一、稼轩长短句
1、《稼轩长短句》不是体裁，是书名，是南宋大词人辛弃疾的作品集。稼轩是辛弃疾的号。《稼轩长短句》共收辛词六百二十余首。长短句是词的别名。由于近体诗都是整齐的五字一句或七字一句，而词大多没有这么整齐，显示为长长短短的句子，被称为“长短句”。
2、你读过的每一首诗，最终都将成为你的气质
3、盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。
4、辛弃疾。《稼轩长短句》是辛弃疾的词集.辛弃疾，南宋时期的词人，原字坦夫，改字幼安，中年名所居曰稼轩，故自号“稼轩居士”。
5、邓广铬先生的《稼轩词编年笺注》体现了最新的学术成果。读后对著名爱国词人、宋词代表作家辛弃疾的词作，可获得更加深刻的理解与丰富的感受。
6、蓦(mò)然：突然，猛然。
7、在这片中，词人以纯白描的手法来叙事，倒载归、醉如泥、浑未醒等字眼都是十分接地气的表达方式，诙谐有趣。词的下片中，开始提到妻子。迷糊中的词人不知道是怎么回到家里的，只记得醉后东边的白云显得格外温柔。这里可以理解为一语双关，既是写景，也是暗写自己醉后妻子对自己的各种照顾，这是不露声色地夸妻子是那天上的白云，不可谓不高明。
8、为什么选择辛弃疾的词做改编演唱？在我们看来，与其他宋代词人不同，辛弃疾是一个愤青，他心中始终有一团熊熊燃烧的火焰、始终心怀少年气、从未成为“老朽”。作为一位真正上场杀过敌、单骑千里的文人，辛弃疾的热血、柔情、家国情怀，都是独一无二的。相信每位年轻人都能从辛弃疾的词中找到属于自己的喜怒哀乐(年轻人：？)。
9、正在风驰电掣赶来的路上！
10、辛弃疾一生以恢复中原为志，可是命运多舛，备受排挤，壮志难酬。他把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
11、李翔宇，阳光帅气的大男孩
12、《元本稼轩长短句》一书所选底本为国家图书馆所藏元刻本，全书十二卷，共辑录辛弃疾词573首，传世孤本，卷十二后有“大德己亥中吕月刊毕于广信书院，后学孙粹然、同职张公俊”两行。书中钤有“袁氏鱼叔”“梦鲤”“朱之赤鉴赏”“黄丕烈印”“荛圃”“曾藏汪阆源家”“宋存书室”等印，表明原书在清代由藏书家黄丕烈转归藏书家汪士钟所有，后入藏另一藏书家杨以增海源阁。近代著名藏书家周叔弢先生得于海源阁后，慨然捐中国献国家图书馆。该书还有清黄丕烈、顾广圻跋以及陶梁、瞿中溶、汪鸣銮、王鹏运、许玉瑑等名家题款，不仅具有重要的文献价值，还极具观赏价值。
13、这首词作于南宋淳熙元年(1174年)或二年(1175年)。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
14、在专辑封面的设计上，我们的艺术总监也与设计师反复碰撞，“辛弃疾不应该策马奔腾，应该是骑着超酷炫的摩托车”(虽然最后也没摩托车：
15、吴楚地，东南坼。英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无尘迹。楼观甫成人已去，旌旗未卷头先白。叹人生、哀乐转相寻，今犹昔。
16、稼轩不平之鸣，随处辄发，有英雄语，无学问语，故往往锋颖太露。然其才情富艳，思力果锐，南北两朝，实无其匹，无怪流传之广且久也。世以苏、辛并称，苏之自在处，辛偶能到。辛之当行处，苏必不能到。二公之词，不可同日语也。后人以粗豪学稼轩，非徒无其才，并无其情。稼轩固是才大，然情至处，后人万不能及。
17、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
18、辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。其词风“激昂豪迈，风流豪放”，代表着南宋豪放词的最高成就。现存词六百多首，有《稼轩长短句》等传世。
19、✦少年：指年轻的时候。✦不识：不懂，不知道什么是。✦层楼：高楼。
20、稼轩长短句是南宋大词人辛弃疾的作品集。稼轩是辛弃疾的号，辛弃疾艺术上与苏轼风格近似，而并称为“苏辛”。共收辛词六百二十余首。其词笔势纵横，雄健豪放，不为格律所拘，继承了苏东坡豪放派的词风，并在内容和艺术上进一步开拓了词的境界。
