形容荷花的诗句古诗
1、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》(形容荷花的诗句古诗)。
2、这首诗的作者是宋代诗人杨万里。杨万里与陆游、尤袤、范成大并称为“南宋四大诗人”，名声鼎盛，享誉一时。他写诗的风格以清新自然为主，富有生活意趣，令人感受到平凡生活里面不平凡的美，值得细细咀嚼品味。(形容荷花的诗句古诗)。
3、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
4、 上片用“旌旗”来比况荷花的“红幢绿盖”，创造了一个童话般的境界。把荷叶比作红幢、绿盖的仪仗，随着自己前呼后拥，写出了荷塘荷花开放的旺盛姿态。作者紧扣“西湖好”的总写到展开具体描写，碧绿清澈的湖水承载着小船与游者，长长的湖堤长满茂密的芳草，满眼的绿意，扑鼻的清香，向人们报告着春天的信息。词中二三句主要通过视觉写“西湖好”“隐隐笔歌处处随”则是从听觉写“西湖好”，这一句从侧面告诉读者，游湖之人何止醉翁。描绘出载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。
5、来时浦口花迎入，采罢江头月送归。荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
6、 这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明。"燎沉香，消溽暑”两句，点明季节。"“沉香”是一种香料，“溽暑”指湿热的夏天。这两句说:点燃(燎)起沉香，来驱除夏天的湿热之气。作者在室内闷热难忍，忽然听到窗前檐头的鸟语。
7、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
8、 诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。"伦，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相是并论,人对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥赢作尘”(陆游《卜算子•咏梅》)。同时，其他花卉的花与时的关系并密切。如杏即先花而后叶，花开时而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“挑红柳绿”之称。“红花虽好，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔牙雅·释草》:“荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏，《毛诗笺》云:芙蕖之茎曰荷。”《说文解字》，“荷未发为为大容(芙蓉)。"“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。"卷舒”指荷叶，“开合"指荷花，"任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。
9、 山有扶苏，隰有荷华。不见子都，乃见狂且。——《诗经。国风》
10、——《小池》杨万里(宋)寓意新生事物孕育着无限生机，前途不可限量。荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
11、 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。白居易《采莲曲》
12、 《采莲曲》为民歌体裁，但是白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。
13、 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。李商隐《暮秋独游曲江》
14、 晚日照空矶，采莲承晚晖。萧纲《采莲曲》
15、白话文释义：世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
16、《晓出净慈寺送林子方》：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
17、予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。——宋 周敦颐《爱莲说》
18、 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
19、 田田初出水，菡萏念娇蕊。龚翔麟《菩萨蛮题画》
20、 小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。——宋。白玉蟾《荷花》
21、 吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
22、 吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。——王昌龄《采莲曲二首》
23、 酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。白朴《得胜乐夏》
24、 古诗描写荷花的诗篇2：念奴娇·闹红一舸 朝代：宋代
25、 色夺歌人脸。香乱舞衣风。名莲自可念。况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉诗》
26、 古诗描写荷花的诗篇1：咏芙蓉 朝代：南北朝
27、 世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
28、羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
29、 这篇文章可分为两部分:前一部分描写莲花高洁的形象，第二部分则揭示了莲花的比喻义，分评三花，并以莲自况，抒发了作者内心深沉的慨叹。
30、 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。——王昌龄《采莲曲二首》
31、晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》
32、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。——石涛《荷花》
33、 荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》
34、 平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。——宋。张耒《江南曲》
35、鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。青阳渡晋、乐府青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
36、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
37、释义： 广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的五月。
38、日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
39、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》
40、 这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他李节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。诗人抓住了盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突儿之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
41、接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里
42、紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。采莲曲唐·白居易菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
43、 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里《晓出净慈寺送林子方》
44、 移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。——郑谷《莲叶》
45、 最后尾联则是说诗人骑着紫骚，马儿嘶呜着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信，率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟踊空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴与影为伴，还是免不了苍茫寂寥，清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
46、译文：夏日荷花绽放，摇曳多姿没有什么花能与之匹敌，它的花香也是别具一格。李将军家设席乘凉，我伴着那夕阳而来同游曲江。
47、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
48、春水徒荡漾，荷花未开展。渌水曲唐·李白渌水明秋月，南湖采白苹。
49、 念彼荷戈士，穷年守边疆。——杜甫《夏夜叹》
50、 荷花娇欲语，愁杀荡舟人。李白《渌水曲》
51、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
52、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
53、 桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》
54、 不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。王夫之《清平乐咏雨》
55、 此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。次句叙事，言女子采白蘋。四两句构思别致精巧，“荷花"不仅“娇”而且欲语”，不特”欲语“而且十分媚人，一至使荡舟采蘋的姑娘对她产生妒意。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日;从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
56、 棹动芙蓉落，船移白鹭飞。萧纲《采莲曲》
57、 古诗描写荷花的诗篇5：折荷有赠 朝代：唐代
58、拟欲青房全晚节，岂知白露已秋风。盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。
59、 《白莲》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。白莲好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是白莲的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的白莲的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。
60、鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼(采莲曲)王昌龄与荷花有关的诗句◆甘草子宋·柳永秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
61、 水上摘莲青的的，泥中采藕白纤纤。却笑同根不同味，莲心清苦藕芽甜。——元。丁鹤年《竹枝词》
62、 平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲？——宋。朱淑真《新荷》
63、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
