一、形宋代瓷器的优美句子
1、陶瓷高洁、实用、恬静，非它物可比。名瓷一件，价值连城，有时千金难求。
2、薄胎瓷：薄似蝉翼，亮如玻璃，轻若浮云。对着光看去，好像彩云追月，披露含雾，似画中有画，静中有动。故这种瓷的制作工艺被人们称为“神技”。
3、绢。是平纹丝织物。
4、在陕西同官县(即今铜川县)黄堡镇，因以前同官属耀州，故名耀州窑。当时烧制规模也是很大的，沿黄堡镇漆河上下十里都是烧瓷的，因有“十里窑场”之称。根据元代《辍耕录》记载，耀州窑是“仿汝而色质均不及汝”。其釉色青中微带黄色。耀州窑所产器皿，以碗为最有特色。碗的造型一般呈喇叭形，外形作莲瓣状。还有称为“小海鸥”的，口缘外卷,如海鸥之展翅，玲珑精巧可爱。
5、10那把壶曾经滋润过我祖辈的喉咙，芳香过所有的日子，如今却不得不走进时间的柜子，封存成为一具徒有其形的摆设。抚摸壶壁的茶锈和污渍，抚摸时光滑过的痕迹，我感觉与茶的距离缩短为零。壶内依稀有芳香的余韵，耳际响起沸水沃茶的滋滋声响。
6、宋代的陶瓷，是工艺美术中最为杰出的一个品种，是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期，也可以说，宋代是“瓷的时代”，人们简称它为宋瓷。宋代的瓷窑遍布全国各地，南方、北方都有许多名窑，创造各种独具风格的陶瓷品种。重点要注意的是宋代的五大名窑：定、汝、官、哥、钧。
7、陶瓷的造型、釉色、纹饰和铭文，展示着人类文化艺术活动的飞跃，寄托着先人的美好憧憬和情思。
8、简要说明：瓷，轮制，斜盘口，圆唇，短直颈，鼓腹较扁，口径与腹径相若，三锥形足。肩部有一周浅凸棱，腹部与三足相对处有三道明显的三角形凸棱，略有弯曲和起伏，从肩部延伸到足部。足部与腹部可见接痕一圈，足端平。内底可见螺旋纹。胎骨较为厚重，整个器物造型端庄规整，(不见胎色)通体施梅子青釉，釉层较厚，釉面光洁莹润，仅口沿处可见两道隐约的开片纹路。凸棱和器体折棱处均显出较为明显的浅白色。足端未施釉，呈火石红色。鬲式炉是宋代较为常见的仿古器形，但以龙泉窑梅子青制品最佳。此器造型古拙典雅，线条曲直有致，釉质柔和，釉色青碧如玉，将实用性与艺术性完美结合，为时人所喜爱。
9、宋代具有突出成就而富有民间特色的磁州窑系，遍布于中原地区的大河南北各地，长时期成为我国北方的一个重要窑系。河北彭城的磁州窑，胎质粗松，有白釉、黑釉各种瓷器。磁州窑系乃是运用黑白对比的装饰方法，其中以画花和雕釉两种最流行。
10、唯陶瓷不论贵贱高低，默默奉献，纯朴无华，无半点媚俗和虚荣。
11、景德镇的陶瓷，雕刻得栩栩如生。因为这个原因，景德镇的陶瓷才能闻名于世。
12、你渴望自己的杯子里能注入那些丹青高手的香茗，但你总是将自己的杯子放得比那些茶壶还要高，香茗怎么能注入你的杯子呢？涧谷把自己放低，才能得到一脉流水，人只有把自己放低，才能吸纳别人的智慧和经验。
13、而传说中的五大名窑(汝官哥钧定)，无不体现着繁华盛世中的清雅脱俗，流年经典，当我们再次看到这些瓷器的时候，也许只需惊鸿一瞥，便能初现端倪。