二、美芹十论
1、而范開所刊之本，雖纔百餘首，然皆親得於稼軒者，則其可靠性自然没有問題。估計在稼軒詞傳播過程中，多有文字錯漏或竄入他人之作者，而范開此本則確實可以糾坊間傳本之誤了。范開此序作於淳熙戊申年，即淳熙十五年(1188)，辛棄疾當時閑居江西上饒，范開此編及序皆曾經辛棄疾過目及認同，主要收録了淳熙十五年之前的稼軒詞。劉克莊此序兼論辛棄疾的經歷與不凡氣概，對其《美芹十論》《九議》及詩詞均有論析，而末節所論則側重在詞。由前引文可知，此序乃作於辛棄疾并其嗣子去世之後，乃應辛棄疾嗣子之請而作，可惜的是辛棄疾嗣子未及遣書而卒，故也未及見劉克莊此序。
2、美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
3、宋代的词坛主要继承了晚唐五代婉约之风，而辛词在内容上无一不可入，无事不可言，笔势纵横，雄健豪放，不为格律所拘，继承了苏东坡豪放派的词风，并在内容和艺术上进一步开拓了词的境界，并成就了独具一格的“稼轩体”。
4、语文大师：辛弃疾·丑奴儿·书博山道中壁
5、辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句、历史典故，融会到自己的词里。这本来很容易造成生硬艰涩的毛病，但以辛弃疾的才力，却大多能够运用得恰到好处、浑成自然，或是别有妙趣，正如清人刘熙载《艺概》所说：“任古书中理语、廋语，一经运用，便得风流”。辛弃疾的词不仅是“无意不可入，无事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表达得自由充分。可以说，他的创作完全摆脱了羁绊，进入了自由境界。
6、《稼轩长短句》收录了620余首辛词，数量之富，质量之优，堪为两宋之冠。这些词作表现了辛弃疾深厚的爱国感情，涵盖了广阔的社会内容，有的抒发报国雄心，批判南宋统治集团的苟安误国，有的歌咏祖国的壮丽河山，描绘农村的现实生活，题材广泛，风格多样。辛词发展了苏轼的豪放风格，慷慨纵横，雄奇豪壮而又苍凉沉郁，对后世词的发展有很大影响。
7、寿酒同斟喜有余，朱颜却对白髭须。两人百岁恰乘除。
8、却说好一个凉爽的秋天啊！
9、小窗灯火清虚。似大白频倾读汉书。喜将军上阵，目眥裂破；归来捉笔，金玉霏如。自是奇人，卓然千古，岂类寻章摘句儒。吟哦处，看江天无际，月影徐徐。
10、不仅如此，金老师也根据辛弃疾本人在作品中呈现的情绪，用自己理解的中国风格音乐去创作音乐，根据词作的抑扬顿挫仔细安排了段落，在套曲的第
11、“辛弃疾”已经一路“骑着摩托车”跟着我们游历了六座城市、见过万名观众。与《泽雅集》、《落霞集》、《白马村游记》、《相遇》等或精细静谧、或直戳泪点、或酷炫澎湃的套曲不同，《稼轩长短句》或许初听来更加接近传统古典音乐、更加有距离感。
12、这首词是辛弃疾给一位同族姑姑写的。这老姑姑80岁大寿，派人来索要一首祝寿词。辛弃疾估计觉得，反正都是家里自己人，也不用讲什么大排面，便随便写了写。因此，这词从文学性上来看似乎挺一般，但细细品来却很有人情味在里头。
13、读此当知“可怜白发生”，是寂寥，是悔恨，是遗憾，是无奈，也惊醒我“自始少年梦，岁月勿蹉跎”。
14、他：泛指第三人称，古时就包括“她”。千百度：千百遍。
15、更休说。便是个、住世观音菩萨。甚今年、容貌八十岁，见底道、才十八。
16、《漱玉词》是李清照毕生的优秀作品选集，它凝结了李清照一生心血，所有的颠沛流离，所有的哀愁幽恨，都在漱玉词中体现。从早期的纸醉金迷，到后来的忧国忧民，从清丽华美，到婉约哀怨，李清照的一生都为漱玉词所录。《稼轩长短句》是南宋大词人辛弃疾的作品集。稼轩是辛弃疾的号，辛弃疾艺术上与苏轼风格近似，而并称为“苏辛”。共收辛词六百二十余首。其词笔势纵横，雄健豪放，不为格律所拘，继承了苏东坡豪放派的词风，并在内容和艺术上进一步开拓了词的境界。
17、辛弃疾在妻子50岁生日时，还写了一首秀恩爱的小词：
