1、微微风簇浪，散作满天星
2、诗按音律分,可分为古体诗和近体诗两类.古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的.
3、蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。——张孝祥《水调歌头·泛湘江》
4、浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。
5、世间无限丹青手，一片伤心画不成。
6、鉴赏：这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，给人留下极深的印象。
7、咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
8、诗词里的浪漫，有多美？
9、山中何事？松花酿酒，春水煎茶。——张可久《人月圆·山中书事》
10、离情被横笛，吹过乱山东。
11、他为此感到苦恼，而又无能为力。
12、吹灯窗更明，月照一天雪。——袁枚《十二月十五夜》
13、朝中措·送刘仲原甫出守维扬宋代：欧阳修平山阑槛倚晴空。
14、日照虹霓似，天清风雨闻。——张九龄《湖口望庐山瀑布泉》
15、花笺制诗寄郎边，鱼雁往还为妾传；并蒂莲开灵鹊报，倩郎早觅卖花船。——晁采《寄文茂》
16、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
17、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
18、四、按内容分为田园诗、山水诗、科学诗和咏物诗四类。
19、醉月悠悠，漱石休休，水可陶情，花可融愁。——吴西逸《蟾宫曲·山间书事》
20、江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
21、江水漾西风，江花脱晚红。
22、”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
23、金陵晚望
24、收灯庭院迟迟月，落索秋千翦翦风。——杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》
25、人闲桂花落，夜静春山空
26、水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》
27、昨日入城市，归来泪满巾。
28、等闲识得东风面，万紫千红总是春
29、遍身罗绮者，不是养蚕人。
30、闲适的浪漫是“晚来天欲雪，能饮一杯无”……
31、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花
32、鉴赏：秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。
33、近体诗，与古体诗相对的一种诗歌样式，又称"今体诗""格律诗"，句数、字数、平仄、用韵都有严格的规定。分律诗和绝句两类。
34、梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
35、宋代：苏轼
36、绿树村边合，青山郭外斜
37、鉴赏：《东栏梨花》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。
38、一卮芳酒，一襟清泪，寂寞西窗雨。——元好问《青玉案·落红吹满沙头路》
39、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
40、古体诗，又称"古诗""古风"，指唐以前（主要是汉魏）的诗歌和模仿唐以前的诗歌创作的作品。它由民歌发展而来，不求对仗、平仄，用韵自由。中唐的白居易、元稹用乐府的形式创新题，称新乐府，仍属古体诗的范围。
41、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
42、无意苦争春一任群芳妒
43、水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。——苏轼《行香子·过七里濑》
44、边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
45、浮生只合尊前老，雪满长安道。——舒亶《虞美人·寄公度》
46、可以根据体裁，按照古体诗和近体诗两大类整理。其中，可以把绝句、律诗、排律全部放在近体诗里。
47、黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。
48、宋代：王安石
49、三、按表达方式分为叙事诗和抒情诗。
50、边塞诗又称出塞诗，是以边疆地区汉族军民生活和自然风光为题材的诗。一般认为，边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，隋代开始兴盛，唐即进入发展的黄金时代。
51、西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去。——元好问《点绛唇·长安中作》
52、二、按时代分为古体诗、近体诗和新诗。
53、摘抄：1零落成泥碾成恨
54、宋代：张俞
55、可爱的浪漫是“不敢高声语，恐惊天上人”，
56、一、按题材分为：写景抒情诗、咏物言志诗、即事感怀诗、怀古咏史诗、边塞征战诗。
57、江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。
58、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来
59、这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
60、唐代：高蟾
61、酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。——乔吉《水仙子·寻梅》
62、杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。——萨都剌《小阑干》
63、写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。
64、一枕新愁，残夜花香月满楼。——项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》
65、新诗，又称"现代诗"，指中国"五四"运动以来产生的新体诗歌。它在形式上打破了旧体诗歌格律的限制，采用了较为自由的形式和接近口语的白话，便于反映社会生活和表达思想感情。新诗要求做到精练、押韵，大体整齐。
66、春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》
67、可以根据表达方式，按照抒情诗和叙事诗进行整理。
68、个“落入凡间”的神仙诗句，唯美浪漫，惊艳了时光！
69、按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗.
70、水墨画疏窗，孤影淡潇湘。——纳兰性德《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》
71、东栏梨花
72、数风流人物，还看今朝。
73、高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。
74、这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。
75、即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
76、结尾两句，感慨深沉。
77、诗中反映了劳动人民生活的悲苦，表达了诗人对养蚕农妇的同情，对不劳而获的剥削阶级的愤恨，以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
78、且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。——李白《游洞庭湖五首·其二》
79、烟暖雨初收，落尽繁花小院幽。——纳兰性德《南乡子·烟暖雨初收》
80、槐阴别院宜清昼，入座春风秀。——元好问《虞美人·槐阴别院宜清昼》
81、词句造出了意境，意境反映了不同氛围的浪漫，飘飘洒洒……
82、人静也，一声吹落江楼月。——白朴《驻马听·吹》
83、荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。——李珣《渔歌子·荻花秋》
84、醉漾轻舟，信流引到花深处。——秦观《点绛唇·醉漾轻舟》
85、送别诗，是抒发诗人离别之情的汉族诗歌。著名的代表人物有李白，王维，王昌龄等。送别诗抒写离别情绪，是分离时迸发的情感火花。要把这种情感火花表达出来，并不是一件容易的事。清代著名诗人袁枚对此深有体会：“凡作诗，写景易，言情难。
86、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新，等闲识得东风面，万紫千红总是春
87、想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。——李煜《浪淘沙》
88、洒脱的浪漫像“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，
89、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风
90、山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。清商怨·葭萌驿作宋代：陆游江头日暮痛饮。乍雪晴犹凛。山驿凄凉，灯昏人独寝。鸳机新寄断锦。叹往事、不堪重省。梦破南楼，绿云堆一枕。
91、鉴赏：这是一首言简意赅的讽喻诗，诗人借养蚕妇女的所见所感，把养蚕人衣不蔽体，不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比，深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。
92、林下漏月光，疏疏如残雪。——《陶庵梦忆·卷一·金山夜戏》
93、满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。——杨果《小桃红·满城烟水月微茫》
94、山中夜来月，到晓不曾看。——元好问《倪庄中秋》
95、莲花莲叶柳塘西，疏雨疏风斜照低。——王夫之《雨余小步》
96、怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
97、曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
98、春江潮水连海平，海上明月共潮生
99、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
