当时什么心情，什么感受，但至少写出了诗人的闲适。
17、表达了诗人爱花惜花的感情，更书写了怀才不遇的人生感慨，全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。这首绝句写于元丰三年即公元1080年，苏轼被贬黄州，今湖北黄冈期间，纵观全诗，前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，是实写；后两句诗写海棠的神态，是虚写，虚实结合，表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了作者的感情。
18、慢慢地东坡开始在附近的溪水边钓鱼，或在山谷里采集药草了。除了偶尔到城南的安国寺沐浴，他很少与外人接触。
19、一树梨花压海棠是苏轼写给张先的诗。《一树梨花压海棠》是北宋文学家苏轼所作的一首七言绝句，用来调侃好友张先在八十岁时迎娶十八岁小妾。原文如下：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个“压”道尽无数未说之语。一树梨花压海棠鉴赏：梨花的白，海棠的红，激起无数文人骚客为之泼墨，清代袁枚七十岁的时候写的《不染须》一诗，其中的“开窗只替海棠愁，一树梨花将汝压”，用的也是此典。不管怎样，“一树梨花压海棠”成了后人对“老牛吃嫩草”的委婉说法，倒是事实。
20、《红楼梦》第五回“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：云：嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。”曹雪芹对海棠花的描写，十分生动传神；对于“女儿棠”的解释，也丰富了海棠花的文化内涵。大观园里所谓“崇光泛彩”的题字建议，也是从苏轼名诗《海棠》里概括而得来的。
1、袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。
2、海棠——美丽娇艳、绚若流霞、清新脱俗的海棠在黄州深深地抚慰了这颗透明、澄静却孤高冷寂的天才之心。花木与东坡之间的“对话”与交流关乎灵魂与心灵，也是东坡艺术创造的一个结构因素。
3、因此燃着高高的蜡烛，不肯错过欣赏这海棠盛开的时机。
4、(东坡——新岁展庆帖局部)
5、为此，黄庭坚《论书》批评说：“近世少年作字如新妇学妆梳，百种点缀，终无烈妇态也。”欧阳修在面对宋初书法江河日下，一厥不振的景况时，也感叹说：“余尝与君谟论书，以谓书之盛莫盛于唐，书之废莫废乎今。今屈指可数者，无三四人。”
6、✦空蒙：一作“霏霏”。