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15、简要说明：瓷，粘片成型。圆唇，直口略斜，短颈。瓶体为长方形，四壁模印四组相同的凸条纹，每组均由8节长短线条相间的条纹组成。圈足较厚。白胎，除圈足底部以外通体内外施梅子青釉，釉层不太均匀，条纹凸起处釉色稍淡，足部积釉最厚，釉色莹润。仅器表一侧有一条长约9厘米釉面开片裂纹，釉面有两处棕眼。圈足未施釉处呈褐红色，(似有使用痕迹)圈足内侧有一处窑渣粘连。整器较为厚重。琮式瓶是仿周代玉琮造型制作的陈设用瓷。这件龙泉窑琮式瓶把玉琮的端庄古朴的造型与龙泉瓷温润含蓄的釉色完美结合，表现出冰清玉洁、典雅高贵的气质，浓淡相宜，古韵迭起。在南宋窖藏中，琮式瓶目前仅见于四川遂宁。
16、经过精雕细琢后的青花瓷精致、优雅、易碎，就像经历风雨后成长的少女依旧美丽，等待属于自己的有缘人。精致的青花瓷器不仅需要一个主人，更需要一个有着慧眼懂其价值的有缘人。
17、茶以清心，得天性怡然之趣；书可明达，抵清明浩阔之境。当年还有一个茶瓶，是青花瓷，贮茶叶用。我喜欢它的素净，但较之那把壶，我更喜欢后者，那壶已经浸泡无数次的茶水，壶壁上的那层茶锈像一层釉一样，油光闪闪。
18、瓷器，那一缕晨光中盈盈郁郁的花草，那绿瓦飞甍下倚栏遐思的女子，那山林野湖间飞旋鸣叫的鸟雀……一切都是栩栩如生。仿佛那一只玉壶，一尊梅瓶也是一个独立的世界。那些故事，那些经历，都在那一回首间，向你轻轻的，低回婉转地倾诉。那种如歌似怨的境界，令人不禁心生怜惜。青花瓷，往往是一拿起便放不下的，看一眼也再也无法忘却。
19、陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
20、高度5cm；上口3cm；下口9cm
二、宋代瓷器赏析
1、南宋景德镇窑青白釉刻划卷草纹瓷梅瓶
2、宋瓷多为青色和白色。青瓷的色泽像翡翠，“巧如范金，精比琢玉”。白瓷的色泽像光洁的玉，“既质玉之质，复白雪之白”。宋瓷比明瓷、清瓷往往更受推崇，很大程度上是因为崇尚自然、含蓄、质朴的宋瓷，更重视瓷器本身的胚胎、形体、釉色，稍加雕琢，无论造型、釉色、纹饰都追求天然完美。宋瓷表面细腻华润、轻薄易碎，需要像对孩童般的呵护。与彩陶相比，虽少了几分色彩，但简简单单，给人留下更多想象的空间。它典雅静谧，犹如“清水出芙蓉，天然去雕饰”，真正集前人之大成，又为后世之经典。宋瓷之美，美在温厚、含蓄，强调内心的感受。宋瓷那种朴实无华而蕴含独特的气韵深深地吸引着世人。
3、口径腹径足径高6
4、我在灵气中出生，又在烈火中重生。曾有人誉我“明如镜，青如天，声如磬。”于是我得以传世，靠的是那些烈火赐予我的磨难，磨砺出我的坚强。正因为如此，我才可以在精致的木架上看帘外细雨打湿芭叶，在文人墨客的手中看白纸黑字中皎洁的月色，在乱世飘零中看浩瀚的大漠炊烟了了升起。我传世千年，依旧美丽不减，那是烈火赐予我的一切。我，终于不愧为一尊青花瓷。那朵牡丹含苞待放，那条锦鲤跃然瓶身。我，一尊传世的青花瓷，将那首千年不变的诗歌颂吟。
5、盖径盖高3；口径腹径足径瓶高5；通高4
6、④主题阅读：提出除了本书以外的相同主题或其他主题
7、野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血，唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