18、然而，正如团员们在乐季节目册中所写，虽然每个人都在说中古汉语“真的很难”，却也从中收获了不同的乐趣——新入手一门语言，就会多一种表达情感的方式，就像是“年轻态健康品”，刺激着大家在台上不断释放着新鲜感。
19、再识辛弃疾，已是“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”同辛弃疾一样，虽未驾的卢，却也脚步飞快，在快节奏的现代生活里，每做一件事要有效果，有声音有速度。也已是将爱国的情愫锤炼出“青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深闻鹧鸪。”般“唤起一天明月，照我满怀冰雪，浩荡百川流。鲸饮未吞海，剑气已横秋。”的勃然胸襟，爱国之情虽不及大江大河般涛然天瀑，却也能引旗聚力，虽不及鲸吞大海的宽旷雄厚，却也能星火发亮。虽未到“早趁催科了纳，更量出入收支。乃翁依旧管些儿。管竹管山管水。”的闲置，却也有了“千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？”的时常回望自己，检讨自己的思绪。
20、褚人获，字稼轩，又字学稼，号石农、没世农夫等，明末清初小说家。生未曾中试，也未曾做官。但他有多方面的才能，著作颇丰。传世的有《坚瓠集》、《读史随笔》、《退佳琐录》、《续蟹集》、《宋贤群辅录》、《隋唐演义》等。
三、稼轩长短句属于词集吗
1、關於辛棄疾詞集的刊刻情况，梁啓超、趙萬里言之頗爲清晰。因采擇前人諸説，對勘廣信書院刻本略述如前。
2、而他的英雄的豪壮与绝望交织扭结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》，从开头起，一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛，痛快淋漓，雄壮无比。但在“了却君王天下事，赢得生前身后名”之后，突然接上末句“可怜白发生”，点出那一切都是徒然的梦想，事实是白发无情，壮志成空，犹如一瓢冰水泼在猛火上，令人不由得惊栗震动。
3、“蛾儿”句：写元夕的妇女装饰。蛾儿、雪柳、黄金缕，皆古代妇女元宵节时头上佩戴的各种装饰品。这里指盛装的妇女。
4、辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。著有《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居。开禧北伐前后，相继被起用为绍兴知府、镇江知府、枢密都承旨等职。开禧三年(1207年)，辛弃疾病逝，年六十八。后赠少师，谥号“忠敏”。
5、四季山水图册.查梅壑山水册.清.查士标绘
6、稼轩长短句是南宋大词人辛弃疾的作品集，算是词集吧。稼轩是辛弃疾的号，辛弃疾艺术上与苏轼风格近似，而并称为"苏辛"。共收辛词六百二十余首。其词笔势纵横，雄健豪放，不为格律所拘，继承了苏东坡豪放派的词风，并在内容和艺术上进一步开拓了词的境界。
7、不过，以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。
8、“东风”句：形容元宵夜花灯繁多。花千树，花灯之多如千树开花。
9、杯汝前来，老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷。汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。浑如许，叹汝于知己，真少恩哉。
10、清代谭献《谭评词辨》：稼轩心胸发其才气，改之而下则扩。起二句赋色瑰异，收处和婉。
11、首两句叙事有趣。他醉得像一滩泥，被人放在车上倒着拖了回来。也许用的是乡间的板车，而拖他的就是热心的乡亲。所以他们的孩子也跟着在车子四周拍起手来笑。一幅非常有趣的醉汉童戏图。
12、读辛稼轩词不忍去手，戏成小词以送之
