一、关于诗歌的知识
1、白头搔更短，浑欲不胜簪。(平平平仄仄，仄仄仄平平)
2、④情梦难圆的遗憾与怅惘之情。
3、(3)从抒情方法看，主要是托物言志。
4、古体诗：包括“今体诗”出现以前的除“楚辞”以外的所有诗作，也包括“今体诗”出现以后的除“今体诗”以外的所有诗作。“歌、行、吟”分别是古体诗的一种体裁。如岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天姥吟留别》。
5、★陆王心学：是由陆九渊、王阳明发展出来的“心学”的简称。陆王心学与“程朱理学”虽有时同属宋明理学之下，但多有分歧，陆王心学往往被认为是儒家中的“格心派”(主观唯心主义)，程朱理学被称为“格物派”(客观唯心主义)。王守仁是心学的集大成者，主张“知行合一”“致良知”，作品有《传习录》、《大学问》。
6、以古代文学专家制订的诗歌知识框架为依托，它实现了大规模的知识挖掘和可视化呈现，总而言之，在这里，你可以找到特定主题、情感、风格的诗歌，探索诗人图谱，以及他们的活动轨迹和社交关系……一大波有趣的知识正在赶来~
7、示例：结合全诗，简要分析“映地为天色，飞空作雨声”的妙处。
8、泻水/置/平地，各自/东西/南北/流。
9、诗歌的风格：民谣、挽歌、古代史诗、寓言诗、古典诗、抒情诗、田园诗、现代诗、短歌。诗歌的结构：五行诗、四行嘲讽短诗、无韵诗、俳句、五行滑稽诗、四行隔韵诗、十四行诗、散文诗。诗歌的修辞：明喻、暗喻、讽刺。诗歌的韵律类型：抑扬抑格、抑抑扬格、扬抑抑扬格、扬抑格、抑抑格、杨扬格、扬抑格。诗歌的诗行：单音步诗行、双音步诗行/对句、三音步诗行、四音步诗行、五音步诗行、六音步诗行(亚历山大诗体)、七音步诗行、八音步诗行。
10、明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
11、这种节奏的灵活变化，使三字尾在整齐的七言句中可以调节变化。因此，五七言体成为诗人们在创作实践中逐步选择的奇数字句式。五七言诗的成熟为近体诗的形成奠定了形式上的基础。
12、叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。
13、如：托物言志(采菊东篱下，悠然见南山)、借物喻理(青山遮不住，毕竟东流去)、借物抒怀(夕阳无限好，只是近黄昏)
14、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，具体请参照(对句相对，邻句相粘，首尾相应)。
15、(3)常用的抒情方法：①借景抒情，融情入景。②乐景写哀情(反衬)。
16、要在意境中品味词、句：诗中的词、句处在统一意境中，只有在诗境中分析，才能得到正确的理解。如注意了《月夜忆舍弟》的总体意境，就能正确理解“月是故乡明”———因思乡念故乡而备觉故乡的月更明。
17、答题模式(结合诗歌的四大考点——形象、情感、语言、手法分析)
18、★戏曲四行当：生、旦、净、丑
19、古诗是中国古代诗歌的一种体裁，又称古体诗或古风。指的是产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗(又名今体诗)相对的一种诗歌体裁。其特点是格律限制不太严格。
20、答：①在曾巩那里，仕与隐并非截然对立，而是可以兼容于一身的；②曾巩向往离世高蹈、超凡脱俗，但他又不能忘情于天下苍生，原意承担社会责任，有深厚的济世情怀。
二、关于诗歌的知识点
1、梅雨属于锋面雨中准静止锋的影响形成的降雨，“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。”“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。”从这些诗句中，我们完全可以了解梅雨发生的时间、地域、特点等有关知识，如“雨萧潇”、“三日雨不止”两句诗就形象地表现了梅雨雨期长、雨量大的特点。我们还能从“江南梅熟日……梅子黄时”等诗句中窥探梅雨的名由——梅雨时节正值梅子成熟，因而得名；“湿菌生枯篱，润气醭素裳。”则说出了梅雨的另一个名称与名由：梅雨又叫霉雨。因为梅雨季节气量已经逐渐升高，空气湿度大，衣物易长霉。古诗甚至还描写了空梅的情况，如“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行”。
