一、题李凝幽居贾岛
1、《题李凝幽居》贾岛“闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧推(敲)月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。”
2、闲居少邻并⑵，草径入荒园⑶。
3、“敲”字形象地写出了轻轻的敲门声，惊动了宿鸟，作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，就没有这样的艺术效果。尾联表达了诗人悠闲自得的情趣和对隐逸生活的向往之情。
4、悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
5、一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园
6、(唐诗鉴赏)0267高适《除夜作》
7、少(shǎo)：不多。
8、暂去还来此⑺，幽期不负言⑻。
9、(论语)宪问第十四34以直报怨以德报德
10、此诗虽只是写了作者走访友人未遇这样一件寻常小事，却因诗人出神入化的语言，而变得别具韵致。诗人以草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根等寻常景物，以及闲居、敲门、过桥、暂去等寻常行事，道出了人所未道之境界，表达了作者对隐逸生活的向往之情。全诗语言质朴简练，而又韵味醇厚，充分体现了贾岛“清真僻苦”的诗风。其中“鸟宿池边树，僧敲月下门”两句历来脍炙人口。
11、贾岛《题李凝幽居》@闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。译文:幽闲地住在这里,很少有邻居往来,只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园.鸟儿歇宿在池边的树上,归来的僧人正在月下敲响山门.走过小桥呈现出原野迷人的景色,云脚正在飘动,好像山石在移动.我暂时要离开这里,但不久还要回来,要按照约定的日期与朋友一起隐居,决不食言.
12、幽居之处少有邻居，一条草径伸进荒园。夜晚池塘边上，小鸟栖树；月光之下，老僧敲门。归途中走过小桥，田野色彩斑斓。白云飘飞，山石如在移动。暂时离开此地，不久就将归来，相约共同归隐，到期绝不失约。
13、谢谢邀请。是的，当时贾岛写下(题李凝幽居)时对鸟宿池边树，僧敲夜月下门"。对用‘敲’和‘推’举棋不定，就骑着驴试着用敲好推好，正好撞到韩愈的仪仗队，随即被人押到韩愈面前，韩愈十分生气地说：你走路怎么不看路呢？贾岛慌忙上前陪礼，说明原因不知用推和敲哪个好。韩愈听后没有责备他反而帮他分析认为还是敲好，即便是夜深人静也还是敲即礼貌又响亮。韩岛听后认为言之有礼，点头称赞，就用了僧敲月下门。从此和韩愈成朋友。后人把推敲比喻反复琢磨，斟酌。我认为敲好些，是深夜拜访推门就进会吓到李凝的。
14、《题李凝幽居》是唐代诗人贾岛的五言律诗作品。
15、(唐诗鉴赏)第二个100期合集
16、暂去还来此， 幽期不负言。
17、关于贾岛创作诗句还有一些故事。据说又是在长安，贾岛正骑驴横过长安的街道，当时秋风正劲，黄叶可扫，看到此情此景，贾岛灵感迸发脱口而出：“落叶满长安”。可是就这一句没法成诗啊，于是贾岛反复思量，不知道上联该是什么，一边走一边想，忽然想到：“秋风生渭水，落叶满长安”。正在喜不自胜的时候，突然装又撞到了京兆尹，这回不是韩愈而是刘栖楚。他撞到刘栖楚的马头上，又被公安局抓起来，在拘留所里待了一晚上，第二天早上说清楚，他当时正在从事创作，才被放出来。你看这两个例子，我们感觉贾岛这个人这辈子什么都没干，尽跟当时的京兆尹撞马头了，而且每次都是因为在创作诗篇。
18、鸟宿池边树⑷，僧敲月下门。
19、贾岛(779－843)，字阆仙，范阳(今北京附近)人。早年曾为僧，名无本。屡应进士不第。文宗开成二年 (837)任遂州长江主簿，世称贾长江。以诗受知于韩愈。与孟郊交好，并称郊、岛；又与姚合齐名。其诗力矫平易浮滑之失，冥思苦吟，清奇峭直，以五律见长，时有警句，而通篇完美者不多。有《长江集》，《全唐诗》存诗四卷。
20、⑻幽期：幽，隐居，期，约定，隐居的约定。负言：指食言，不履行诺言，失信的意思。
二、题李凝幽居贾岛翻译
1、暂去还来此，幽期不负言。扩展资料文章赏析：
2、“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来传诵的名句。“推敲”两字还有这样的故事：一天，贾岛骑在驴上，忽然得句“鸟宿池边树，僧敲月下门”，初拟用“推”字，又思改为“敲”字，在驴背上引手作推敲之势，不觉一头撞到京兆尹韩愈的仪仗队，随即被人押至韩愈面前。
3、⑸分野色：山野景色被桥分开。
4、⑴李凝：诗人的友人，也是一个隐者，其生平事迹不详。
5、我暂时离去，不久当重来，希望你不要失约.