13、今檢此書，鈐有“袁氏魚叔”“夢鯉”“朱之赤鑒賞”“黄丕烈印”“蕘圃”“曾藏汪閬源家”“宋存書室”等諸家之印，亦可以此略窺遞藏之軌迹。清初蘇州朱之赤本明朝宗室，富於藏書，學問淵雅，入清後專意收藏法書名畫及名人手抄之書，與汲古閣主人毛晋之子毛扆及另一位藏書家葉奕多所往還，彼此商討藏書及版本，入藏宋槧元抄極夥，珍本名刻雜置榻上，此廣信書院刻本《稼軒長短句》即爲其一。清嘉慶時此本爲藏書大家黄丕烈所得，後漸次轉歸汪士鐘、楊以增海源閣以及近代周叔弢等藏書家，并最終由周叔弢結束其私藏歷史，慨然捐獻於北京圖書館(今國家圖書館)。
14、写作特色：全词构思新巧，以愁为线索，通过少年时硬说闲愁与如今不说哀愁的对比，借助反复的手法，浓愁淡写，重语轻说。语言浅显却又含蓄蕴藉，别有耐人寻味的情韵。
15、现在尝尽了忧愁的滋味，想说却说不出。想说却说不出，
16、但在他的词中，英雄的豪壮与绝望交织纽结。如我最初的相识《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，从开头起，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”沙场点兵，萧愫魔剑的气氛，痛快雄壮。却又是“了却君王天下事，赢得生前身后名”之后，笔锋一转，瘫然一倒“可怜白发生”，壮志成空，犹如冰水泼猛火，赫然一震。
17、就像辛弃疾，在错落有致的长短句中，永远怀着期待。
18、过眼溪山，怪都似、旧时曾识。还记得、梦中行遍，江南江北。佳处径须携仗去，能消几两平生屐。笑尘劳、三十九年非，长为客。
19、宋代信州十二卷本的編者，似無定論。據劉克莊《辛稼軒集序》云：“公所作……余幼皆陳誦。公嗣子故京西憲□欲以序見屬，未遣書而卒，其子肅具言先志。恨余衰憊，不能發斯文之光焰，而姑述其梗概如此。”隱約其辭，衹言請序之事，而未及具體編者。二十世紀九十年代初，鄧廣銘修訂《稼軒詞編年箋注》，撰《增訂三版題記》，推測其編者當爲曾任京西南路提刑的嗣子辛成所編定，由辛棄疾之孫辛肅敦請劉克莊撰序，嗣即在上饒刊行《辛稼軒集》。因編者的身份，鄧廣銘認爲其中所收辛詞諒無贋品雜入。
20、辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，回归南宋，献《美芹十论》《九议》等，条陈战守之策。曾任江西安抚使、福建安抚使等职。先后在江西、湖南、福建等地为守臣，平定荆南茶商赖文政起事，创制飞虎军。后被弹劾落职，退隐山居。
四、稼轩长短句是谁的词集
1、宋末另有一《辛稼軒詞》本，劉辰翁序稱“因宜春張清則取稼軒詞刻之，復用吾請”。此張清則所取刻之《稼軒詞》，也一時難覓，恐亦失傳矣。
2、天天读诗|《生查子·元夕》宋·欧阳修
3、所表之情：上片之“强说愁”指的是春花秋月无病呻吟的闲愁;下片说的是饱经沧桑、报国无门、怀才不遇的哀愁。“欲说还休”表达词人有苦无处诉说的痛苦矛盾心情，通过反复的修辞手法，强调了内心的孤独和压抑。“却道”句以外在的轻松洒脱来表现内心的沉重抑郁，别有况味。
4、千古醉乡来往路。知处。温柔东畔白云西。起向绿窗高处看。题遍。刘伶元自有贤妻。
5、《稼轩长短句》是辛弃疾词作最完备的集子，是欣赏、研究辛词的代表著作，其词作洋溢着爱国热情，这是辛词的主流。辛词又喜用典，读者若对典故不熟悉，可能会对辛词缺乏更深的认识。
6、中国国家图书馆藏元大德三年(1299)铅山广信书院刊本《稼轩长短句》为十二卷，共辑录辛弃疾词573首，传世孤本，卷十二后有“大德己亥中吕月刊毕于广信书院，后学孙粹然、同职张公俊两行。”辛弃疾南渡后，居铅山、上饶两地时间最久，并于开禧三年卒于铅山。所以此处所说广信书院，疑即铅山之稼轩书院。此书卷一第一叶版心下镌“信铅畅叔仁刊”6字，信铅为信州铅山县之简称。铅山、上饶宋时均属信州。
7、到家了，扶他下车子。把他头扶了起来，一放手就又歪了下去；任人怎么搬弄，就是不醒。因为梦魂还留在喝酒的地方——葛家溪。
8、稼轩词主题书签(一套十枚)
9、“凤箫”句：指笙、箫等乐器演奏。凤箫，箫的美称。
10、为写一首新词无愁而勉强说愁。
