村开头的诗句
1、炼字：“莫笑”二字道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏；“足”字表达了农家款待客人尽其所有的盛情。渲染出丰收之年农村一片欢悦的气象。
2、B．《村行》颔联描写初春傍晚山中静穆的景象,“有声”暗写山泉淙淙,“立斜阳”可见晚山可爱,无限好景。
3、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”这一名句千百年来被人们广泛引用，请你对其进行简要赏析。
4、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
5、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
6、客从城中来----------《客从城中来》宋.陆游
7、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
8、山峦重叠，水流曲折，正担心无路可走，柳绿花艳间忽然又出现一个山村。
9、暧暧远人村，依依墟里烟。——出自魏晋·陶渊明《归园田居·其一》
10、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须唯药物，微躯此外更何求。
11、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 —— 王安石《书湖阴先生壁》
12、(诗词的结尾)同开头一样，结尾也没有固定的形式，不过，从古代诗词中我们可以归纳出几种好的结尾形式，供读者借鉴。以写景作结。古代诗词，结尾写景的为数很多，以描写景物为主的诗词结尾自然多是写景，以抒情、叙事为主的诗词结尾也有很多写景的，作者将想说又不想直说的情感蕴含在景物之中，耐人寻味。如岑参的《白雪歌》，是送别之作，结尾诗人不愿直说不忍离别，而是写了眼前之景“雪上空留马行处”，这雪地上留下马走过的蹄印引起诗人无限的情思，也给读者以回味的余地。以描状作结。同结尾写景相类似，但写的不是自然景物，而是人的情状。以描状作结，也是为了避免直说，在描状中寓含深意。如杜牧《秋夕》，写一少女在秋夜乘凉的活动，结尾是“卧看牵牛织女星”，牛郎织女的神话会使这少女在“卧看”之中产生联想，也从而引起读者的想象。再如范仲淹的《渔家傲》，在描写边塞景象的同时反映了将士既坚持抗战又想念家乡的矛盾心情，结尾“人不寐，将军白发征夫泪”对将士们的矛盾心情没有直说，而是通过对将士们的情状来表达。以抒情作结。这是一种常见的结尾形式，在古代诗词中，无论是以抒情为主的，还是以写景、叙事为主的，都有以抒情作结的。以抒情作结，往往是全篇思想感情的汇总，用二句精警的话表现出来。如李白《将进酒》的结尾“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”把诗中反复抒发的怀才不遇的郁结心情一下子倾诉出来。以抒情作结，最好的境界是：结尾的抒情是全篇思想的升华，杜甫《茅屋为秋风所破歌》的结尾便达到这一点，此诗作者从自己的茅屋为秋风所破而想到“天下寒士”，最后表示，若有了“广夏千万间”以“大庇天下寒士”，纵使“吾庐独破受冻死亦足”！这结尾的抒情确实将全篇的思想感情升化到难得的高度。以判断作结。结尾是判断语或类似判断语，起着总结全篇思想感情的作用。如白居易《买花》的结尾“一丛深色花，十户中人赋”，这一判断指出，权贵们买一丛花价值十户缴纳的赋金。再如李绅《悯农》第一首结尾“粒粒皆辛苦”也是通过判断来说明粮食的来之不易。以发问作结。诗词到结束时，忽又提出问题，这不仅能增加层次的起伏，而且还能留下联想的伏线。如曹邺的《官仓鼠》，在“健儿无粮百姓饥”之后提出“谁遣朝朝入君口”这一问题，虽没明确指出“百姓饥”的剥削者养活着“官仓鼠”，但却能让人想到，并且更加含蓄有力。结尾提出问题，不作回答，使人能展开联想。也有些诗词，以发问作结，随即便有回答，这样的例子，如李煜《虞美人》的结尾“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，这种一问一答作结让读者的思想感情随着作者起伏。以反诘作结。同以发问作结相类似，但是无疑问而提问，目的在于加强所肯定的意思。如高适《别董大》结尾“天下谁人不识君”反诘，更加说明董大到处能遇到朋友。再如白居易《忆江南》的结尾“能不忆江南”，比直说“使人忆江南”更加有艺术感染力。以对比作结。有些诗词，在结尾处并列着两相对比的句子，通过对比，增强艺术感染力。如白居易《长恨歌》结尾“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”用“天长地久”与“此恨之绵绵”相对比。再如陆游《诉衷情》结尾“心在天山，身老沧洲”，内心的志愿是防戍边疆，而现实却是老在了隐居之地，通过这一对比，指斥了南宋统治集团打击抗战派的行径。以进层作结。结尾不限于一般的总结，而是再深入一层，这就加深了所要表达的思想内容。