6、“鸟宿池边树，僧推月下门。”
7、很显然，贾岛要表达的意思是，这里是一个很幽静的地方，附近没有什么邻居。长满了草的小径，说明很少人进出。里头又是一片荒园，人迹罕至，静静的池水，鸟儿都爱在这里安家了。那么贾岛为什么用“僧”这个字呢，很显然自己和尚的身份，也是一种安静的象征，月亮也是安静的。所以，他很自然的是想“推”这个动作，也是安静的，不打破这里的幽静，舍不得打破。所以“推”应该是贾岛的第一创作初衷。
8、首联“闲居少邻并，草径入荒园”，诗人用很经济的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身份。
9、今天我们跟大家分享了贾岛的这首《题李凝幽居》，就是想跟大家介绍，在诗歌创作当中的炼字的方法，以及在唐宋的诗词当中别有一派，后人称之为晚唐体的，其实就是以贾岛为代表的这苦吟一派。我们无论今后是写诗写文章，对于自己的笔下之字、笔下之句都要多练、多锻、多造，只有这样才能出精品出佳篇。
10、鸟宿池边树， 僧敲月下门。
11、这就是整首诗的意思，好像是写贾岛来造访朋友，实际上重点是写其居所之幽之偏之静之寂寞，是为了突出隐居之人的情怀。其中写得最好就是三四两句，整首诗也因此而流传。
12、一是吃进胃里的食物，二是藏在心中的梦想，三是读进大脑的书。
13、题李凝幽居贾岛闲居少邻并草径入荒园鸟宿池边树僧敲月门桥野色移石云根①暂幽期负言注释注释(注释)①云根:古说石云根赏析赏析(赏析)园已经荒芜唯条路满青草见主公世事何等萦于居住幽居联千古名句据说贾岛骑驴忽想联自意作推作敲颇费踌躇于驴背苦苦思虑断用手作推敲势京兆尹韩愈仪仗队走贾岛忘避撞押至韩愈面前韩愈知情由仅没责怪反代思索认作敲字佳矣敲比推呢李凝幽隐士与外界绝少交游作者(诗僧)深知其定家所带自信径直敲门另外既夜间能知道鸟宿池边树呢想必敲门声惊起宿鸟引起噪用推字句根韩愈愧位鉴赏力非高明作家与贾岛诗风虽相同提意见却内行言第三联写明归所见景续足题面幽字末联作约言所谓负言应该省略二夜谈内容显余意尽没呢‘。。
14、(论语)为政第二20季康子问
15、这诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。
16、“过桥分野色，移石动云根。”
17、字眼是里面的"敲",到底用"推"还是用"敲".本人认为用“敲”，除了响中寓静，刻画出环境之幽静的艺术效果外，还符合生活之实情。因为这首诗是写作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事的，诗中的“月下门”就是友人李凝家的门，从“闲居少邻并”来看，这个门平常是应该锁紧了的，那有一推就开的道理？再者，到人家家去，那有不敲门的道理？
18、诗句的意思是：幽居之处少有邻居，一条草径伸进荒园。夜晚池塘边上，小鸟栖树；月光之下，老僧敲门。归途中走过小桥，田野色彩斑斓。白云飘飞，山石如在移动。暂时离开此地，不久就将归来，相约共同归隐，到期绝不失约。
19、关于贾岛遇韩愈的这个传说版本不少，各中有些差异。但是比较一致的地方就是，贾岛本来就是用“推”的。也许他真的就是喊了两声，没人回应，于是就推门进去了，根本就没敲门。我觉得这样的过程也蛮合理，荒郊野岭的，虽然可能不远处还是有人住，可是这样夜晚时分，去敲人家的门，会不会吓到人呢，让人以为是鬼呢？所以喊几声没回应，试着去推门是完全有可能的。所以本来可能就没有“敲”这回事，如果一开始就有“敲”字，恐怕真没有“推”什么事了。
20、题李凝幽居贾岛闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。(译文)悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
三、题李凝幽居贾岛古诗的意思
1、李凝是一个过着悠闲、宁静生活的隐士形象。首联“少邻”“草径”“荒园”的环境描写，表现了李凝居处的荒僻，暗示其隐士身份。颔联的以动衬静，颈联的归路所见，表现李凝居处的清幽，烘托出李凝生活的悠闲、宁静。尾联的作者心理活动彰显主旨，表现作者对这种隐逸生活的追求和向往
2、字眼儿,是指用在句子中的字或词。贾岛说他“正在斟酌诗里的一个字眼儿”，意思是说他正在斟酌诗中的某个(或几个字)。从全诗来看，他应该是在斟酌“鸟宿池边树，僧敲月下门”一句中的“敲”字。
3、可是为什么又想起敲了呢？我觉得这并不是贾岛当时的心境，“推敲”的纠结应该是他在离开这里以后的事，所以我们也不应在此探讨，而是先随着贾岛所营造的诗径走，他此时是平静的。继续往下看：
4、“闲居少邻并，草径入荒园。”