11、人生一蹉跎，“白发早发生”，这年你已64岁高龄，朝廷北伐重新启用了你。本以为你早已意志消沉不复当年，谁曾想“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”？你从世外田园踏步而出，欲学刘裕“气吞万里如虎”，望比冠军“封狼居胥，赢得仓皇北顾”，然而朝廷再次辜负了你，辜负了你心中那份不灭的豪情。4年后，当朝廷再次启用你时，那个曾经健壮如虎的少年早已久病缠身，卧床不起，满怀遗憾的你指着北方呐喊三声：“杀贼！杀贼！杀贼！”连呼数声，声断而逝。
12、辛弃疾(1140年5月28日－1207年10月3日)，字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县(今济南市历城区遥墙镇四凤闸村)人。南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。
13、《稼轩长短句》是词集，共十二卷，南宋辛弃疾撰。辛弃疾别号稼轩居士，历城(今山东济南)人。历任建康通判、司农主簿、滁州知州、江西提点刑狱及湖北、湖南、江西各地安抚使，曾进《美芹十论》及《九议》，纵论恢复大计，却不蒙采纳，于淳熙八年(1181)被革职，退隐闲居于信州(今江西上饶)，达十八年之久。后人辑其诗为《稼轩集抄存》，辑其词为《稼轩长短句》。
14、取名“稼轩”的历史人物：
15、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。
16、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。
17、稼：种植谷物，亦泛指农业劳动；谷物。
18、稼轩词如龙蛇飞舞，信手拈来，都成绝唱。词至稼轩，纵横博大，痛快淋漓，风雨纷飞，鱼龙百变，真词坛飞将军也。
19、书房是涵养精气神之地，也是养志之地，百科·嫏嬛书房以中国气质书房为抓手，《中华善本百部经典再造》丛书为灵魂，提供书房建设的全案服务，倡导书香生活方式，让经典活起来，让圣贤的智慧指导工作、生活，指引人生。
20、最后几句是全词最有意思之处。醒后的词看见绿窗高处妻子写的戒酒字，一下子就意识到自己做错了，这也正是他写这首词的用意。最后一句“刘伶元自有贤妻”是用典，刘伶是魏晋时期的名士，也是”竹林七贤之一“。刘伶妻每次见他喝酒都要倒掉，于是史上一直有刘伶妇倒酒的说法。在这一句中，辛弃疾用”贤妻“来形容自己的妻子，可见他是明白发妻对自己的一片心意的。估计范如玉看到这样的真情表白，也就顾不上生气了。
五、稼轩长短句以什么命名
1、《中华善本百部经典再造》丛书由华宝斋耗时八年印刷、出版。丛书收录唐至清孤本、善本一〇二种，其中唐版一种为最早刊刻年代的收藏于大英博物馆的《金刚经》，宋版三十八种、金版一种、蒙古版三种、元版十八种、明版三十种、清版十一种，均为国家特级一级文物，为经典之中的经典。华宝斋为此套丛书还专门研发了新的印刷技术——善本延印技术，能使矿物颜料在纯手工宣纸上着墨印刷，保证了原典的精神内核。此套丛书可作为图书馆、博物馆各个历史时期古籍版本鉴定的标准样本、家庭藏书之镇宅之宝。
2、在宋代以后,可以说长短句是词的别名,但是在北宋时期,长短句却是词的本名;在唐代,长短句还是一个诗体名词
3、《宋史·藝文志》即著録有“辛棄疾長短句十二卷”，陳振孫《直齋書録解題》亦著録有“稼軒詞四卷，又信州本十二卷”，并言：“寶謨閣待制濟南辛棄疾幼安撰信州本十二卷，卷視長沙爲多。”但宋代信州十二卷本久不傳，明代李濂在《批點稼軒長短句·序》中自稱其家藏《稼軒長短句》十二卷“蓋信州舊本也”，但李濂自己也無法證實，且其藏書源流無法考明，衹能備此一説而已。李濂卒於公元一五六六年，此前已有明嘉靖十五年(1536)王詔刻《稼軒長短句》、嘉靖二十四年(1545)何孟倫刻《辛稼軒詞》等。此二刻於辛棄疾詞集名稱雖有异，皆出廣信書院十二卷本則一。則李濂所謂“信州舊本”當非宋本原刻，或是據信州十二卷翻刻者，而其文字則與元大德廣信書院十二卷本略有不同，原因待考。
4、近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜？又把愁来做个天。都将今古无穷事，放在愁边。放在愁边，却自移家向酒泉。