2、★明初诗文三大家：刘基(寓言体散文集《郁离子》)、宋濂(主修《元史》，代表作《送东阳马生序》。刘基赞许他"当今文章第一"，四方学者称他为"太史公)、高启自编《缶鸣集》，后人据其遗篇所著《高太史大全集》。
3、从主题的格调来看，此诗与柳永的《望海潮》有何不同？请简要分析。
4、律就是声律和韵律，格律诗要遵守发音规则，讲究声律和韵律美的。
5、虚构的：特别去营造出来的，定向(最常用)
6、(2)衬托。寒月孤灯、冷衾泪枕、月落星稀、凄风苦雨、漏声雁影等凄凉之景往往衬托主人公的孤寂与幽怨，青青杨柳、斜燕双飞、春风浩荡等充满活力生机之景更能反衬闺中思妇的悲伤与幽怨。
7、楹联俗称对联或对子，是从律诗的对偶句中演化出来的，是中国一种独特的文学样式，也是中华民族的文化瑰宝。它可以写在纸上、布上或刻在竹子上、木头上、柱子上。在我国为数众多的名胜古迹和自然风景区，对联是最常见也是极富导游意味的点景艺术。
8、抓诗眼、抓意象、明意境
9、保留竞技打榜制，用户在给定的60秒内以最快速度作答，答对一题加2秒，答错一题扣1秒，一题一分。
10、★《尔雅》，我国最早的释问专著，也是世界上第一部成体系的词典。
11、★楷书四大家：(唐代)欧阳询、颜真卿、柳公权、(元代)赵孟頫(fǔ)
12、(对句相对，邻句相粘，首尾相应)
13、向深秋，雨馀爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪隔林梢。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。
14、押韵是诗词格律的基本要素之一。从民歌到文人诗，从古代的《诗经》到现代新诗，都是要押韵的，只是宽严不同而已。那么什么是韵?诗词中的韵大致等于汉语拼音中的韵母。在诗歌中，凡是同韵的字都可以用来押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。如李白的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”光(guang)、霜(shuang)、乡(xiang)，韵尾都是ong，所以它们都押韵。偶数句末押韵，奇数可押可不押，如绝句四句最后一字要押韵，律诗八句最后一字要押韵。再如王维的《山居秋瞑》：
15、风软一江水，云轻九子山：形容词“软”“轻”的意动用法，把眼见的动态的水和静态的山，写得可触可托。
16、★元曲应包括散曲和杂剧，散曲包括套曲和小令。
17、感情色彩：乐景乐情、哀景哀情、乐景哀情、哀景乐情
18、诗歌，有绝句和律诗，绝句又分五言和七言，分头恋，颈联，鄂联和收尾，中间两个要对偶，其它的还有赋
19、可以与其他玩家交流鉴赏诗词的心得
20、★第一部史学评论的专书是唐代刘知几的《史通》。
三、关于诗歌的知识和诗人的故事
1、意象是主观心意与客观物象的融合与表现，众多意象组成意境，其中也以一两个意象为主体。意象的主要作用是渲染气氛、营造意境，寓情于景、情景交融。
2、律诗的平仄还有“粘对”的规则。对，就是平对仄，仄对平。也就是在对句中，平仄是对立相反的。其实五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
3、★“春秋三传”：《左传》、《春秋公羊传》、《春秋谷梁传》。《左传》相传是春秋时鲁国史官左丘明所作，是第一部叙事完备的编年体史书，《烛之武退秦师》即出自《左传》。
4、古诗，包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。以唐朝为界限，从《诗经》到南北朝的唐前诗歌，均为古体诗；其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。
5、如王驾的《雨晴》，作者没有描写邻家院子景色，但写了“蜂蝶纷纷过墙去”这一实景。如果考生紧紧依傍这一诗句，透过言在此而意在彼的重重迷雾，会联想到邻家春色美不胜收，如此景致，连路人都会驻足观望，更何况是喜花的蜂蝶呢!
6、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
7、北京师范大学章太炎黄侃学术研究中心
8、注意分析各种表达技巧
9、有你更精彩！分享是一种美德、关注是一种智慧!
