一、拙政园的诗句
1、倚楹碧玉万竿长，更割昆山片玉苍。
2、荷池碧绿，在水一方，有佳人兮，宛如清扬。亭台楼榭，出自唐诗，花丛回顾，卷帘幽梦。回廊小桥，来自宋词，雨打芭蕉，灯火阑珊处回眸。
3、拙政园，是中国文人写意山水园的典范。一九六一年国务院颁布为首批全国重点文物保护单位，与颐和园，承德避暑山庄，留园同誉为“中国四大名园”，前两座园林是北方皇家园林的代表作，拙政园和留园是南方私家园林的代表作。
4、暮春时节，遇见最美的暮春诗词
5、上联咏赏花之乐趣。园林花木是游观欣赏的重要内容。
6、叹人生、争似水中莲，心同结。
7、仙姿静如拭，野色淡于秋。
8、钓䂬在意远台下。白石净无尘，平临野水津。坐看丝袅袅，静爱玉粼粼。得意江湖远，忘机鸥鹭驯。须知縯纶者，不是羡鱼人。
9、环绕阖闾城西地，其问风土何佳哉。
10、还有一些图景通过空斋、空亭、栏杆的描绘，则已勾画出预设的观景处和驻足点。如《繁香坞》，空旷的草堂中置两张圆凳，斋外繁花葳蕤，如有香味弥漫画卷中。一童子正端着茶壶走向草堂。画中草堂应是闻香品茗，饱览春光的好地方，但作者却并未画出审美活动中的文士，而是留出空白，暗示将步入堂中的文士和他们之间的茗饮对谈。而画面的空堂，似乎还招引观画者自己亲身往园中一游。诗道：“杂植名花傍草堂，紫蕤丹艳漫成行。春光烂漫千机锦，淑气熏蒸百和香。自爱芳菲满怀袖，不叫风露湿衣裳。高情已在繁华外，静看游蜂上下狂。”作者有意不绘“游春者”，也许是反映园居者的“高情”——仿佛抽身于画中的明媚鲜妍之外，静观世间的狂蜂浪蝶。
11、应物香销，乐天句杳，无限风情成死灰。
12、怡颜处取陶词：“沔庭柯以怡颜”云。
13、所以鼎中实，不受时世尝。
14、松径幽人去不归,芳林如梦鸟低飞。
15、新长出的芭蕉又高又壮，淋受了雨水像洗过一般。不说那粉墙遮住了风景，只因为是一首朱栏曲调。秋风秋蛩秋雨声声入梦，绿色的晨曦透进了窗户。不要轻易地让秋声溜走，那屋也因此而满室生凉。
16、人生贵适志，何必身岩廊。
17、岂不有营，我心则劳，载心载遨，以永逍遥。
18、居士高踪何处寻，居然城市有山林。――清·王赓言《游狮子林》
19、千年秀句落西湖，一笑闲情付东阁。
20、也从陶令田园去,一样秋风别有情。
二、拙政园里的诗词
1、此地是明代归田园居的故址，想当年高朋胜友园内雅集，饮酒赋诗，留连忘返，看今日犹存一树梅花怒放，旧时月色依然朗照；这座园林乃苏州著名的地方，如今古园新貌，花木扶疏，楼台掩映，八方游人汇集，尽情沐浴着盛世明媚的春光。
2、传统中国文化中的一种艺术形式，受到传统“礼乐”文化影响很深。通过地形、山水、建筑群、花木等作为载体衬托出人类主体的精神文化。
3、在长长迂回流转、古木诗意的栈桥上，撑一把油纸伞，以莲花的姿态，临水映清影，眉宇传相思，只为心中那一份柔情。
4、小径四时花，随分逍遥，真闲却、香车风马。
5、爽借清风明借月，动观流水静观山。
6、最怜明月夜，凉影共悠悠。
7、倚亭嘉树玉离离，照眼黄金子满枝。
8、回波漱寒玉，轻吹杂鸡球。
9、松柏具有不畏严寒的坚贞本性，金石般坚固的结盟显现了终身不渝的誓约。
10、问今春、曾梦到乡关，惊鶗鴂。
11、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。――清·徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》
12、想牵着你的手，眼底是融融的暖意，心底是满满的欢喜，与你踏香而行，听风而立，观景而坐，在摇曳着诗意的拙政园，每一处碧绿的草丛里，每一处落满露珠的花蕊间，每一处流动的音乐中，每一处阳光洒下的柔情里。
13、云山放眼雁痕轻,宠辱沉浮两不惊。
14、人道我居城市里，我疑身在万山中。