8、青色的牡丹，青色的葫芦叶，无风却飞扬着张开怀抱，迎接我惊诧的目光。牡丹的花瓣慵懒地张开着，花藤拥抱着牡丹，小小的牡丹叶随水波轻轻荡漾，在静止的青花瓷瓶上，飞扬着、轻舞着、荡漾着。
9、茶叶，在水的浸润下舒缓的展开。如绿衣舞者，在音乐中渐入佳境。杯中的清汤散发出幽香，淡淡的却沁人心脾，我仿佛嗅中华文化的气息。
10、收集文化碎片、描绘文化蓝图、弘扬传统文化,致力于陶瓷美学欣赏以及总结归纳辅助断代
11、锦。是多彩的丝织物，也是丝织中最华美的一个品种。
12、不同时代的越窑产品种类和器型、器形都有不同的变化。五管瓶和以包括谷仓罐、魂瓶等在内的堆塑罐，都是越窑瓷器中的重要品类，这些瓷器的器型演变，都是鉴定越窑瓷器的重要依据。此外，盘碗类的底足演变，盘口壶或罂的口颈、系纽位置、体形变化，鸡首壶的鸡头、执把、系纽变化等，也是鉴定越窑瓷器的关键。
13、宋瓷与日常生活的紧密联系决定了其造型更加注重实用性。宋代各地瓷窑为了满足人们的生活需要，创造了丰富多彩的瓷器，有碗、盘、碟、洗、盏、托、瓶、壶、罐、钵、尊、盆、渣斗、炉、枕等。工匠们利用粗细、横直、长短、弯曲不同的外部轮廓线，组合成不同形体。它们有的匀称秀美，有的轻盈俏丽，都从实用出发兼顾审美的要求。它们创造了前所未有的时代样式，许多造型作为典范为后世追慕效仿。
14、吉州窑独创的木叶天目盏禅意
15、绮。《六书•古文》:“织素为文曰绮。”《释名》:“绮，欹也，其文欹邪，不顾经纬之纵横也。”是指地纹为斜纹的丝织物。一般都是一色，而宋时则又发展有两色的。
16、邛窑,中国最古老的民窑之是中国彩绘瓷的发源地。其价值堪比三星堆、金沙遗址，被列入国家大遗址重点保护。它始创于东晋，成熟于南朝，盛于唐，是跨越八个多世纪的中国古代陶瓷名窑。
17、南宋龙泉窑青釉盘口弦纹瓷瓶
18、高足，花瓣托，花口净水杯，全器满施青釉，釉质匀净凝腻。杯口沿为六轮花瓣，杯腹暗花刻三朵大牡丹花纹为主饰，其间等分暗刻三组上下二朵花叶纹。托座口沿亦为花瓣形，上沿则为镂空几何形小朵云纹。底足为渐进式三层梯形深足。器形规矩端朴，釉色青翠静雅，纹饰豪放舒坦。
19、南宋龙泉窑青釉荷叶形盖瓷罐
20、总部地址：深圳市福田区深南大道6019号金润大厦19楼
三、关于宋代瓷器的文章
1、高度6cm；上口6cm；下口7cm
2、释义：碾好的月团用茶碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。
3、北宋耀州窑青磁刻花牡丹唐草文瓶
4、盖径盖高95；口径腹径足径瓶高1；通高4
5、口径腹径足径通高5
6、磁州窑瓷枕带作坊款最为流行，如“张家造”“张家枕”“张大家枕”“张家记”“古相张家造”“李家造”“赵家造”“王家枕”等等，以“张家造”字款为多。此外，磁州窑系瓷器中，还见有“家国永安，赵家枕永记，熙宁四年”(1071年)字款瓷枕以及用黑彩书写“醉乡酒海”“清沽美酒”等字句的。
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8、钧瓷原属青瓷系统,它的色釉呈乳浊现象，有磷酸和还原铁结合的成分。由于原料中有铜的元素，经过还原焰烧制而呈现绿或紫红斑，使在青釉上打破一色釉的单调，形成了对比妍丽的艺术风格，这是陶瓷工人的一大贡献。这种色斑的变化，被称为“窑变”。