10、次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
11、(7)自勉联：自我勉励之用。如：“有关家国书常读;无益身心事莫为。”
12、①直接抒情(直抒胸臆)
13、★《玉台新咏》是南朝徐陵编的诗歌总集，《陌上桑》、《孔雀东南飞》就出自其中。
14、平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄起式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
15、分为语典和事典，效果：含蓄、精炼、有文采、强调突出。
16、★苏轼词集：《东坡乐府》；苏轼的一部“杂说史记”的名称叫《东坡志林》。
17、2015年四川卷：夏日游山家同夏少府时间：夏日事件：游山家题材：山水田园诗感情基调：闲适愉悦
18、(2)人物形象的塑造方面：常用侧面烘托、动作肖像描写、细节描写等手法。
19、丰富的想象力：想象力是文字艺术的翅膀，文字如果不靠想象力只是白纸黑字没有任何意义。而诗歌的想象力运用尤其重要，想象力是可以训练的，一个字句写出来，我们可以像小孩子一样漫无边际的发挥最大的想象，而其中很可能有一种你想到的东西，正好符合作者想说的事物。而诗歌的想象力运用，多数在于定向的想象，也就是口语所说的朝著作者可能指涉的方向去想象。
20、秋风淅淅吹我衣，东流之外西日微。
四、关于诗歌的知识问答
1、(平起平收与仄起仄收)
2、古典诗词就是旧体诗词(相对新诗而言)。诗词是我国文学作品中的两种体裁，也就是两种分类。由于词是从诗中派生出来的文学体裁，也有将诗词归为一类的。
3、诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也——摘自赵缺《无咎诗三百序》。诗歌是世界上最古老、最基本的文学形式，是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
4、继《诗经》之后，公元前四世纪，在楚国出现了一种新的诗体，叫“楚辞”，它的创始人是屈原。后来，汉朝人把屈原，宋玉等人写的作品编成一书，叫《楚辞》。《楚辞》突破了《诗经》的四字句，发展为五言句，七言句，即把偶字句(四个字一句)变为奇字句(五个字以及七个字一句)，不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性。
5、选材方面的虚实结合(实景是诗人描写的现实客观景物，也即眼前之景、可观之景;虚景是诗人通过感觉、联想或想象而虚拟出的景物，也即心中之景、可想之景)，虚实结合往往是古诗词意境的基本方法。
6、★“中兴四大诗人”(南宋四大家)：陆游、杨万里(号诚斋，活泼自然、饶有谐趣的诚斋体)、范成大(石湖居士)、尤袤。
7、标题中有“咏史”“怀古”“登某古迹有怀”“古迹”“古人名”等。
8、五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言古风颇受七言近体诗的影响。
9、天清小城捣练急，石古细路行人稀。
10、对于每一个诗词爱好者的同学或者家长来说，了解这些“诗语”，可以让自己的诗词鉴赏能力，分辨能力，更上一层楼！
11、清晨告别白云之间的白帝城，千里外的江陵一日就能到达。
12、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(颔联)
13、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。
14、概括型举例：诗中的陆鸿渐是一个寄情山水、不以尘事为念(性格)的高人逸士形象(身份)。
15、★《资治通鉴》书名的含义是“鉴于往事，有资于治道。”
16、①标题中多含“怨”“怀”“思”“别”“忆”“望夫”“妇叹”“闺怨”“幽恨”或直接用“无题”等字眼。
17、七律的首联为：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
18、那我也是您的教学好搭档
19、把握不同的诗作题材
20、上面简略地介绍了中国古典诗词的发展历史。如果文友想深入研究的话，可以参考阅读范文澜先生的《中国文学通史》。
五、关于诗歌的知识点总结
1、★谢灵运与陶渊明合称为“陶谢”；谢灵运与谢朓并称“大小谢”、“二谢”。谢朓，世称谢宣城。
2、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
3、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。
4、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻：当年我常常在岐王和崔九的住宅里见到你并听到你的歌声。
5、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。
6、早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。这种习俗持续了1000多年，直到五代人们才开始把联语题于桃木板上。据《宋史·蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。末年，学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：‘新年纳余庆，嘉节号长春’”。这是我国最早出现的一副春联。宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”之句，就是当时盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。
7、发展：诗歌发展经历了《诗经》→《楚辞》→汉赋→汉乐府诗→建安诗歌→魏晋南北朝民歌→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗的发展历程。
8、和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；
9、关于平仄，还有一些讲究。总之，明白了粘对的道理，我们只要知道第一句的平仄，那么全篇的平仄就都能轻松地写(说)出来。
10、★第一部以西方美学眼光对中国旧文学而作的评论著作是近代王国维的《人间词话》，提出“三境界”之说：第一境界“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”；第二境界“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；第三境界“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”
11、禁里疏钟官舍晚，省中啼鸟吏人稀。
12、★宋词婉约派代表作家：周邦彦、柳永、秦观(北宋)、李清照、姜夔(南宋)
13、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
14、诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"，中有不少名篇。
15、山水田园诗的基本内容是自然山川与田园风物。
16、湖上春来是画图，乱峰围绕水平铺。
17、★温庭筠(yún)字飞卿，晚唐时期诗人、词人。其诗辞藻华丽，浓艳精致，内容多写闺情，为“花间词派”之鼻祖。有“温八叉”之称。与李商隐齐名，时称“温李”。在词史上，与韦庄(《浣花词》)齐名，并称“温韦”。五代的赵崇祚选录这些人的作品编成《花间集》。
18、有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。