如杜荀鹤《山中寡妇》写了丧夫之寡妇在受灾后也不能逃□赋的压迫，若按一般的结尾，则作一个总结，说明这寡妇的遭遇的确让人同情，但此诗的结尾并没有停留在一般的总结上，而是写了“任是深山更深处，也应无计避征徭”，又深一层，说明那个农民即便是在“深山更深处”也“无计避征徭”。以他意作结。全篇大部分说的是一个意思，而到结尾却另说一个意思，这另说的意思，或是前一意思的发挥，或与前一意思形成对比。如李清照《声声慢》，全篇大部分表现的都是愁，而结尾却说“怎一个愁字了得”，这是前一意思的发挥，并非说不愁，而是除了“愁”之外还有怨恨！表现了作者对南宋统治集团的不满。再如辛弃疾《破阵子》的“可怜白发生”这一结尾，同全篇的大部分形成对比，反映了年华已逝、壮志未酬的郁愤。以扣题作结。有的诗词在开头点题，有的诗词则在结尾扣题。无论是开头还是结尾，这种明确地揭示题意的办法，能较容易地实现结构的完整和层次的分明。结尾扣题的例子，如李白《渡荆门送别》的结尾“仍怜故乡水，万里送行舟”就扣上“送别”的题意。开头、结尾以及层次和层次的连接是结构安排问题，是表现形式问题，但是，又不纯是形式问题；结构安排的好坏，取决于构思，构思不仅仅是谋篇的问题，而更重要的是立意，形式离不开内容。以上所列举例子，无论是开头好、层次布局好还是结尾好，之所以好，都是形式适应内容的缘故。
13、D．诗人有感于民风民俗，然而热闹的乡居生活却让作者感到不安不适。
14、岸草连荒色，村声乐稔年。——出自唐·钱珝《江行无题一百首》
15、B．四句流传最广，写了村庄周围的景色。山西村山环水绕，柳暗花明，一派花团簇拥的景象，现在作为成语富有生活哲理。
16、(注释)①此诗是六言绝句。过：拜访，访问。②嗔：嫌怨。③焙：用微火烘。
17、(2)“长烟落日孤城闭”和“夕阳西下，断肠人在天涯”中“夕阳”这个意象分别有什么作用？
18、整体感知：这首诗热情赞美了山村优美的风光、古朴的习俗，表达了对古风犹存的吾土吾民的热爱和对山村淳朴生活的向往之情。
19、江村月落正堪眠。——司空掘弊曙《江村即事》
20、板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。 莫嗔②焙③茶烟暗，却喜晒谷天晴。
21、惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
22、 雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
23、请结合“无时”一词，分析尾联中作者的情感。
24、村南无限桃花发，唯我多情独自来。下邽庄南桃花
25、这两句写出了路疑无而实有，景似绝而复出的境界。诗人触景生情，表达了在困境中坚持下去，终究会出现豁然开朗的境况的人生思考，不仅反映了诗人对前途所抱的希望，也道出了世间事物消长变化的哲理。
26、读诗入境，我们可以想象诗人游山西村的情境。我们跟随诗人来到风光秀美的山西村，面对村民盛情款待，诗人______(填写诗人情感)。诗人兴致勃勃、绘声绘色地向村民描绘“_________，__________”一路走来的所见所感。诗人与村民拉起家常，由衷地赞美_____________(写主谓短语)。月上东山，诗人不舍地向村民告辞，设想重游之日，表达向往与赞叹之情。
27、 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
28、作者简介：吉晓武，1982年生。男，勤于文学创作，诗歌散文发表于《诗歌月刊》《绿风诗刊》《甘肃诗人》《天水日报》《天水晚报》等报刊，作品入选，《2015年华语诗歌年鉴》《诗意九寨》等书，完成十多万字长篇散文集《北堡子，一座消失的村庄》手稿，近来在写诗歌的同时，完成一系列有关武山本土的文化散文。和我县几位诗人创办《几分钟诗刊》，系天水市作家协会会员。
29、有时还逆流而上，越过词里的宋朝，直到诗里的唐朝
30、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
31、这两首诗同属于怀古诗，在表达感情上有什么不同?
32、鸟啄灵雏恋落晖，村情山趣顿忘机。题谷隐兰若三首其二
33、《游山西村》开头两句诗中的“莫笑”“足”字表达了诗人怎样的感情？
34、船头彩翠满秋空------《巫山赋》宋.苏辙
35、僵卧孤村不自哀。——宋陆游《十一月四日风雨大作》
36、人随沙路向江村。——唐孟浩然《夜归鹿门歌》
37、D．尾联是全诗的总结，写诗人游村当晚，乘着月色出游，挨家挨户敲门拜访。
38、C．(乙)诗中第二句把“近酒家”放在句末，为下句“商女”、“亡国恨”、“犹唱后庭花”作了铺垫。
39、船头大铜环----------《淮阴行五首》唐.刘禹锡
40、不要笑农家腊月所酿的酒浑浊，在丰收的年景里农家待客菜肴非常丰足。
41、诗人游山西村有哪些切身的感受？请简要概括。
42、这首诗紧扣一个“游”字，写出了曲折多变的山村景色，诗中“_____”字表现了农家待客时尽其所有的盛情。
43、僵卧孤村不自哀。——宋 陆游 《十一月四日风雨大作》
44、恰如春入浣花村。——宋 辛弃疾 《浣溪沙》
45、孤村落日残霞。——元 白朴 《天净沙 秋》
46、(注释)幽州台：即黄金台，又称蓟北楼，故址在今北京市大兴，是燕昭王为招纳天下贤士而建。