15、尔耳轩在槐树亭后。吴俗喜叠石为山，君特于盆盎置上水石，植菖蒲(周道振《文徵明集》中拙政园诗三十一首写为“君特于盆盎置水石，上植菖蒲”)、水冬青以适兴。语(注：《书画》作《古语》)云：“未能免俗聊复尔耳”。
16、渔舟歌断，夕阳烟水空阔。
17、下联取自《风流子·东风吹碧草》、《望海潮·梅英疏淡》等词。言在夕阳映照下的一片美丽和繁华的景象：暮色如烟，人如潮，华灯辉煌，甚至妨碍了人们欣赏月色，西园道上飞驰的车辆妨碍了人们观赏鲜花。
18、七年不到枫桥寺，客枕依然半夜钟。
19、你好,拙政园景点讲解1百元,请注意景区门口黑导太多太多,会拉客。请不要上当受骗。请采纳建议谢谢。
20、“梦隐”，是拙政园中重要建筑的名字。这一名称，揭示出王献臣修筑拙政园的深层原因。它还揭示出园林对于文人生活的重要意义——对于从功名利禄的尘梦中惊醒的文人而言，园林为他们提供了安顿的家园。文人隐居其中，仿佛从时间的流转和世事的无常中抽身而出，归栖于仙境。
三、拙政园古诗
1、在野外小河边种了桃树，春暖时分绿叶夹着红花。常见那水中的花树残叶，大概里面有隐居的大家。微风吹着水波仿佛锦缎，黎明时天边现出了朝霞。何必一定要去玄都观呢，山野中也自有岁岁年华。
2、一舸姑苏风雨疾。吴笺满载红犹湿。
3、野花开遍真娘墓，绝代红颜委朝露。
4、这两句诗，是写园主在帝京梦断，政治理想破灭后，只有怀抱冰雪之志，退居故里。这也是对文徵明自己经历的写照。然而，退隐并不意味着他们对士大夫责任的放弃，而是保全自己高洁品性的无奈之举。
5、文章内容来自拙政园景区
6、烦君远饯意偏饶，念我离群怎寂寥。
7、且对一尊浮大白，分甚为吴为越。
8、言敞东轩，睨彼丛棘，君子于何，帷晏以适。
9、明文徵明《拙政园诗画册》之若墅堂
10、何须陆鸿渐，一啜自分明。
11、水花池在西北隅，中有红白莲。
12、燕子来的时候，漫天飘洒着细雨风满园子。倚着栏杆往外看，青梅像豆子一样大小，柳树随风飞舞像一阵烟。
13、此地是归田故址，当日朋俦高会、诗酒流连，犹余一树琼瑶，想见旧时月色
14、中心秉明洁，皎然秋月光。
15、从画家交游和创作的角度来看，在文徵明诸多园林斋室画的“赞助人”中，王献臣和文徵明的关系可说是最密切之一。据周道振先生的《文徵明年谱》，文徵明和王献臣的交往始自一五〇〇年。此后，文徵明多次受邀前往王献臣园林中游赏，并吟诗作画。由两人之交往，亦可推证《拙政园诗画册》并非草率的程式之作，而是寄托了画家和友人相似的人生志趣。
16、得真亭在园之艮隅，植四桧结亭，取左太冲《招隐》诗“竹柏得其真”之语为名。
17、万里归来抱雪霜，岁寒心事存贞白。
18、春深高柳翠烟迷，风约柔条拂水齐。
19、解放后，整个拙政园进行了大的修缮，西部补园亦是如此。园子仍然保留清朝使的风格，以建筑见长，园中主要的建筑为三十六鸳鸯馆及与谁同坐轩，装饰华美雅致，园中水景曲折婉转，假山、花木林立，坐亭观景别有一番风味。
20、爱此曲池清，时来弄寒玉。
四、拙政园古诗词
1、时见流残片，常疑有隐家。
2、绝怜人境无车马，信有山林在市城。――明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》
3、释义：心中有向往何必一定要去郊野，园圃的一切也足以表明心志了。流水、断桥、和那一片绿色的春草，篱笆、茅屋、和那午间雄鸡的啼叫……这一切啊，使人不得不爱上了没有车马喧嚣的人世，使人不得不相信城市中也有静谧的山林。不能辜负先贤高士们隐居的地方，那里可以随意地耕种、读书。
4、我生平正直且勤劳，为人处世温和宽厚。
5、明文徵明《拙政园诗画册》之梦隐楼
6、微风一以摇，青天散靈渌。
7、绝怜人境无车马，信有山林在市城。