5、莫道词人，犹解识、晦庵老子。叹当日、东南半壁，残山剩水。禾黍中原悲板荡，瓢泉一曲歌清泚。算词场，跋扈几人雄，推青兕。
6、清代彭孙遹《金粟词话》：稼轩：“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”秦、周之佳境也。
7、己亥之秋，九月生魄，月明星稀，孤身步于中庭。天高地阔，风云悸动，遂言问天，何所谓大丈夫？对曰：“其必仰无愧于天，俯无愧于地，文能提笔安天下，武能上马定乾坤。”嗟夫，当有此人乎？
8、以“有心雄华泰，无意巧玲珑”的英姿崛起于南宋词坛的辛弃疾，是中国文学史上杰出的爱国主义词人。这位开辟一代词风的大师，一生极富传奇色彩。先天禀赋与后天经历共同造就了他的文韬武略，也使他的词作让所有婉约派的词人望尘莫及。辛弃疾胸藏万卷，对经、史、百家无不运用自如，对前代词人的作品莫不广采博收，因而形成他慷慨悲壮、大开大阖的风格，其中抒发的真情、至情、豪情可谓前无古人后无来者。
9、辛弃疾的词最爱用典故，这一首词却一个典故都没有，用最简单的话语，表达了相濡以沫的情意。两人都五十岁了，但是夫人却还向当年一样朱颜未改，自己却成了白发老头。希望夫人年年有今日，常常能收到儿女们报平安的书信，年年都能坐在高堂上享受儿孙们的拜贺。
10、一曲很与众不同的祝寿词，读来明如白话，却小巧可爱。遇上这么调皮的老侄，当姑姑的还能说什么呢？
11、由于此书价值珍贵，故其迭经名家收藏，清初藏苏州朱之赤家，嘉庆时为著名藏书家黄丕烈所藏。黄丕烈在其跋文中称：“余素不解词，而所藏宋元诸名家词独富，如《汲古阁珍藏祕本书目》中所载原稿皆在焉……《稼轩词》卷帙多寡不同，以此十二卷者为最善……”
12、书中钤有袁氏鱼叔、梦鲤、朱之赤鉴赏、黄丕烈印、荛圃、曾藏汪阆源家、宋存书室等印。表明原书在清代由藏书家黄丕烈转归藏书家汪士钟所有，后入藏另一藏书家杨以增海源阁。近代著名藏书家周叔弢得于海源阁后，慨然捐中国献国家图书馆。该书还有清黄丕烈、顾广圻跋以及陶梁、瞿中溶、汪鸣銮、王鹏运、许玉瑑等名家题款，不仅具有重要的文献价值，还极具观赏价值。
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14、当你遇到困难和失败的挑战时，心里阳光的人总是视困难和失败为垫脚石，把它当成人生路上的一次磨砺，从而增添了克服困难和战胜失败的勇气，它会让你相信“方法总比困难多”，让你去检验“世上无难事，只要肯登攀”的道理。
15、王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词之境界为第三即最终最高境。此特借词喻事，与文学赏析已无交涉，王先生早已先自表明，吾人可以无劳纠葛。
16、浣溪沙·偕叔高、子似宿山寺戏作
17、國家圖書館藏元大德三年(1299)鉛山廣信書院刊本《稼軒長短句》爲十二卷，共輯録辛棄疾詞五百七十三首，乃目前所知之傳世孤本。卷十二後有“大德己亥中吕月刊畢于廣信書院，後學孫粹然、同職張公俊”云云，大德己亥即大德三年(1299)，中吕月即農曆四月，孫粹然、張公俊等乃校正是集者。
18、为啥“拖”了三年？你知道的，我们总是喜欢把精力用在“没用的”事情上——
19、和苏轼一样，辛弃疾也是在语言技巧上有力的开拓者。前人说苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词，这固然有些简单化，但也确实指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。辛词中有非常通俗稚拙的民间语言，如“些底事，误人那。不成真个不思家”(《鹧鸪天》)，“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”(《丑奴儿》)；也有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”(《汉宫春》)，“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”(《贺新郎》)；有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如“天下英雄谁敌手？曹刘”(《南乡子》)，“杯，汝来前！”(《沁园春》)；也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”(《破阵子》)