5、⑵少(shǎo)：不多。邻并：邻居。
6、(论语)阳货第十七23君子尚勇乎？
7、韩愈对于贾岛是颇为器重的。他曾经有诗说：“孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。天恐文章浑断绝，更生贾岛著人间。”(《赠贾岛》)这是说孟郊死后，日月风云都觉得从此没有了人才！也许是上天担心文章之道断绝，所以又生出个贾岛在人间。可见在韩愈的心目当中，贾岛有着和孟郊同样的地位和分量！
8、题李凝幽居贾岛闲居少邻并,草径入荒园.鸟宿池边树,僧敲月下门.过桥分野色,移石动云根.暂去还来此,幽期不负言.贾岛斟酌诗句中用词的故事,表现了他认真严肃的创作态度和锲而不舍的钻研精神.
9、这是诗人在描写友人李凝居所的远景。只见居所旁没有什么邻居，只有一条小道通往友人居所的园子。
10、贾岛走在路上，为这句思来想去，不觉出了神。这时候时任京兆尹，也就是长安市的市长的韩愈正好乘车出行，贾岛正在聚精会神地研究他这两句诗，结果正好冲撞到了韩愈的马头，左右将他捉到了韩愈的身边，他只好以实相告，说我正在琢磨这两句诗，不知道到底是应该用推呢还是用敲呢？这时非常戏剧性的一幕发生了，韩愈不仅是京兆尹，也是一位大文学家，文人之间有默契。他也被诗人的咬文嚼字的功夫所吸引，于是下得马来，屈身来到他身边，也跟他共同推敲这二字，最后得了一个结论呢，认为还是敲字为佳。于是两人并辔而行，共论诗道，结为莫逆之交。后来在韩愈的帮助下，贾岛还考中了进士。
11、诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
12、“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。这两句诗，粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧(或许即指作者)一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
13、最后两句说：“暂去还来此，幽期不负言”，我现在暂时离开朋友的幽居，过两天我还来，因为我们两个早就约好了，一定要双双归隐山林，绝不辜负对方的约定。
14、“闲居少邻并，草径入荒园。”悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
15、《题李凝幽居》，这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗，具体创作时间不详。诗人走访友人李凝未遇，于是有感而发，创作了这首诗。
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17、那这个地方到底是怎么个幽法？试看第二句。诗人说：“闲居少邻并，草径入荒园”，李凝住的这个地方没有什么邻居，周围呢也是一路荒草杂草丛生。看了这个情形，我们感觉很奇怪，难道他这位朋友已经很长时间没有回家了吗？其实我想这就是诗人营造的一种氛围，是为了突出其幽居之幽、幽居之偏呐。如果咱们家里头周围长的草都有一米高，自家的花园都变成了荒园，那还怎么居住？所以我们知道诗人写诗，有时候是实写，有时是虚写，为了突出其幽居的偏远，所以宁可用了一些虚笔。
18、“暂去还来此，幽期不负言。”
19、(论语)里仁第四5富与贵
20、颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
四、题李凝幽居贾岛古诗朗读
1、作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
2、《题李凝幽居》朝代：唐作者：贾岛居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。
3、这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。
4、这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗，其具体创作时间难考证。据诗意可知，一天，贾岛去长安城郊外，拜访一个叫李凝的朋友。等他到达李凝居所时，已经天黑。这时，夜深人静，月光皎洁，他的敲门声惊醒了树上的小鸟。不巧，这天李凝不在家。于是贾岛有感而发，创作了这首诗。
5、贾岛《题李凝幽居》闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。
6、鸟宿池边树，僧敲月下门。