8、总而言之，在文徵明的时代，园林已不再只是承担居住和经济功能的空间，而是充满了文人意趣的精神家园。
9、溪梅已露春消息。拟作新词酬帝力。
10、拙政园的营造，就体现了“会心”和“意远”的美学精神。拙政园位于娄、齐二门之间，苏州城内。《若墅堂》题道：
11、这一则典故，为“拙政园”和“梦隐楼”增加了如梦如幻的意味。考察文徵明《梦隐楼》诗，以及整本诗画册，“梦隐楼”之“梦隐”至少有这样三层意思。
12、九鲤湖占梦，相传颇为灵验。如唐寅据传曾祈梦于九鲤湖。祝允明《梦墨亭记》载：“曾儌朕于闽之神，所谓九鲤湖者，梦神惠之墨万个。”朱国祯《涌幢小品》载：“唐子畏乞梦仙游九鲤神。梦惠之墨一担。盖终以文业名。年五十四卒。无子。唐自作梦墨亭。祝枝山有记。”从唐寅的故事可知，在时人看来，九鲤湖的占梦，所预言的是一生的际遇和事业。而王献臣占得“隐”字，似乎冥冥之中，注定要造园而居，以退隐为生涯。文徵明诗道：“林泉入梦意茫茫，旋起高楼拟退藏。”从这个意义上，拙政园的兴造，是对“林泉之梦”的回应与实现。仕途不谐，不如退而藏身，以遂林泉之好。
13、“虽在城市而有山林深寂之趣。昔皮袭美尝称鲁望所居‘不出郛郭，旷若郊墅’，故以为名。”
14、落日下回塘，倒影写修竹。
15、借来大自然的清风明月增爽添辉，智者喜爱观赏流动的水，仁者则喜欢静看稳重的山。
16、中部复园为蒋棨所有，此时园内境况一眼望去满目荒凉，经过蒋棨多年扩建修缮，园内慢慢恢复了昔日景象，沈德潜《复园记》：“山增而高，水浚而深，峰岫互回，云天倒映”，园子中藏有书万卷，常有人来此借书、赋诗。蒋棨去世后，园子逐渐变得荒废，嘉庆年间，查世倓购买园子，进过多次修缮，园子恢复原貌。嘉靖末年归为吴璥，被人也称为吴园。此后被合建为忠王府，而后又被归公，改成了八旗奉直会馆，恢复原名“拙政园”。光绪年间，张之万着手重新修缮了园子，“首改园门，拓其旧制……其他倾者扶，圮者整”，这时园子主要景点仍然围绕水体布置，园内的布局保持至今。
17、1960年春，拙政园将一批盆景精品支援了首都迎宾馆、人民大会堂江苏馆和其他兄弟城市，一部分远销国外。1960年至1962年间，盆景组到野外挖掘树桩达2万余棵，1962年，慕园盆景园建立，拙政园有1000多盆盆景运到慕园。
18、春将尽，邂逅最美的惜春诗词
19、听小雨淅淅沥沥，雨打芭蕉，时间越过千年，风过无痕水过无影，朝起白露晚来观雨。那精致的漏窗，渲染着古色古香的韵味。隔着漏窗，观赏对面的美景，宛如一副精美的山水画。这样的美景，美到让人心碎，一个人欣赏，有点孤单了些。
20、此地初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘(宏)寺。明正德四年(公元1509)，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻(音：yù,卖)蔬，以供朝夕之膳(馈)……此亦拙者之为政也，”之句取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己(拙者)的“政”事。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合恢复初名“拙政园”。
五、拙政园的诗句
1、会心何必在郊埛，近圃分明见远情。
2、人生如梦，而拙政园则恍如梦中再造的另一重梦境，所谓“壶里谁知日月长”，园主在园中，仿佛置身于超越俗世的洞天仙境。”壶天“之典故来自《神仙传》。壶公“常悬一空壶于坐上，日入之后，公辄转足跳入壶中，人莫知所在”。“既入之后，不复见壶，但见楼观五色，重门阁道，见公左右侍者数十人。”
3、轻落笔。黄秦去後无强敌。
4、秋声入枕飘，晓色分窗绿。