20、《稼轩长短句》又名《辛弃疾长短句》、《稼轩词》，是南宋大词辛弃疾的作品集。稼轩是辛弃疾的号。辛弃疾艺术上与苏轼风格近似，而并称为“苏辛”。《稼轩长短句》一书，共收辛词六百二十余首。其词笔势纵横，雄健豪放，不为格律所拘，继承了苏东坡豪放派的词风，并在内容和艺术上进一步开拓了词的境界。如“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)“金戈铁马，气吞万里如虎”(《永遇乐·京口北固亭怀古》)等，都是著名的代表作。另外，作者还善陶铸经史诗文，和运用典故及比兴手法，委婉曲折地表达内心的情思。亦长于白描。词风虽以豪放为主，却不拘一格，沉郁，明快，流丽，妩媚，兼而有之。缺点是有的作品堆砌典故，冷僻晦涩，有“掉书袋”之嫌
六、稼轩长短句
1、所写之事：上片写年轻时不懂得忧愁滋味，喜欢登高望远。为了表现自己的高远深沉，故意写出忧愁的辞章。下片写如今尝尽忧愁滋味，却再也不说愁，而是言不由衷地说“天凉好个秋”等应景的话来掩饰。
2、花向今朝粉面匀，柳因何事翠眉颦？东风吹雨细于尘。自笑好山如好色，只今怀树更怀人。闲愁闲恨一番新。
3、概括地说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。在大量使用散文句式、注意保持生动语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如《水龙吟》中“落日楼头”两句，意义连贯而下，是很长的句子，但却顿挫鲜明，铿锵有力，绝不是把一段文章套入固定格式那么简单。
4、到这里，只剩下一个大宝贝，我们尚未露出：
5、辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。
6、21岁的你，肤硕体胖，目光有稜，红颊青脸，健壮如虎，聚集2000人参加由耿京领导的北方起义军。在你南下联络朝廷之际，传来耿京为叛徒所杀，义军溃败的消息。你怒发冲冠，仅率50余骑日夜奔袭，强闯金军大营，万军从中生擒叛徒而还，酣然大笑“不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳”！
7、词的上片，说姑姑是就是个在世的观音，这显然是夸她心肠好。而后又极其夸张地表示：咱姑姑不是80岁，而是年芳由此可见，夸女子“永远18”可不是现代人的专例，早在数百年前，辛弃疾就已经这么写了。
8、早在2016年，金老师就“夸下海口”跟采访记者提到《稼轩长短句》。后来几乎每年都会提到它，可这套作品直到2019年1月才在“星星口袋”中跟大家见面。
9、十三世纪时，北宋政权被金国推翻，宋室皇族在江南建立了新政权——南宋，而北方人民则在金国政府的统治下。我国古代著名的政治家、军事家、文学家辛弃疾，便生活在这个时代。辛弃疾(1140—1207)，字幼安，号稼轩，山东历城人。当时的山东已被金国占领，他不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱和痛苦，所以从年轻时就立下恢复中原、报国雪耻的志向，率众起义，成为抗金义军。不久后，他带兵归南宋，但南宋政府消极抗金的态度使他光复故国的伟大志向得不到施展，一腔忠心愤发而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。
10、三首还使用人声模拟古琴。这种古今之间的交错使词句更加动人，让人体会到文化随时间流淌而不消融的魅力。
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