9、考研鸭将会为线下(艺设班)上课的同学单独发一份干净的讲义，可直接打印背诵。(注：和本期版本略有不同，增加了一部分扩展内容，为论述题打基础。)
10、中国的陶瓷艺术是人类文明的重要标志。北宋是我国古代科学技术高度发达的时期，也是传统制瓷工艺繁荣昌盛的时期。当时，制瓷业空前繁荣，大江南北名窑迭起。现今已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中北宋窑址的就有130个县，约占总数的75%.当时的窑厂各有特色，定窑、景德窑清秀，汝窑、耀州窑浑厚，官窑、哥窑典雅，钧窑绚丽，建窑淳朴，磁州窑、吉州窑具有民间风采，都是我国的艺术精品。其中，汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑更是宋代的“五大名窑”，流传至今的瓷器价值连城。
11、简要说明：瓷，粘片成型。圆唇，直口略斜，短颈。瓶体为长方形，四壁模印四组相同的凸条纹，每组均由8节长短线条相间的条纹组成。圈足较厚。白胎，除圈足底部以外通体内外施梅子青釉，釉层不太均匀，条纹凸起处釉色稍淡，足部积釉最厚，釉色莹润。釉面未见棕眼，两面有两条较长的开片裂纹，另有几处短开片。圈足未施釉处可见明显的切削修整痕迹，但足部仍不太圆整。圈足内侧粘连窑渣,整器较为厚重。琮式瓶是仿周代玉琮造型制作的陈设用瓷。这件龙泉窑琮式瓶把玉琮的端庄古朴的造型与龙泉瓷温润含蓄的釉色完美结合，表现出冰清玉洁、典雅高贵的气质，浓淡相宜，古韵迭起。在南宋窖藏中，琮式瓶目前仅见于四川遂宁。
12、定瓷碗、盘之类器体很薄，为避免烧制变形，多系覆烧，故口部为不施釉的涩边，因此常用铜或金银镶口。
13、把煮好的茶汤和榨好的甘蔗浆，用瓷坛来盛装也不比玉制的缸来得差，放在艇上可以随取随饮。
14、看！瓶身那一朵朵盛开的牡丹花，在春风里尽显妖娆。美丽的陶瓷，是多么珍贵，多么美丽，我是多么爱它！
15、越窑秘色鸳成交价22万
16、釉中所含铁的成分因烧制火度不同，而在黑色中形成各种美丽的褐色斑纹。有的细丝如毛，称为“兔毫”；有的成羽状斑点，称为“鶴鸠斑”；有的如银星密布，称为“油滴”。当时由于宋徽宗及大臣蔡襄提倡用黑瓷饮茶，所以被得到重视。宋代喝发酵的茶，茶有白沫，用黑釉茶盏，斗茶时容易检验，故以建窑茶具为珍贵。日本人也喜爱这一类茶碗，称之为“天目釉”。
17、盏是宋人对茶碗的称呼，由于宋人崇尚白色的汤色，因此宋代的黑釉盏特别盛行。黑釉盏以福建建窑产的兔毫、油滴、鹧鸪纹最为有名，建窑生产的黑釉盏底部刻有"供御"、"进琖"字样的，是进贡给宋皇室的御用茶具。
18、除了器型特征，胎釉也是瓷器鉴别中的重要依据。越窑瓷器主要是青釉，也有少量黑釉瓷。早期越瓷的青釉色不稳定，同窑同烧的瓷器，甚至同一件器物，釉色有深有浅，泛绿、泛黄、泛灰现象普遍，纯正的青色反而少见，自唐代起，采用匣钵装烧，这种情况有所改善，然而唐代的器物中依然有青黄和青绿釉色，北宋的器物中还有泛蓝灰色的。
19、词的视觉性也是非常高的，某些句子拿出来以后，会发现很适合去画一张画，它是一个生动的场景，视觉感很强。
20、五代越窑蕃莲双狮纹秘色壶成交价3050万
四、宋代给人以别致美感的瓷器有哪些
1、释义：孤独耸立的海中礁石上缭绕着浓烟，层层云涛蜕尽二淡月出现，鲛人趁着夜晚，到骊宫去采集清泪般的龙涎。