5、这片仙境，为失意的文人提供了避居的理想世界。文徵明《梦隐楼》诗末句道：“回首帝京何处是？倚栏惟见暮山苍。”《瑶圃》诗道：“当年挥手谢京国，手握寒英香沁骨。万里归来抱雪霜，岁寒心事存贞白。”这两句诗，是写园主在帝京梦断，政治理想破灭后，只有怀抱冰雪之志，退居故里。这也是对文徵明自己经历的写照。然而，退隐并不意味着他们对士大夫责任的放弃，而是保全自己高洁品性的无奈之举。
6、九鲤湖占梦，相传颇为灵验。如唐寅据传曾祈梦于九鲤湖。祝允明《梦墨亭记》载：“曾儌朕于闽之神，所谓九鲤湖者，梦神惠之墨万个。”朱国祯《涌幢小品》载：“唐子畏乞梦仙游九鲤神。梦惠之墨一担。盖终以文业名。年五十四卒。无子。唐自作梦墨亭。祝枝山有记。”从唐寅的故事可知，在时人看来，九鲤湖的占梦，所预言的是一生的际遇和事业。而王献臣占得“隐”字，似乎冥冥之中，注定要造园而居，以退隐为生涯。文徵明诗道：
7、我仿佛看见曾经居住在这院子的繁华里，有一位如花美眷，正临窗巧妆，描眉黛如远山，施粉黛如桃花，着一袭素衣藏缱绻，婷婷袅袅，有隔世的暗香浮动。
8、欲笑王安丰，当年苦钻核。
9、从艺术性的角度来看，《拙政园诗画册》风格有别于文徵明其他园林斋室图，不是细腻而工致地刻画园林的景物和室内的陈设，如《东园图》《真赏斋图》等；而是多用淡墨简笔，不加设色，构图简单，长于“留白”，以此营造文人意境。
10、竹涧在瑶圃东，夹涧美竹千挺。
11、这样的温暖，看似简单，其实不易。我多想你就在我身旁，这样的美景，一路花开，一路古韵，一笺桃红柳绿，一抹别致盛景，一路絮絮细语，一路牵手漫步，该有多好。
12、鲜美的李子出产在上都，辛勤地不远千里移栽到这里。可笑啊那吝啬鬼王安丰，为独享鲜果竟在李核上钻洞。
13、中有遗世人，琴樽自容与。
14、我的梦，遗落在拙政园，因为拙政园美到心碎的诗情画意和古色古香。
15、木落秋更远，长江天际明。
16、庭院中栽种的宫槐已经是那么的粗大，树冠投下的荫影几乎成一道绿色帷帘。梦中看到那些黑蚂蚁争相在洞中穿廻，春天过去了那些青虫开始相对着吐丝。
17、不向长安管离别，绿阴都付晓莺啼。
18、出自：宋·苏舜钦《沧浪亭》。
19、我来如升白银阙，绰约仙肌若冰雪。
20、绿云荷万柄，翠雨竹千头。
六、拙政园的诗句
1、拙政园中的“远香堂”，取名是因为堂前植有什么花？拙政园中的“远香堂”，取名是因为堂前植有荷花
2、湘筠坞在桃花沜之南，槐雨亭北，修竹连亘，境特幽迥。
3、锦幄尘飞，玉箫声断，麋鹿来宫阙。
4、文徵明的《拙政园诗画册》有许多地方，均强调拙政园“颐养精神”的意义。如《志清处》，绘一人坐在深池旁凝思。文徵明题道：“《义训》云，临深使人志清。”诗道：“爱此曲池清，时来弄寒玉。俯窥鉴须眉，脱履濯双足。落日下回塘，倒影写修竹。微风一以摇，青天散泠渌。”诗人以水影自鉴，以水之清澈洗濯自己的心灵，如碧水蓝天般澄澈，万象清晰毕现。
5、离别泪，盈盈血。流不尽，波添咽。
6、夹水竹千头，云深水自流。
7、兰雪堂是东部的主要厅堂，堂名取意于李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句。始建于明崇祯八年(1635)，据园主王心一《归园田居》记载，兰雪堂为五楹草堂，“东西桂树为屏，其后则有山如幅，纵横皆种梅花。梅之外有竹，竹临僧舍，旦暮梵声，时从竹中来”，环境幽僻。
8、白云渡水去，日暮山纵横。
9、民国期间，拙政园几经更换主人，建筑变得破败，景象荒芜，解放后，经过修缮，还原了明代时期的风貌。中部园子为全园精华，水体占园内面积大，临水的地方建有各式各样的亭榭，楼台错落有致，立有曲桥、假山数座，池水清澈见底，池内种有荷花，园中花木林立，整个园子布置得别致有趣，富有江南水乡特色。
10、古宫闲地少，水港小桥多。
